【正文】 侶、移動(dòng)硬盤(pán)、筆記本電腦等等，沒(méi)有了花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)膠片的顧慮，沒(méi)有了過(guò)多的金錢(qián)上的付出，在大大節(jié)省了前期拍攝成本的同時(shí)也隨之產(chǎn)生了不計(jì)成本，不心疼錢(qián)，也不考慮攝影技術(shù)，一通亂拍的現(xiàn)象。2. 數(shù)碼技術(shù)產(chǎn)生的副作用正如前面所說(shuō)，由于傳統(tǒng)攝影前期拍攝成本高，因此在拍攝時(shí)小心翼翼，仔細(xì)思考，用光、曝光、構(gòu)圖、景深等等都考慮全面之后方按下快門(mén)。而數(shù)碼的存儲(chǔ)卡是一次性投入，拍滿(mǎn)了可以刪除，是可“擦洗”的，前期拍攝幾乎無(wú)成本，沒(méi)有了花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)膠片的顧慮。膠片每一卷，每一張都得花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)，而且價(jià)格不是很便宜，就拿負(fù)片計(jì)算，一卷膠片20多元，沖洗一卷膠片又要將近20元，平均到每一張照片上將近1元錢(qián)。經(jīng)常聽(tīng)人們談?wù)撘粋€(gè)現(xiàn)象：傳統(tǒng)攝影一卷36張膠片能夠出好幾張好片，數(shù)碼拍了幾百?gòu)堃矝](méi)有幾張像樣的，究其原因有如下四點(diǎn)：一、拍攝成本大大降低首先，數(shù)碼攝影的拍攝成本大大降低了，本來(lái)對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)是一件天大的好事，但是數(shù)碼技術(shù)在降低了拍攝成本的同時(shí)也帶來(lái)了副作用。通過(guò)上兩個(gè)例子，我們不難發(fā)現(xiàn)，攝影創(chuàng)作過(guò)程中按下快門(mén)不是那么的簡(jiǎn)單，在按下快門(mén)之前是有許多工作要做的，是要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)地思考的，就是數(shù)碼時(shí)代的今天，在攝影過(guò)程中，也不例外，也要有一整套的拍攝程序和拍攝方法，也要經(jīng)過(guò)縝密的思考和預(yù)想的想象，切不可盲目地亂拍，胡拍，輕易地按下快門(mén)。第一塊感光板是用一個(gè)2號(hào)黃色濾鏡拍攝的，當(dāng)他想到這樣拍攝所能得到的效果時(shí)，他意識(shí)到，如果改變一下天空與巖石表面之間的影調(diào)關(guān)系，將更能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)他對(duì)景物的感受?！鞍雸A山的容顏”亞當(dāng)斯極出色的成名之作 《半圓山的容姿》是他于1927年在約塞密蒂（美國(guó)國(guó)家公園）拍攝的，曾在美國(guó)各地廣泛發(fā)行，他也因此成為了一位名聞美國(guó)的風(fēng)光攝影家?！对律肥菍?duì)攝影本質(zhì)、攝影語(yǔ)言探索的最有力的佐證，為我們今天的數(shù)碼攝影提供了標(biāo)桿式的典范?！睆陌l(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機(jī)、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預(yù)測(cè)曝光，再到按下快門(mén)等一系列的快速反應(yīng)，可以看出亞當(dāng)斯把握機(jī)遇和運(yùn)用技術(shù)的熟練程度。曾用柯達(dá)IN5配方進(jìn)行局部加厚，把月亮本身的影紋保持下來(lái)是十分重要的。就在拍完的剎那間，太陽(yáng)已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返。前景的亮度是多少我不清楚，不過(guò)，我知道是相當(dāng)?shù)偷?。濾鏡的曝光因數(shù)是3X，所以，實(shí)際曝光應(yīng)是1/20秒，f/8。我計(jì)算了一下，如將這個(gè)亮度置于Ⅶ區(qū)，則60燭光/平方英尺便將落在Ⅴ區(qū)。所有這些機(jī)械性的動(dòng)作以及對(duì)影像的想象都順利地完成了。我開(kāi)大光孔，進(jìn)行迅速聚焦與構(gòu)圖?！拔乙幻嫦胂笥跋竦男Ч幻姹M快地架起我的810攝影機(jī)。“這個(gè)不尋常的景色，是我在一次旅游中從查馬谷返回圣大非城的途中遇到的。