【正文】 歌劇稱為民謠劇，最著名的劇目是1728年上演于倫敦的《乞丐歌劇》。79．奏鳴曲式由呈示部、展開部和再現部構成。奏鳴曲式結構往往用于大型器樂套曲交響曲、奏鳴曲的第一樂章。81．古典交響曲的前身是意大利歌劇序曲，早期意大利交響曲的主要作曲家為薩馬爾蒂尼，德奧地區(qū)交響曲發(fā)展以柏林樂派和曼海姆樂派為代表。83．D．斯卡拉第創(chuàng)作了鋼琴奏鳴曲約555(580)首，都為單樂章，為奏鳴曲式的演進做出巨大貢獻。85．海頓早期的弦樂四重奏是五樂章結構，后來開始采用與交響曲一樣的奏鳴曲式四樂章結構，并用談話原則將四件弦樂器組合在一起，以對位手法安排各聲部的進行，其弦樂四重奏的代表作有“皇帝”弦樂四重奏和“云雀”弦樂四重奏等。87．莫扎特的歌劇杰作有：意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》和《唐璜》、意大利正歌劇《狄托的仁慈》和德語歌唱劇《魔笛》。 89．莫扎特作有歌劇約23部、鋼琴協(xié)奏曲27部和有編號的交響曲41部。91．在莫扎特的室內樂創(chuàng)作中，他較偏好五重奏，題獻給海頓的6首弦樂四重奏表達了他對先輩的崇敬之情。93．在貝多芬的交響曲中，第三交響曲最早確立了交響曲中的英雄性構思，第六交響曲是最早的標題交響曲，第五交響曲構建在“命運動機”之上，第三交響曲最早引入葬禮進行曲，第七交響曲被稱為“舞蹈的禮贊”，第九交響曲首次在純器樂的交響曲中加人合唱。95．在貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲(皇帝)》中，作曲家親自寫作了固定的華彩段，限制演奏者任意即興炫技，為后世獨奏協(xié)奏曲樹立典范。浪漫主義時期97．舒伯特的主要創(chuàng)作包括600多首藝術歌曲和9部交響曲。99．舒伯特寫作的兩部帶自傳性的藝術歌曲套曲為《美麗的磨坊女》和《冬之旅》。101．舒伯特的《b小調第八交響曲》只寫作了兩個樂章，因而被稱作“未完成”交響曲。103．門德爾松創(chuàng)作的交響曲中，《第三(蘇格蘭)交響曲》和《第四(意大利)交響曲》記錄了作曲家在這兩個國家游歷后的印象，《第五(宗教改革)交響曲》是為慶祝德國宗教改革300周年而作。105．1834年，舒曼和他的老師維克共同創(chuàng)辦了音樂評論雜志《新音樂》，舒曼是主要撰稿人，他熱情贊揚柏遼茲等作曲家的才能，推薦肖邦和勃拉姆斯等嶄露頭角的新人。保爾小說中的兩個名字：弗洛列斯坦和埃塞比烏斯，他們代表了舒曼性格中的不同側面，頻頻出現于他的評論文章和音樂作品中。107．肖邦創(chuàng)作的鋼琴舞曲中，瑪祖卡具有波蘭民間鄉(xiāng)土氣息，圓舞曲開創(chuàng)了約翰108．鋼琴獨奏夜曲由作曲家菲爾德首創(chuàng)，但在作曲家肖邦的創(chuàng)作中發(fā)展到頂峰。110．聲樂的敘事曲歷史悠久，作曲家肖邦開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的形式，他共寫作四首鋼琴敘事曲，創(chuàng)作構思幾乎都受到詩人密茨凱維奇的影響。112．《哈羅爾德在意大利》原是柏遼茲受帕格尼尼委托寫的一部中提琴協(xié)奏曲(體裁)，后改成交響曲，作品以英國詩人拜倫的長詩為藍本，表現了當時青年的典型性格，用樂器中提琴演奏代表哈羅爾德的固定旋律。114．柏遼茲稱他的大型戲劇合唱作品《浮士德的責罰》為戲劇傳奇，這部作品帶有交響曲體裁和歌劇體裁的傾向，既可在劇院演出，也可在音樂廳演出。116．交響詩是一種單樂章的帶有標題的交響音樂新體裁，創(chuàng)始人是作曲家李斯特，他本人就寫有13首交響詩作品，代表作有《塔索》、《前奏曲》。118．