在酒樓上研究現(xiàn)狀綜述-文庫吧資料
2025-06-29 05:48本頁面
【正文】 復(fù)雜的意識(shí)具有關(guān)鍵性的作用。這就在魯迅的意識(shí)中產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的緊張。在顯示的層次上，魯迅表現(xiàn)出的是徹底的激烈的反傳統(tǒng)，但是在隱示的層次上，卻表現(xiàn)出“獻(xiàn)身于中國(guó)知識(shí)和道德的某些傳統(tǒng)價(jià)值”(注：林毓生：《中國(guó)意識(shí)的危機(jī)——“五四”時(shí)期激烈的反傳統(tǒng)主義》235頁，179頁，246頁，貴陽：貴州人民 出版社，1988年。)。第三個(gè)是下意識(shí)的層次(注：下意識(shí)層次林毓生沒有多談，但是他認(rèn)為誰想要了解魯迅的下意識(shí)，就應(yīng)該去讀《野草》。在《中國(guó)意識(shí)的危機(jī)——“五四”時(shí)期激烈的反傳統(tǒng)主義》一書中，林毓生把魯迅的意識(shí)分為三個(gè)層次：第一個(gè)是顯示的層次，或者說是有意識(shí)層次，魯迅的激烈的反傳統(tǒng)主義即屬于這種顯示的層次。作為戰(zhàn)士，叛逆者和“真正的猛士”的魯迅，是決絕、堅(jiān)定，甚至于激進(jìn)、極端的，但是作為一個(gè)同樣承襲了幾千年中國(guó)傳統(tǒng)士大夫文化的知識(shí)分子，一個(gè)“從舊壘中來”的“中間物”，魯迅又有著脆弱甚至是妥協(xié)的一面。有著與呂緯甫相近的生活經(jīng)歷的魯迅，勢(shì)必與之有著相似的內(nèi)心感受和思想傾向，呂緯甫所感到的痛楚，也便是魯迅的痛楚?！币簿褪钦f，小說中的呂緯甫和“我”都有魯迅自己的影像，甚至可以說是魯迅內(nèi)心深處兩種思想傾向的溝通和爭(zhēng)斗?！?注：林毓生：《中國(guó)意識(shí)的危機(jī)——“五四”時(shí)期激烈的反傳統(tǒng)主義》235頁，179頁，246頁，貴陽：貴州人民出版社，1988年。)林毓生研究《在酒樓上》認(rèn)為呂緯甫完全是作者魯迅。我們猜測(cè)，《在酒樓上》有可能是魯迅最個(gè)人化的一篇小說，呂緯甫所做的兩件事可能是魯迅所真正激賞的帶有鮮明魯迅特征的事情，讓人感受到一種詩意的光芒。這兩個(gè)故事構(gòu)成了小說的主體部分。這時(shí)“我”的作用在表面上看只是把呂緯甫的獨(dú)白串聯(lián)起來，體現(xiàn)的是純粹的敘述功能。這種對(duì)話性主要還不是指小說中我和呂緯甫的對(duì)話，兩個(gè)多年不見的朋友一下子突然相逢，肯定有寒暄，這種寒暄當(dāng)然稱不上復(fù)調(diào)意義上的對(duì)話性。而上述對(duì)敘事者的勾勒，一方面使“我”構(gòu)成了小說中獨(dú)立的人物形象，另一方面則為與呂緯甫的邂逅和對(duì)話提供了必要的前理解。我略帶些哀愁，然而很舒服的呷一口酒。小說這時(shí)描繪了樓下廢園中老梅斗雪的風(fēng)景，進(jìn)而引入了對(duì)“我”的心理描寫：我轉(zhuǎn)臉向了板桌，排好器具，斟出酒來。小說一開始就交代了“我”的身份背景和心理狀態(tài)：“我”從北地向東南旅行，繞道訪了家鄉(xiāng)，就到了離家三十里，當(dāng)年曾經(jīng)在這里的學(xué)校里當(dāng)過一年 教員的S城。這種辯難性正是魯迅小說思維的體現(xiàn)，是魯迅認(rèn)知和把握世界的基本思維在小說中文本層面的印證。從而‘我’與呂緯甫之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對(duì)話關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化。從這個(gè)意義上看，魯迅在小說中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話語，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚至擺脫的聲音。二、“我”和呂緯甫關(guān)系研究 學(xué)術(shù)界對(duì)《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要有兩種分析： “認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說敘述者‘我’則更多地代表了魯迅的立場(chǎng)，‘我’對(duì)呂緯甫在“五四”落潮期的‘敷敷衍衍，模模糊糊’的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。這在魯迅小說中也是為數(shù)不多的。從這個(gè)意義上說，《在酒樓上》的敘事特點(diǎn)是將魯迅自己的內(nèi)心體驗(yàn)一分為二，化成兩個(gè)人物―――兩個(gè)孿生兄弟式的人物，一部分以單純獨(dú)白的主觀的方式呈現(xiàn)，另一部分則以客觀的、非“我”的形式呈現(xiàn)。據(jù)周作人回憶，《在酒樓上》寫到的為小兄弟遷墳的情節(jié)，取自作者自己的經(jīng)歷?！保ㄍ魰煛斗纯菇^望》第331頁，上海人民出版社，1981年8月版。不但對(duì)作品的環(huán)境氛圍和抒情基調(diào)承擔(dān)著極大的作用，而且自身就融入到小說情節(jié)中，和主人公構(gòu)成對(duì)話關(guān)系，甚至成為互相滲透、互相影響的對(duì)偶式人物。（注：錢理群：“最富魯迅氣氛”的小說——讀《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》和《傷逝》）《在酒樓上》是由第一人稱敘述者“我”來敘述的，但敘述的不是他自己，而是作品的主人公。王瑤先生說，《在酒樓上》的呂緯甫和《孤獨(dú)者》的魏連殳的塑造，跟魯迅對(duì)魏晉時(shí)代的某些人物的看法有類似之處。在這方面做了最早的探討的，是王瑤先生在２０而談到魯迅的精神氣質(zhì)就不能不注意到魯迅和他的故鄉(xiāng)浙東文化與中國(guó)歷史上的魏晉風(fēng)骨、魏晉風(fēng)度的精神聯(lián)系。氣味這個(gè)字仿佛有點(diǎn)曖昧而且神秘，其實(shí)不然。周作人的評(píng)價(jià)，給我們提供了一個(gè)觀察魯迅小說的很好的視角。曹聚仁告訴周作人，他最喜歡《在酒樓上》；周作人表示欣然同意，他說，我也認(rèn)為《在酒樓上》寫得最好， “這是最富魯迅氣氛的小說”參看曹聚仁：《與周啟明先生》。）這篇小說無論是對(duì)知識(shí)分子道路和命運(yùn)探討的獨(dú)特構(gòu)思，還是對(duì)人物靈魂揭示的深刻，對(duì)寫景狀物的精當(dāng)與細(xì)膩，均極富魯迅的才情和風(fēng)骨?！棒斞笟夥铡痹谛≌f《在酒樓上》的表現(xiàn)具體與小說的下列特點(diǎn)相關(guān)：人物之間的對(duì)話關(guān)系，小說的開放性和多重闡釋性；小說表現(xiàn)的作者心靈深處的沖突；回憶的心態(tài)。這與五四時(shí)期的激進(jìn)、熱情、感傷不同，表現(xiàn)為深沉蘊(yùn)藉，透露出一種“苦的寂寞”，流露出內(nèi)心的絕望與蒼涼，我們把
法律信息相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1