在亞當(dāng)斯的眾多作品中，最受人們喜愛(ài)的是《月升》和《半圓山的容姿》兩幅作品，那么這兩幅杰出的作品是如何創(chuàng)作出來(lái)的呢？我們通過(guò)分析這兩幅作品的創(chuàng)作過(guò)程能否總結(jié)出傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法呢？從中得到什么寶貴經(jīng)驗(yàn)了呢？這些“財(cái)富”如何應(yīng)用到我們當(dāng)今的數(shù)碼攝影上呢？二、從大師的作品看傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法先從亞當(dāng)斯最有名的《月升》說(shuō)起。他的每一幅作品，都是先對(duì)景物有了某種感受才進(jìn)行構(gòu)思，進(jìn)而拍攝的，而且拍攝出來(lái)的效果必須與他當(dāng)時(shí)的感受相一致。這是他多年實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。正是由于他善于運(yùn)用光線(xiàn)上的細(xì)致差別，使他能夠拍攝出許許多多不同效果的影像，來(lái)反映許許多多美麗的大自然景色。他的那些風(fēng)光作品，實(shí)際上都是利用不同的光線(xiàn)角度將景物描繪出來(lái)的。在他看來(lái)，一幅照片如果缺乏應(yīng)有的清晰度或影調(diào)層次，那其就不成為藝術(shù)品了。據(jù)說(shuō)，他制作一幅照片，有時(shí)要花一天的時(shí)間，不合乎標(biāo)準(zhǔn)絕不罷休。他認(rèn)為，一幅作品能否成功，拍攝與制作同樣的重要。他依深淺程度的不同將拍攝出來(lái)的影調(diào)分為11個(gè)區(qū)，從純黑的0區(qū)起，經(jīng)過(guò)一系列不同程度的深灰，到中灰的V區(qū)，再經(jīng)過(guò)一系列不同程度的淺灰，到達(dá)純白的X區(qū)，其是一種可靠而準(zhǔn)確的控制底片影調(diào)的方法，是他經(jīng)常使用的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作方法。這點(diǎn)與亞當(dāng)斯的預(yù)先現(xiàn)象“不謀而合”。布列松是決定性瞬間理論的締造者，他拍的照片可謂是抓拍的極致，有些照片看上去很隨意，但仔細(xì)分析一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們根本拍不了。所謂預(yù)先想象，就是在未正式拍攝某一景物之前，根據(jù)自己對(duì)客觀景物的了解和感受，先在腦海中有意識(shí)地想象出最后所要得到的是什么樣的攝影形象。反對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)意派那種模糊的柔焦表現(xiàn)法、暗訪(fǎng)特技和人工修飾。他是著名的“F/64小組”的主要發(fā)起人之一。在美國(guó)，一個(gè)攝影家獲得這么高的榮譽(yù)，在攝影史上是少有的。不少諾貝爾獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)的獲得者都曾經(jīng)獲得過(guò)該獎(jiǎng)金的贊助）。亞當(dāng)斯（見(jiàn)右圖），他是著名美國(guó)風(fēng)光攝影家，是一位杰出的藝術(shù)攝影大師，也是一位著名的攝影教育家和攝影寫(xiě)作家，在國(guó)際影壇上享有崇高的聲譽(yù)，曾三次獲得“古根海姆獎(jiǎng)” （美國(guó)國(guó)會(huì)議員西蒙古根海姆和他的妻子在1925年設(shè)立的古根海姆基金會(huì)頒發(fā)的，用于紀(jì)念他們于1922年4月26日逝去的兒子。亞當(dāng)斯入手，通過(guò)剖析他的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法，來(lái)找出傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法，從中吸取經(jīng)驗(yàn)，為我們今天的數(shù)碼攝影服務(wù)。第二章 傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法傳統(tǒng)攝影本人最推崇著名美國(guó)風(fēng)光攝影家安塞爾（3）數(shù)碼攝影的概念：結(jié)合攝影的概念，相較于傳統(tǒng)攝影，數(shù)碼攝影是指用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的攝影活動(dòng)。