李斯特創(chuàng)作的鋼琴音樂作品主要有：靈感與技巧來自帕格尼尼小提琴曲的《超級練習曲》、對瑞士和意大利游覽觀感的《旅游歲月》，還有采用匈牙利吉普賽人風格寫作的《匈牙利狂想曲》等。120．勃拉姆斯作有四部交響曲，其中第一交響曲師法貝多芬，被稱為“貝多芬第十交響曲”121．勃拉姆斯從馬丁122．鋼琴變奏曲體裁是表達和發(fā)展勃拉姆斯創(chuàng)作樂思的最佳形式，他寫有大量這種體裁的作品，如《帕格尼尼主題變奏曲》、《亨德爾主題變奏曲與賦格》、《舒曼主題變奏曲》。124．法國作曲家弗朗克的主要代表作有：清唱劇《贖罪》、交響詩《風神》、唯一的交響曲《d小調交響曲》。126．福雷的創(chuàng)作以抒情小曲見長，集中在鋼琴曲和藝術歌曲兩種體裁。128．馬勒是遵循維也納古典交響樂傳統(tǒng)的19世紀最后一位德奧作曲家，他的《第八交響曲》編制龐大，被稱為“千人交響曲”。130．理查歐倫什皮格爾愉快的惡作劇》、以塞萬提斯同名小說為題材的《唐吉訶德》、作曲家向批評家進行反擊、帶有自傳性的作品《英雄的生涯》。132．拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的核心是3部交響曲和4部鋼琴協(xié)奏曲。134．德國浪漫主義歌劇的奠基人是韋伯，他的歌劇代表作為《自由射手》。136．瓦格納將他改革后的歌劇稱為“樂劇”’，采用神話作為題材，摒棄傳統(tǒng)歌劇的“分曲”結構，每一幕音樂連續(xù)發(fā)展，被稱為“無終旋律”，人聲在歌劇中不再占據主導地位，管弦樂織體覆蓋全劇，以“吟誦調”演唱的人聲僅作為其中的一個聲部，代表劇中某一人物、物體、情感等的音樂主題“主導動機”反復出現，來提示劇情、貫穿音樂發(fā)展。138．19世紀法國特有的歌劇樣式“大歌劇”風靡全歐，使得巴黎成為當時歐洲的歌劇中心。還有阿列維創(chuàng)作的《猶太女》、羅西尼創(chuàng)作的《威廉139．法國輕歌劇由喜歌劇發(fā)展而來，其創(chuàng)始人是作曲家奧芬巴赫，他的輕歌劇代表作有《地獄里的奧菲歐》和《美麗的海倫》。141．作曲家古諾和比才的歌劇創(chuàng)作標志著19l世紀下半葉法國歌劇的頂峰。143．“拯救歌劇”產生于18世紀末至19世紀初，是法國大革命時期特有的歌劇類型，它往往帶有歷經磨難后獲得拯救的情節(jié)，代表作曲家有凱魯比尼等。145．作曲家羅西尼是19世紀初意大利歌劇創(chuàng)作最重要的代表人物，他擅長寫作喜歌劇體裁，代表作有取材于博馬舍《費加羅三部曲》的歌劇作品《塞維利亞的理發(fā)師》。147．威爾第早期的歌劇《納布科》是作曲家成功的起點，中期寫有著名的三大浪漫主義悲劇《游吟詩人》、《弄臣》和《茶花女》，其中《弄臣》是威爾第歌劇創(chuàng)作進入成熟的標志，1871年創(chuàng)作的埃及背景的歌劇《阿依達》是他中期創(chuàng)作的頂峰，晚年以莎士比亞同名劇為題材的《奧賽羅》是意大利悲歌劇的最高造詣。149．意大利歌劇作曲家普契尼以女性為主角的歌劇作品有：敘述日本姑娘巧巧桑的悲慘愛情故事的《蝴蝶夫人》、：為藝術和愛情獻身的女歌唱家的故事《托斯卡》和以巴黎拉丁區(qū)的藝術家生活為題材的《藝術家的生涯(波希米亞人)》，他的真實主義歌劇有《外套》，在歌劇《圖蘭多》中運用了中國民歌“茉莉花”。斯特勞斯的的歌劇作品中，劇情‘荒誕恐怖、音樂尖銳前衛(wèi)、在當時引起很大爭論的有根據英國作家王爾德戲劇寫作的《莎樂美》，以及根據古希臘作家索?？死账箲騽《鞯摹栋ＨR克特拉》，按照18世紀音樂體系寫作的《玫瑰騎士》，有優(yōu)美的旋律和動人的維也納圓舞曲節(jié)奏，酷似莫扎特的歌劇風格。蘇薩寧》在彼得堡上演，標志著俄羅斯民族歌劇的誕生。