【正文】 ．變奏曲F．托卡塔與賦格G．幻想曲與賦格H．帕薩卡里亞與賦格答案：ABCDEFGH48．下列作品中，【 】是巴赫創(chuàng)作的古鋼琴音樂作品。A．沙伊特 B．弗羅貝格爾C．帕赫貝爾 D．斯韋林克E．伯姆 F．賴因根G．庫瑙 H．布克斯特胡德答案：ABCEFGH46．巴洛克時期的鍵盤演奏家【 】于1716年出版了《羽管鍵琴演奏藝術(shù)》一書，是最早論述鍵盤演奏法的理論書。A．瓜內(nèi)利 B．斯坦威C．斯特拉底瓦里 D．加斯帕羅E．阿馬蒂 F．斯泰納答案：ACE44．巴洛克時期的博洛尼亞樂派包括【 】等著名弦樂演奏家。A．巴赫 B．凱澤爾C．馬特松 D．庫塞爾E．普塞爾 F．亨德爾答案：BCDF42．巴洛克時期盛行的教堂聲樂音樂形式有【】。A．《阿里安娜》 B．《奧菲歐》c．《尤利西斯還鄉(xiāng)記》 D．《波佩亞的加冕》E．《金蘋果》 F．《尤利迪西》答案：BCD40．17世紀(jì)在法國創(chuàng)作歌劇的作曲家有【 】。A．威尼斯 B．羅馬C．米蘭 D．曼圖亞E．比薩 F．那不勒斯G．佛羅倫薩H．克雷蒙納答案：ABDFG38．1600年由羅馬貴族【】創(chuàng)作的歌劇《靈魂與肉體的表白》也被認(rèn)為是一部清唱劇作品。A．音樂廳B．歌劇院C．廣場D．音樂學(xué)校E．教堂F．貴族宮廷答案：BEF36．17世紀(jì)在意大利威尼斯從事歌劇創(chuàng)作的作曲家有【】。A．阿勒曼德 B．波爾卡c．薩爾塔雷羅 D．帕凡E．庫朗特 F．加亞爾德G．哈巴涅拉 H．帕薩梅佐答案：ACDEFH34．巴洛克時期【 】是歐洲最有影響的音樂之邦。A．楔槌鍵琴 B．便攜式管風(fēng)琴C．維吉那琴 D．羽管鍵琴E．水力管風(fēng)琴 F．教堂管風(fēng)琴答案：ACDF，【 】是文藝復(fù)興時期的器樂音樂體裁。A．哈斯勒 B．芬克c．森夫爾 D．伊薩克E．拉索 F．許茨答案：ABCDEF【】A．奧克岡 B．拉索c．蒙泰威爾第 D．帕萊斯特里納答案：D【 】。A．牧歌 B．彌撒C．尚松 D．利德27．16世紀(jì)法國尚松的主要作曲家是【】。德A．塔利斯B．伯德c．鄧斯泰布爾D．普塞爾答案：C25．文藝復(fù)興時期佛蘭德樂派作曲家有【 】。A．慈悲經(jīng)B．榮耀經(jīng)C．奉獻(xiàn)經(jīng)D．信經(jīng)E．升階經(jīng)F．圣哉經(jīng)G．羔羊經(jīng)H．圣餐經(jīng)答案：ABDFG23．文藝復(fù)興時期的音樂織體是【】。A．維特里 B．萊奧南c．弗朗科 D．馬肖E．蘭迪尼答案：A21．“新藝術(shù)”時期在意大利產(chǎn)生的世俗音樂形式有【 】。A．奧爾加農(nóng) B．狄斯康特C．經(jīng)文歌 D．克勞蘇拉答案：C19．12—13世紀(jì)發(fā)展歐洲復(fù)調(diào)音樂的“巴黎圣母院樂派”中僅有的兩位留下名字的作曲家為【 】。A．田園戀歌B．回旋歌C．?dāng)⑹赂鐳．彌撒曲E．維勒菜答案：ABCE17．西方復(fù)調(diào)音樂最早的形式為【】。A．進(jìn)臺經(jīng)B．榮耀經(jīng)C．信經(jīng)D．阿萊路亞F．慈悲經(jīng)G．奉獻(xiàn)經(jīng)H．升階經(jīng)答案：ADGH14．在格里高利圣詠中附加片斷或融入其他形式的衍生物有【A．阿萊路亞 B．附加段C．繼敘詠 D．教義劇答案：BCD15．中世紀(jì)德國的游吟詩人被稱為【 】。A．里爾B．阿夫洛斯c．基薩拉D．緒任克斯答案：A中世紀(jì)音樂12．格里高利圣詠的音樂特征有【】。A．柏拉圖 B．亞里士多德C．畢達(dá)哥拉斯 D．托勒密E．阿里皮烏斯 F．泰爾潘德G．歐里庇得斯答案：ABCDE10．古希臘的吹管樂器主要有【 】。A．莫里哀B．埃斯庫羅斯C．阿那克里翁D．