通過(guò)鏡頭傳遞的影像投射到感光元件上，產(chǎn)生由不同強(qiáng)度的電流組成的模擬信號(hào)，數(shù)字信號(hào)進(jìn)入數(shù)字影像生成器生成攝影畫(huà)面。這兩部分共同組成成像系統(tǒng)。第一部分是數(shù)碼影像采集的光學(xué)鏡頭及處于傳統(tǒng)膠片位置的CCD、CMOS，也就是感光元件部分。1995年以前，數(shù)碼相機(jī)尚處在剛剛誕生的襁褓期，技術(shù)簡(jiǎn)單，價(jià)格奇高，1996年至1998年，數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)步入成長(zhǎng)期，1999年至2003年，數(shù)碼相機(jī)技術(shù)快速進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)進(jìn)入壯大期，2003年至2006年，數(shù)碼相機(jī)逐漸成為主流，開(kāi)始進(jìn)入成熟期。20世紀(jì)80年代，數(shù)字技術(shù)日益成熟，1988年，日本富士公司與東芝公司合作研制成功富士BXIP型電子靜態(tài)照相機(jī)，從此世界上誕生了第一臺(tái)真正的數(shù)字式電子照相機(jī)，也就是數(shù)碼相機(jī)。1981年7月，日本索尼公司生產(chǎn)出“瑪維卡”照相機(jī)，從此世界上誕生了第一臺(tái)拍攝模擬電子影像的電子照相機(jī)。（1）數(shù)碼相機(jī)發(fā)展簡(jiǎn)史：數(shù)碼影像的歷史可以追溯到上世紀(jì)四五十年代，1951年，英國(guó)賓數(shù)碼技術(shù)是新興的技術(shù)，距今也就20多個(gè)年頭，但卻發(fā)展迅速，以至于現(xiàn)今占據(jù)了傳統(tǒng)攝影老大的地位，坐上頭把金交椅，那么數(shù)碼攝影是如何發(fā)展起來(lái)的呢？何謂數(shù)碼攝影？它與傳統(tǒng)攝影有何本質(zhì)區(qū)別呢？下面就一一做一個(gè)介紹。（2）傳統(tǒng)攝影的概念：傳統(tǒng)攝影是指用傳統(tǒng)相機(jī)，即膠片相機(jī)進(jìn)行拍攝的攝影活動(dòng)。由柯達(dá)公司倡議，1983年以美國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)發(fā)布的DX編碼系統(tǒng)在135膠卷和相機(jī)上使用，在相機(jī)的自動(dòng)化進(jìn)程中是又一重大技術(shù)進(jìn)步。1977年小西六公司捷足先登出廠了第一款雙像對(duì)稱(chēng)光電自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)柯尼卡C35AF；隨后，1978年，美國(guó)波拉公司研制出了超聲波自動(dòng)對(duì)焦一步成像相機(jī)SX70；1979年，日本佳能公司終于有了自己的自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)，佳能AF35M，可在晚上或光線(xiàn)較暗的場(chǎng)合下使用。1928年，德國(guó)弗蘭克和海得克公司生產(chǎn)出“祿萊弗來(lái)克斯／Rol1ef1ex”相機(jī)，是世界上第一臺(tái)雙反l20相機(jī)，拍攝6X6cm畫(huà)幅底片。到1934年，柯達(dá)的德國(guó)子公司也生產(chǎn)了使用同樣規(guī)格膠片的小型相機(jī)，柯達(dá)公司按其3位數(shù)命名規(guī)則，給這種相機(jī)使用的膠卷定為“135”。10年后的1924年，光學(xué)儀器公司老板獨(dú)具慧眼，決定投資生產(chǎn)經(jīng)過(guò)改進(jìn)后的巴納克相機(jī)，并給相機(jī)取名“Leica”，這便成為第一款精良的小型相機(jī)。1900年，各相機(jī)生產(chǎn)廠家在法國(guó)的巴黎召開(kāi)了國(guó)際會(huì)議，對(duì)鏡頭光圈數(shù)作了統(tǒng)一的規(guī)定，提出了如下標(biāo)準(zhǔn)系列：f/1，f/，f/2，f/，f/4，f/，f/8，f/11，f16，f/22，f/32，對(duì)后來(lái)相機(jī)的發(fā)展產(chǎn)生了很好的協(xié)調(diào)和促進(jìn)作用。到19世紀(jì)90年代，折疊式相機(jī)成了當(dāng)時(shí)相機(jī)的主流，帶皮腔，鏡頭可伸縮，相機(jī)向小型化、輕便化發(fā)展方向上邁出了一大步。80年代，生產(chǎn)出照相軟片，連續(xù)照相成為可能。50年代，阿切爾發(fā)明濕板照相以后，照相機(jī)的結(jié)構(gòu)沒(méi)有什幺改進(jìn)，簡(jiǎn)單得仍然是個(gè)箱子，由手