【正文】 電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（D）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》（C）。A、《39級(jí)臺(tái)階》B、《蝴蝶夢(mèng)》C、《后窗》D、《奪魂島》4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（A）。 B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。A、電影的平面化、單面化問(wèn)題B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話(huà)語(yǔ)霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對(duì) （D）的時(shí)候，電影才開(kāi)始看成是藝術(shù)的。（錯(cuò)）1．電影中不屬于文學(xué)性的是（C）。（√）、電影就是我們的生活《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（B）。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（D）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)C、舞蹈設(shè)計(jì)D、故事設(shè)計(jì) 2．關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話(huà)，下列說(shuō)法不正確的是（C）。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語(yǔ)言方式，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。 C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、他是一名電影攝影師。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。A、盧米埃爾B、梅里愛(ài)C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯2．下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（C）。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。A、維爾托夫B、庫(kù)里肖夫C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦3．下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（D）。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（A）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、電影的對(duì)話(huà)要符合人物性B、電影的對(duì)話(huà)要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話(huà)是文學(xué)性的D、以上都對(duì)3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（A）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》4．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢3．電影《黃土地》展開(kāi)的是對(duì)（B）的反思。A、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離C、電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格D、以上都對(duì)4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（），通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話(huà)語(yǔ)空間。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。（√）（A）。（）（C）被稱(chēng)為“雜種”電影。A、它是平民風(fēng)格B、采用知識(shí)分子的視角C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（C）。（），不正確的是（D）。（√）“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（D）。（√）。A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論（B）。A、題材B、形式C、影調(diào)D、場(chǎng)所，然后進(jìn)行一種疊合。（√） ，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué)B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)的摧殘C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開(kāi)頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿(mǎn)夢(mèng)幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、反傳統(tǒng)B、反平面化C、反文化D、反深度《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。努力過(guò)后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過(guò)來(lái)了。歲月是有情的，假如你奉獻(xiàn)給她的是一些色彩，它奉獻(xiàn)給你的也是一些色彩。（√）1. 若不給自己設(shè)限，則人生中就沒(méi)有限制你發(fā)揮的藩籬。（√） （A）。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性C、尊重主觀的表達(dá)D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性，因?yàn)椋―）。（）。（）《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。A、《偷自行車(chē)的人》B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》（A）。A、《巴山夜雨》B、《城南舊事》C、《黑駿馬》D、《盜馬賊》，不正確的是（C）。A、寫(xiě)實(shí)性美學(xué)B、寫(xiě)意性美學(xué)C、全球國(guó)際性美學(xué)D、香港美學(xué)、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話(huà)好好說(shuō)》D、《秋菊打官司》，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（A）。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè)C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A、《周末情人》B、《愛(ài)情麻辣燙》C、《長(zhǎng)大成人》D、《非