【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 個(gè)體系的分水嶺是（A）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性3．戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（C）A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、運(yùn)動(dòng)性4．一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（√）1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是3．我們所說的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（A）。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）1．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（D）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、不同場(chǎng)景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代4．一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（√）“離婚”1．法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（C）。A、舞臺(tái)劇的音樂很重要B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂2．下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（D）。A、電影的對(duì)話要符合人物性B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的D、以上都對(duì)3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。，不是改編自小說的是（D）。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國(guó)王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。A、舞臺(tái)劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩(shī)化3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》4．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（√） （C）。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。A、時(shí)間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時(shí)的D、在運(yùn)動(dòng)中造型3．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（B）。A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（√）5．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型2．電影造型的特點(diǎn)是（C）。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢3．電影《黃土地》展開的是對(duì)（B）的反思。A、社會(huì)階級(jí)矛盾B、中國(guó)傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、政治體系4．中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》《英雄》賞析1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式2．下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（D）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì)3．相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（B）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格D、以上都對(duì)4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）1．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。、第二層次、第三層次依次是（A）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（），通過它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（√），一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（C）。A、電影制作流程的變化B、電影營(yíng)銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。A、電影投入成本的分化B、電影