西方音樂史考試大綱碩士9頁(yè)-文庫(kù)吧資料
2025-06-13 22:45本頁(yè)面
【正文】 作特征貝里尼的歌劇創(chuàng)作頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作第三節(jié) 威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就與評(píng)價(jià)威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征 威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表作 總評(píng)威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就第八章 民族樂派的音樂內(nèi)涵及其意義“民族樂派”形成的時(shí)代背景 “民族樂派”的共同特點(diǎn)格林卡的創(chuàng)作從格林卡學(xué)習(xí)西歐音樂的經(jīng)驗(yàn)中引發(fā)的思考第二節(jié) 強(qiáng)力集團(tuán)的美學(xué)追求及主要作品的精神內(nèi)涵19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)對(duì)“強(qiáng)力集團(tuán)”的影響“強(qiáng)力集團(tuán)”的美學(xué)思想“強(qiáng)力集團(tuán)”主要作品的精神內(nèi)涵“強(qiáng)力集團(tuán)”音樂創(chuàng)作對(duì)俄羅斯音樂發(fā)展的影響第三節(jié) 柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)柴可夫斯基交響樂作品的哲理內(nèi)涵歌劇《奧涅金》風(fēng)格特點(diǎn)分析柴可夫斯基音樂的多重情感交匯——與同時(shí)代作曲家的比較第四節(jié) 斯美塔那與德沃夏克（一）斯美塔那斯美塔那與“捷克復(fù)興思想“音樂創(chuàng)作的主要特征（1）濃烈的鄉(xiāng)土氣息（2）鮮明的時(shí)代性（二）德沃夏克創(chuàng)作的特點(diǎn)及原因分析第五節(jié) 格里格音樂創(chuàng)作的意義形成格里格音樂創(chuàng)作意義的原因分析代表作歌曲《致祖國(guó)》、組曲《皮爾巴赫的作品 第三節(jié) 亨德爾的音樂創(chuàng)作亨德爾歌劇創(chuàng)作由盛而衰的原因分析亨德爾清唱?jiǎng)?chuàng)作及特征第四節(jié) 巴赫音樂創(chuàng)作的特征與意義巴赫音樂創(chuàng)作體裁形式的多樣性題材內(nèi)容的多樣性作曲技術(shù)的獨(dú)特性第四章 啟蒙主義到浪漫主義轉(zhuǎn)型時(shí)期的歐洲音樂 第一節(jié) 喜歌劇的興起與歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)第一次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)佩格萊西與《管家女仆》與皮契尼與《好女兒》第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)（1）格魯克歌劇改革主張及代表作（2）.第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng) （3）本次歌劇論爭(zhēng)的意義第二節(jié) 海頓音樂創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)海頓創(chuàng)作的歷史承繼性與貢獻(xiàn)海頓代表性作品第三節(jié) 莫扎特歌劇美學(xué)思想與歌劇創(chuàng)作莫扎特歌劇美學(xué)思想莫扎特的歌劇創(chuàng)作及特征莫扎特的器樂創(chuàng)作莫扎特音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)第四節(jié) 貝多芬思想特點(diǎn)與他所處的時(shí)代 （一）貝多芬思想的基本特點(diǎn)與他所處的時(shí)代（二）貝多芬音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性貝多芬創(chuàng)作的獨(dú)特性
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