阿里斯托芬答案：D8．古希臘音階的基本元素是【 】。 A．埃斯庫羅斯 B．索?？死账笴．歐里庇得斯 D．畢達(dá)哥拉斯 答案：A6．古典悲劇《俄狄浦斯王》是古希臘劇作家【 】的作品。 A．泰爾潘德 B．阿爾凱奧斯 C．薩福 D．阿爾克曼 答案：C3．古希臘悲劇是在演唱【 】的合唱隊基礎(chǔ)上，引人演員與之對話 而逐漸形成的。西方音樂史習(xí)題集——選擇題古希臘古羅馬時期1．西方音樂最早的文獻(xiàn)記載是從文學(xué)作品【 】開始的。199．“音色音樂”著名的作品有：布列茲的超現(xiàn)實主義作品《無主之錘》、利蓋蒂的《大氣》和潘德雷茨基的《廣島受難者的挽歌》，后兩部作品運用“音塊”手法寫作。巴黎、科隆和米蘭先后建立了電子音樂研究中心，德國作曲家斯托克豪森創(chuàng)作的《電子音樂練習(xí)曲Iamp。197．肖斯塔科維奇創(chuàng)作了15首交響曲和15首弦樂四重奏，是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一，他的《第七交響曲“列寧格勒”》反映了蘇聯(lián)在1941年衛(wèi)國戰(zhàn)爭中對德軍的反抗及勝利。196．普羅科菲耶夫的代表作有：舞劇《羅密歐與朱麗葉》、根據(jù)列夫凱奇是偶然音樂最有影響的代表人物，1952年他發(fā)表了偶然音樂的著名作品鋼琴曲《4分33秒》。他的學(xué)生布列茲和德國青年作曲家斯托克豪森對整體序列主義音樂進(jìn)行了更深入的探索。193．20世紀(jì)西班牙民族樂派的杰出代表作曲家為：鋼琴家阿爾貝尼斯和格拉納多斯，后者寫作了鋼琴組曲《戈雅之畫》，以及創(chuàng)作了芭蕾舞劇《魔法師之戀》和《三角帽》的作曲家法雅。格蘭姆斯》和《青少年管弦樂隊指南》的作者布里頓。191．20世紀(jì)英國音樂復(fù)興的重要作曲家有：寫作了《謎語變奏曲》的埃爾加、以《綠袖子幻想曲》聞名的沃恩189．法國的“六人團”包括作曲家米約、奧涅格、奧里克、普朗克、迪雷和女作曲家塔耶弗爾，交響詩《太平洋231》是奧涅格的作品。187．新古典主義的旗幟人物是作曲家斯特拉文斯基，還有德國作曲家欣德米特和法國音樂家團體六人團。185．新古典主義反對感情濃厚的浪漫主義和朦朧縹緲的印象主義，主張運用古典形式來寫作音樂，意大利作曲家布索尼和俄羅斯作曲家斯特拉文斯基揭開了新古典主義音樂的帷幕。183．貝爾格的主要作品有：以“十二音體系”創(chuàng)作的《小提琴協(xié)奏曲》、弦樂四重奏《抒情組曲》和歌劇《沃采克/露露》。勛伯格以無調(diào)性技法寫作、描繪一個丑角在月光下冥想的配樂誦唱作品《月光下的彼埃羅》是表現(xiàn)主義音樂的經(jīng)典之作。181．勛伯格于1921—1923年確立了一種全新的作曲法“十二音技法”，從觀念和實踐上成功地替代了調(diào)性作曲法。179．德彪西的音樂旋律隨意自然，和聲手法忽略功能性而強調(diào)色彩性，他試圖擺脫大小調(diào)體系的束縛，轉(zhuǎn)向使用教會調(diào)式和五聲音階，全音音階的使用是他最富于革新意義的舉動。177．德彪西的鋼琴曲《前奏曲集》共24曲，都帶有標(biāo)題，如《月色滿庭臺》等，集中體現(xiàn)了印象主義音樂的美學(xué)特征。175．印象主義音樂的形成受到印象主義繪畫和表現(xiàn)主義詩歌的影響，他們都發(fā)生在法國，印象主義音樂的代表作曲家是德彪西。173．芬蘭作曲家西貝柳斯具有代表性的作品是為反抗沙皇俄國侵略而作的音詩《芬蘭頌》。金特》講述了挪威傳說中的一個浪蕩子的一生冒險經(jīng)歷，后改編為管弦樂組曲，共包括8首樂曲。170．挪威作曲家格里格的主要創(chuàng)作體裁是鋼琴曲和藝術(shù)歌曲。168．斯美塔那的交響詩套曲《我的祖國》包含6個樂章，表達(dá)了作曲家強烈的愛國主義熱情，其中最著名的是描繪流經(jīng)捷克全境大河的樂章《沃爾塔瓦河》。