從生活中感受影視人物畢業(yè)論文-文庫吧資料
2025-07-03 13:18本頁面
【正文】 演當中感性的體驗和理性的分析是缺一不可的。如果我繼續(xù)按正規(guī)大醫(yī)院的大夫去飾演這個角色我想是不會充分的把小品主題體現(xiàn)出來的，所以親身的去體驗是尤為重要的。說的有些遠了，風回路轉在談到如果只有感性的體驗中，單說感性在戲劇中的重要性已經(jīng)舉的頭頭是道了，但感性的體驗呢？在劇本的人物剛剛建立于我們的思維當中，我們會走進生活，去盡量的用心體驗生活中與劇本人物較比相象的人和事物，去尋找和劇本雷同的場所，身臨其境的去感受，最大程度上的把劇本中的角色表演的更加生活化，這時我們只是依靠感性的體驗，而不加之理性的分析我想角色也不會真正貼近生活，也可以說體驗來的東西有一部分錯誤的，所以說在戲劇表演的過程中只存在感性的體驗是絕對不可行的！話劇表演，也就是我們所探討的戲劇表演中，只有雙手緊握方向盤才能把車行駛的四平八穩(wěn)，何謂這雙手呢？這左手就好比是感性的體驗，在感性的體驗當中我們需要不斷的創(chuàng)新和推翻精神，有膽量去顛覆已經(jīng)陳舊的戲劇理論和已經(jīng)排演過劇本過程，大多數(shù)的優(yōu)秀劇本不知道有多少個劇院，多少個學院，和多少個劇社排演過了，大量的影音資料也在充斥閉塞住了我們創(chuàng)作的思想，固定的形式綁住了我們的雙腳，另外我們在排演的時候很難嘗試到自我創(chuàng)新出的意外驚喜，我覺得這些影音資料并不是不可取，而是在我們排演之前應該把更多的精力放在自主發(fā)揮上面，比方說我曾經(jīng)排演一個觀察生活小品《農(nóng)民聽著廣播來看病》，此小品的靈感就是來源于夜晚廣播中各種醫(yī)藥單位出錢做一些所謂的回饋，咨詢的節(jié)目。經(jīng)上述的解釋我認為對于感性的體驗我們有了一定的理解，在說到我們自己的專業(yè)戲劇表演，感性的體驗和感性的思維可以幫助我們快速的建立形象思維，激發(fā)我們的創(chuàng)作情緒，導致我們在排演的過程中精神飽滿，我想大多數(shù)熱愛戲劇的人士都能或多或少的有過剛拿到一個優(yōu)秀的劇本愛不釋手一氣呵成的把整個劇本初讀下來，并且在讀劇本的過程中頭腦中仿佛跟隨著劇本故事進入了另一個世界當中，這是感性體驗的好處，但是如果在排演劇本的過程中一味的追求感性的體驗而忽視了理性的分析只會讓我們所做出的很多努力付諸東流，為什么呢？因為感性的體驗決大多數(shù)都不受思維的控制，很難冷靜下來，對于人物劇本的認識也容易慢慢的混繳，并且容易鉆牛角尖，很難把自己的位置擺清楚，這是萬萬不可取的。感性的體驗是反映事物的形象和外部的聯(lián)系，尚未達到事物的本質和內(nèi)部聯(lián)系，在我們戲劇表演當中也可以說只是進入了劇本和人物的表層階段，并沒有真正的融入其中。所以我認為在表演的過程中單純的依靠理性的分析是不能把劇本的內(nèi)容和角色的人物形象展現(xiàn)出來的。在西方哲學中，各種哲學學派對理性的分析方式有不同的理解；唯理論片面地認為理性的分析是最可靠的知識源泉，而哲學家斯多葛把理性當作神的屬性和人的本性，在十八世紀的法國唯物主義者和空想社會主義者以合乎自然和合乎人性的為理性的分析，以這種理性的分析作為衡量一切現(xiàn)存事物的唯一標準，其目的是想要建立理性和永恒正義的王國即資產(chǎn)階級的王國，而在德國過點哲學中“理性”同“知性”相對。（一）將角色融入到感性與理性的雙重剖析中去在我們拿到一個嶄新的劇本即將排演的時候首先應該做的就是初讀劇本，在讀劇本的過程中盡量在自己的意志思想世界里建立形象思維，另一個平面的劇本變的立體起來?？傊?，這種理智于感性的判斷是較全面的處事方式，對于一個演員來說，熱情洋溢和沉穩(wěn)冷靜又是同等重要的?！ 皩τ谏钪械娜诉€是舞臺上的演員，我們都離不開感性與理性的雙重判斷。把典型的生活提煉成精華，放置于自身成像于觀眾面前，我們創(chuàng)造的就是這樣一種獨特的藝術氛圍，用我們的藝術體驗去感動他們。這樣在舞臺上就形成了良好的藝術體驗，因為對于反面人物本身來說我們沒有主觀的自身體驗，所以這種情況說明，生活體驗可以是直接的，更多的是間接的，而藝術體驗的最終成立則是真實的切身的，經(jīng)過加工升華的藝術體驗。比方說我們要在一部戲中扮演強盜的角色如果我們?nèi)ニ伎紡姳I為什么去搶劫，是不是因為家中有多年臥病在床的老母親，自己有實在沒辦法沒有錢為母親治病所以才走上了這條不歸之路。就拿我們經(jīng)常飾演的反面角色來說。換句話說，不管演員在生活中是多么會生活的人，是多么情感豐富的人那都是生活中的感覺，在舞臺創(chuàng)作的時候，我們可以利用生活素材啟發(fā)引導演員的外部行動和內(nèi)心支撐，但是所說的一切生活化的體驗都要轉化為藝術化的體驗。這樣才能讓臺下的觀眾所信服，當然在演出前需要大量的排練，感悟劇本，體驗角色的過程。 作
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