153．鮑羅廷最具民族風格的音樂作品是根據古代史詩創(chuàng)作的歌劇《伊戈爾王》。戈杜諾夫》。156．德沃夏克的歌劇代表作為《水仙女》，講述了一位因為愛上凡人而遭受巨大痛苦的仙女的故事，其中的詠嘆調“月亮頌”是歌唱家的保留曲目。蘇薩寧》和管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》分別開創(chuàng)了俄羅斯民族歌劇和民族交響樂。他們以巴拉基列夫為首，繼承格林卡的傳統(tǒng)，高舉民族主義的旗幟，創(chuàng)作富于俄羅斯氣質的音樂作品。160．穆索爾斯基在觀看了朋友、建筑師哈特曼的繪畫遺作展覽會后，寫作了鋼琴組曲《圖畫展覽會》，其中有一個貫穿全曲的主題“漫步”主題。162．柴可夫斯基作有6部交響曲和1部標題交響曲《曼弗雷德》，3部芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》為他贏得國際聲譽。164．柴可夫斯基創(chuàng)作的標題音樂有：取材自莎士比亞戲劇的交響幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》和戲劇配樂《哈姆雷特》，取材自拜倫敘事詩的標題交響曲《曼弗雷德》，以及受但丁作品啟發(fā)而作的交響幻想曲《里米尼的弗蘭切斯卡》。托爾斯泰為之流淚。167．19世紀捷克民族樂派作曲家斯美塔那創(chuàng)作的主要成就體現交響詩和歌劇領域。169．德沃夏克就任美國紐約音樂學院院長期間，創(chuàng)作了《“自新大陸”交響曲》、《b小調大提琴協(xié)奏曲》和《“美國”；玄樂四重奏》等作品。171．格里格根據挪威現實主義詩人易卜生的同名戲劇所作配樂《培爾172．《霍爾堡組曲》是作曲家格里格為紀念17世紀的丹麥民族戲劇奠基人霍爾堡誕辰200周年而作的作品，采用了巴羅克音樂風格寫作。174．西貝柳斯創(chuàng)作了7部交響曲，都是無標題的“純音樂”形式。176．德彪西印象主義的管弦音樂作品有：根據馬拉美同名詩歌寫作的前奏曲《牧神午后》、三聯畫《夜曲》和交響素描《大海》等。178．德彪西唯一的歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》取材于比利時表現主義詩人梅特林克的同名話劇，創(chuàng)作過同名音j樂作品的還有作曲家勛伯格／福雷。180．表現主義音樂產生在德奧國，是表現主義繪畫的對應藝術，代表人物有奧地利作曲家勛伯格、貝爾格和威伯恩，他們被稱為“第二維也納樂派”。182．勛伯格后浪漫主義時期的代表作有弦樂六重奏《升華之夜》、交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》和康塔塔《古列之歌》。他的十二音作品有歌劇《摩西與亞倫》和反戰(zhàn)性的康塔塔《一個華沙幸存者》。184．威伯恩的音樂顯示出“點描音樂”的藝術特色，對20世紀后來的作曲家有極大的啟示。186．新古典主義者采用古典和巴洛克時期的音樂形式構建作品，寫作大協(xié)奏曲／帕薩卡里亞、賦格／卡農等體裁，用線性的復調思維取代浪漫主義的和聲思維，遠離大型管弦樂隊，回復到小型室內樂隊的編制，強調音樂自身的表達能力，擺脫“標題音樂”的影響，寫作純音樂作品，感情表達冷靜理性，不過多渲染個人主觀感受。188．斯特拉文斯基俄羅斯音樂時期的代表作為三部芭蕾舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》和《春之祭》；他“新古典主義”的開山之作是1920年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《普洱切內拉》，1951年創(chuàng)作的歌劇《浪子的歷程》屬于18世紀的“分曲”歌劇。