166．柴可夫斯基的鋼琴作品中，套曲《四季》是為12首描繪俄國一年自然景象的詩歌譜寫的鋼琴小品集。165．柴可夫斯基的室內(nèi)樂作品中，《第一弦樂四重奏》的第二樂章“如歌的行板”主題使用了動人的烏克蘭民歌旋律，曾使列夫163．在柴可夫斯基的交響曲作品中，第四交響曲涉及“命運”主題，第六交響曲被稱為“悲愴”。161．里姆斯基一科薩柯夫的管弦樂組曲《舍赫拉查德》是根據(jù)阿拉伯民間文學(xué)《一千零一夜》創(chuàng)作的。159．巴拉基列夫最著名的音樂作品有交響詩《塔瑪拉》和鋼琴幻想曲《伊斯拉美》。158．“五人團”是形成于19世紀(jì)60年代的俄羅斯音樂家組織，它的成員包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷、莫索爾斯基和里姆斯基一柯薩科夫。157．被譽為“俄羅斯民族音樂之父”的是作曲家格林卡，他創(chuàng)作的歌劇《伊凡155．斯美塔那的歌劇作品有來自捷克歷史的《勃蘭登堡人在波希米亞》和膾炙人口的喜歌劇《被出賣的新嫁娘》。154．穆索爾斯基根據(jù)普希金的同名歷史劇創(chuàng)作的歌劇作品為《鮑里斯152．格林卡根據(jù)普希金的同名敘事詩寫作的神話歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》創(chuàng)造了典型的俄羅斯風(fēng)格。151．1836年，格林卡的歌劇《伊凡150．理查148．19世紀(jì)意大利歌劇流派“真實主義”是在法國的自然主義和意大利的真實主義文學(xué)思潮影響下產(chǎn)生的，從某種意義上講，是對瓦格納歌劇的一種反抗，它反對歌劇用神話題材，主張取材于現(xiàn)實生活，反對歌劇冗長，主張短小精悍，反對瓦格納歌劇中的英雄主角，著眼于社會中的小人物，尤其熱衷于描寫嫉妒和情殺事件，戲劇性強烈，代表作有馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和萊翁卡瓦羅的《丑角》。146．作曲家多尼采蒂和貝里尼是繼羅西尼之后的19世紀(jì)意大利歌劇代表者，前者寫有歌劇作品《拉美摩爾的露琪亞》，后者的代表作有《諾爾瑪》，19世紀(jì)下半葉意大利歌劇在作曲家威爾第手中發(fā)展到頂峰。144．19世紀(jì)意大利歌劇始終保持著正歌劇和喜歌劇兩種體裁的分野，注重最大限度表達(dá)人聲優(yōu)美的美聲演唱法。142．法國作曲家古諾的歌劇代表作有取材于歌德名著的《浮士德》和取材于莎士比亞名著的《羅密歐與朱麗葉》。140．抒情歌劇經(jīng)常采用浪漫主義文學(xué)題材，強調(diào)表達(dá)出原著的抒情氣質(zhì)，其規(guī)模介于大歌劇和輕歌劇之間，代表作有托馬斯的《迷娘》、馬斯涅的《曼儂》、古諾的《浮士德》和圣桑的《參孫與達(dá)利拉》等。退爾》、瓦格納創(chuàng)作的《黎恩濟》和威爾第創(chuàng)作的《阿依達(dá)》都屬于這種歌劇樣式。作曲家奧柏創(chuàng)作的《波爾蒂奇的啞女》最早為這種歌劇寫作樹立典范，作曲家捶墅出壑寫作的歌劇《惡魔羅勃》達(dá)到了這種歌劇的頂峰。137．瓦格納的“四聯(lián)歌劇”《尼伯龍根的指環(huán)》包括四部歌劇《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》和《諸神的黃昏》。135．瓦格納寫作的德國浪漫主義歌劇代表作有《漂泊的荷蘭人》、《唐豪塞》和《羅恩格林》。133．拉赫瑪尼諾夫晚年以帕格尼尼《隨想曲》第24首主題寫成的大型鋼琴與樂隊變奏曲《帕格尼尼主題狂想曲》是他最后的交響音樂杰作之一。131．斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的最高成就集中在鋼琴奏鳴曲和交響曲體裁。斯特勞斯稱他的交響詩作品為“音詩”，代表作有：以哲學(xué)家尼采超人學(xué)說為題材的《查拉圖斯特拉如是說》、以中世紀(jì)無賴傳說為題材的《梯爾129．馬勒的交響聲樂套曲《大地之歌》共有6個樂章，分別采用了中國唐代詩人李白、王維等人的詩歌為詞。127．馬勒寫作的藝術(shù)歌曲套曲包括：對早年戀愛生活回憶的《旅人之歌》、取材于德國三十年戰(zhàn)爭期間士兵歌謠的《少年魔角》，以及表達(dá)了一位失去愛子父親悲痛的《亡兒之歌》。125．圣桑的主要管弦樂作品有：加管風(fēng)琴的《第三交響曲》、雙鋼琴與樂隊組曲《動物狂歡節(jié)》、交響詩《骷髏之舞》等。123．勃拉姆斯創(chuàng)作中帶有標(biāo)題性構(gòu)思的音樂作品有《學(xué)院節(jié)慶序曲》和《悲劇序曲》。路德所譯德語版《圣經(jīng)》中選擇歌詞寫作的悼念母親去世的合唱音樂作品是《德語安魂曲》。119．晚年的李斯特創(chuàng)作過如清唱劇《圣伊麗莎白逸事》和《匈牙利加冕彌撒曲》等宗教合唱音樂。117．在交響詩《前奏曲》中，李斯特創(chuàng)用主題變形手法，即使一部交響詩中的所有主題音調(diào)都來自于一個動機源頭，根據(jù)音樂發(fā)展的需要各主題進(jìn)行變形呈現(xiàn)。115．柏遼茲是19世紀(jì)法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，他第一個用“Mel．odie”來稱呼嚴(yán)肅抒情詩加上鋼琴伴奏寫成的法語歌曲，以區(qū)別于同時期的德國藝術(shù)歌曲“Lied”。113．柏遼茲的戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》的各樂章近似歌劇的一場，不僅有文字說明，還加入人聲演唱。111．法國作曲家柏遼茲寫作的第一部標(biāo)題交響曲是《幻想交響曲》，作品共有五個樂章，每一樂章都有作曲家親自寫作的標(biāo)題／文字說明，他用一個固定的旋律來代表曲中的女主角，這一旋律他稱為“固定樂思”，在每一樂章以不同面貌出現(xiàn)。109．在獨奏鍵盤音樂發(fā)展的早期階段，前奏曲通常和賦格曲組合成套，如巴赫的《平均律鋼琴曲集》，但浪漫主義作曲家肖邦將前奏曲從成對的套曲中獨立出來，使之成為浪漫主義的格言化小曲，他共寫作了24首鋼琴前奏曲。斯特勞斯以外的新風(fēng)格，波羅乃茲威武雄壯，富于英雄氣概。106．舒曼帶有自傳性的藝術(shù)歌曲套曲有：獻(xiàn)給新婚妻子的《桃金娘》、敘述作曲家愛情經(jīng)歷的《詩人之戀》，描繪了由戀愛到結(jié)婚生育直至喪夫的女人的一生的《婦女的愛情與生活》。為了以不同身份和角度寫作評論文章，舒曼擬用了不少筆名，主要有模仿讓104．門德爾松的《仲夏夜之夢》序曲被認(rèn)為是第一部真正的音樂會序曲。102．1829年，由作曲家門德爾松指揮演出的巴赫《馬太受難曲》，推動了歐洲巴赫研究的復(fù)興。100．舒伯特根據(jù)同名藝術(shù)歌曲寫作的室內(nèi)樂作品有《鱒魚五重奏》、《死神與少女四重奏》等。98．藝術(shù)歌曲《魔王》是作曲家舒伯特的作品，取材于作家歌德的敘事詩，采用通譜歌形式寫作。96．在貝多芬的聲樂作品中，合唱作品《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》是19世紀(jì)初宗教合唱音樂的一座豐碑，藝術(shù)歌曲套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》則是第一部聲樂套曲。94．貝多芬寫作了11部戲劇配樂和管弦樂序曲，自《埃格蒙特》以后，戲劇配樂的序曲通常采用戲