190．巴托克是20世紀匈牙利音樂最重要的代表人物，他的代表作包括：歌劇《藍胡子公爵的城堡》、舞劇《神奇的滿大人》、《為弦樂、打擊樂和鋼片琴寫作的音樂》和鋼琴曲集《小宇宙》。威廉斯、創(chuàng)作了《行星組曲》的霍爾斯特、被稱為“英國的德彪西”的戴留斯、以及歌劇《彼得192．20世紀美國音樂的代表人物有：大量進行新音樂試驗的艾夫斯、舞劇《阿帕拉契亞的春天》的作者科普蘭、《藍色狂想曲》和歌劇《波吉與貝絲》的作者格什溫等。194．1949年，法國作曲家梅西安發(fā)表鋼琴曲《時值與力度的模式》，是整體序列主義音樂里程碑式的作品。195．美國作曲家約翰積極參與偶然音樂創(chuàng)作的作曲家還有德國作曲家斯托克豪森和希臘數學家澤納基斯。托爾斯泰同名小說創(chuàng)作的歌劇《戰(zhàn)爭與和平》，以及交響童話《彼得與狼》。198．電子音樂的發(fā)展始于20世紀50年代，經歷了三個發(fā)展階段：具體音樂、合成器音樂和計算機音樂。II}和法國作曲家布列茲創(chuàng)作的《電子之詩》是電子音樂里程碑式的作品。200．德國作曲家斯托克豪森是“空間音樂”最重要的實踐者，他運用三個交響樂隊寫作的《音群》是這類音樂的代表。A．《荷馬史詩》 B．《伊索寓言》c．《被縛的普羅米修斯》 D．《美狄亞》 答案：A2．古希臘最著名的抒情詩女詩人為【 】。 A．酒神頌歌 B．太陽神頌歌 C．荷馬史詩 D．抒情詩 答案：A4．下列劇作家中，哪一位不是古希臘的悲劇作家?【 】 A．埃斯庫羅斯 B．索?？死账? c．歐里庇得斯 D．畢達哥拉斯答案：D5．古典悲劇《被縛的普羅米修斯》是古希臘劇作家【 】的作品。 A．埃斯庫羅斯 B．索?？死账? C．歐里庇得斯 D．畢達哥拉斯 答案：B7．古希臘最著名的喜劇家是【 】。A．上行六音列B．下行六音列C．上行四音列D．下行四音列答案：D9．古希臘論述音樂問題的哲學家和科學家有【 】。A．里爾 B．阿夫洛斯C．基薩拉 D．緒任克斯答案：B11．古希臘的撥弦樂器以【 】為代表。A．單聲部歌曲B．用意大利語演唱C．沒有固定節(jié)拍D．用管風琴伴奏E．歌詞來自于《圣經》F．由男性唱詩班成員演唱G．由教皇格里高利一世創(chuàng)造答案：ACEF13．彌撒音樂常規(guī)部分不包括【】。A．吟游詩人 B．流浪藝人C．云游藝人 D．戀詩歌手答案：D16．中世紀法國游吟詩人采用【】等詩歌體裁進行創(chuàng)作。A．狄斯康特B．奧爾加農C．孔杜克圖斯D．克勞蘇拉答案：B18．13世紀以后，歐洲復調音樂藝術走向繁榮，【 】成為最具代表性的復調音樂體裁。A．佩羅坦 B．蘭迪尼C．維特里 D．萊奧南答案：AD20．“新藝術”一詞出現于1320年，由法國作曲家、教士【 】提出。A．敘事歌B．牧歌C．巴拉塔D．回旋歌E．獵歌答案：ABCE22．作于1364年的馬肖的《圣母彌撒曲》將【 】五項常規(guī)彌撒作為一個整體進行統(tǒng)一構思。A．單聲部音樂B．復調音樂C．主調音樂D．無調性音樂答案：B24．14—15世紀，英國作曲家【】開創(chuàng)了文藝復興音樂的新風格。A．蒙泰威爾第 B．若斯坎普雷c．奧克岡 D．拉索E．奧布雷赫特 F．伊薩克G．羅勒 H．帕萊斯特里納答案：BCDEFG26．16世紀意大利最主要的世俗聲樂音樂體裁是【 】。A．馬肖B．雅內坎C．拉莫D．塞爾米西答案：BD28．15—16世紀德語利德的代表作曲家有【 】。A．羅馬樂派 B．勃艮地樂派C．那不勒斯樂派 D．佛蘭德樂派E．維也納樂派 F．威尼斯樂派答案：ABDF答案：ABDF【 】。A．利切卡爾 B．托卡塔C．即興曲 D．坎佐納E．前奏曲