【正文】 、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各種工程管線布置在多層道路內部。 （ 2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密 度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。 關于現(xiàn)代城市和居住問題的設想 柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對巴黎市的調查研究，提出一個 300 萬人口的 “光明城市 ”設想方案。 （ 3）日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義。特點見書 76。 （ 8）前期偏重于理性 主義，后期則轉向浪漫主義。 （ 6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術準則，并接受了機器產(chǎn)品的啟示。 （ 4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。 （ 2）住房是居住的機器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會問題。薩伏伊別墅是著名的代表作。勒 書中提出了住宅是 “居住的機器 ”，他提出的 “新建筑的五個特點 ”是：（ 1）底層架空，由獨立柱支撐；（ 2）屋頂花園；（ 3）自由的平面；（ 4）橫向的長窗；（ 5）自由的立面。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者。德 其中有達默斯托克居住區(qū)（ 19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（ 1930 年） （ 3）、后期： 1） 1949 年 哈佛大學研究生中心 2） 1957 年 西德住宅國際展覽公寓 （二）勒 .柯布西耶（ 1887—1966 年） 是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將 ,是一個狂飆式的人物 . 現(xiàn)代建筑大師，上世紀最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯 代表建筑 （ 1）、早期： 1） 1911 年，法古斯工廠（書 66，圖 351） 特點：（書 67） 2） 1914 年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。 格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑 構圖中充分運用對比的效果。建筑體量也是這樣。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。 包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。不規(guī)則的建筑構圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。 包豪斯校舍（ 1925 年，書 68，圖 352~3） : 是格羅皮烏斯于 1925 年 ,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍 . (請參考書 68~71) 包豪斯校舍的建筑設計有以下一些特點： （書 70） 1）把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。他們還試建了預制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構件標準化和家具通用化的設計和制造工藝等問題。 8）在建筑方面，師生協(xié)作設計了多處講求功能、采用新技術和形式簡潔的建筑。 6）在教學方法上包豪斯認為指導如何著手比傳授知識更為重要，同時強調設計中的集體協(xié)作。 4）強調建筑師、藝術家、畫家必須面向工藝。 2）主張新的教育方針以培 養(yǎng)學生全面認識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。包豪斯一詞又指這個學派。 包豪斯 （ 1）概況： 包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任 ”藝術與工藝學校 ”校長 ,并將該校與魏瑪美術學院合并 ,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設計人才的高等學院 , 簡稱 ”包豪斯 ”。他還提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論和方法。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國和 （ 1936），他和協(xié)和建筑師事務所同人設計的哈佛大學研究生中心（ 1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（ 1957）。這些觀點在格羅皮烏斯 1929~1930 年和 宅區(qū)， 40 年代初和 。 （ 2）把大量光線引進室內，是當時現(xiàn)代主義建筑學派主張的現(xiàn)代功能觀點。 （ 6）同時注重建筑的藝術性，認為建筑設計不僅要滿足物質上的要求，還要滿足精神上的需求。 （ 4）設計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設計原則上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位子。 （ 2）強調現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。 1922~1927 年任維也納美術學院教授。 由他設計的透平機車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的 “現(xiàn)代建筑 ”。貝倫斯（ 1868~1940） 德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅， “德國制造聯(lián)盟 ”的首席建筑師。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟性，建筑風格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點，以至其形式無論建在哪里都比較近似，因而被建筑評論家希契科克和建筑師飛利 浦 .約翰遜稱為 “國際式建筑 “。 在 1933 年的雅典會議上，還提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的 “雅典憲章 ”。 50年代以后，更多地被稱為 “現(xiàn)代主義 ”，或 “現(xiàn)代派 ”。 （ 6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。 （ 4）簡單的檐部處理。 （ 2）不對稱的布局。強調建筑藝術處理的重點應該從平面和立面構圖轉到空間和體量的總體構圖方面，并且在處理立體構 圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素； （ 6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性。 現(xiàn)代建筑師們設計方法共同點：（設計方法見書 63 頁末段） （ 1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設計的出發(fā)點，提高建筑設計的科學性，注重建筑使用時的方便和效率； （ 2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的 性能特點，例如，框架結構中的墻可以不承重，在建筑設計中就充分運用這個特點而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它； （ 3）努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度； （ 4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。 此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（ 18981976）那樣的人物。他們是現(xiàn)代運動的主力。 表現(xiàn)主義派、未來主義派、風格派、和構成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長， 20世紀 20 年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當深遠的。但在手法上風格派比較講究各部分與整體在構圖上的平衡；而構成主義派，在構圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。 代表作品：第三國際紀念碑（書 60 圖 332）很像是工程結構物。這一派別被稱 為構成主義。 代表作品： 荷蘭烏德勒支住宅（書 60，圖 333， 61，圖 334，《初步》 ） 設計者：里特弗爾德 （ 2）構成主義： 第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內容。并認為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。 風格派認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。 風格派與構成主義派 (Constructivism) （ 1）風格派（ De Stijl）： 1917 年，荷蘭一些青年藝術家組成了一個名為 “風格 ”派的造型藝術團體。 ” 意大利未來主義者在當時沒有實際的建筑作品。 1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（ 18881916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設想圖，并發(fā)表了 “未來主義建筑宣言 ”。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。它在戰(zhàn)后初期時興過 一陣，不久就消退了。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。 表現(xiàn)主義者認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。 代表建筑： 1）倫敦人壽保險公司（ 1924 年建成） 2）曼徹斯特市立圖書館（ 1924~1934 年） 2，（浪漫的）折衷主義： 把不同時代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。 2）法古斯工廠（ 1911 年，書 p51 圖 252） 建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。他認為現(xiàn)代結構應當在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會產(chǎn)生前所未見的新形式。因它里面有許多著名的建筑師。 2) 羅比住宅 (書 p46 圖 2312) 建于城市 ,強調層層的水平陽臺和花臺 ,結合周圍的樹木 ,也能 獲得自然之趣 .這對后來的城市花園住宅的設計有深遠的影響 . 四、德意志制造聯(lián)盟 (側重工業(yè)建筑 ) 德國在 19世紀末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位 ,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡 , 1907 年成立了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的全國性的組織 “德意志制造聯(lián)盟 “ 。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20 世紀初，其特點： 1）造型上力求新穎，徹 底擺脫折衷主義的常套； 2）在布局上與大自然結合，多建于森林地區(qū)與湖濱； 3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心； 4）層高一般較低，出檐大，故室內較暗淡； 5）慣用水平線條； 6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸 7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調 一致。他首先突出了建筑的功能，明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號。 在談到芝加哥學派時不能不提到沙利文（ 1856—1924 年）。為了增加室內的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為 “芝加哥窗 ”。 芝加哥學派最興盛的時期是 1883—1893 年。和新藝術派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進一步走向簡潔的道路。反對歷史樣式在建筑上的重演。 代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學派。 1895 年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結構、新材料必然導致新形 式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。 3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（ 1906 年 —1910 年，書 p35 圖 225） 。 代表人物 :麥金托什（ 18681928 年） 代表作品： 格拉斯哥藝術學校的圖書館（書 p35 圖 224） 格拉斯哥藝術學院 大樓 4．西班牙建筑師高迪（ 1852—1926 年）（后現(xiàn)代派的始祖） 代表作品： 1) 西班牙巴塞羅那的 “圣家族 ”教堂。 代表作品： 布魯塞爾都靈路 12 號住宅 （ 1893 年，書 p34 圖 222） 2．德國青年風格派 新藝術運動在德國稱之為青年風格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風格的建筑），其主要據(jù)點是慕尼黑。 新藝術派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。 在建筑上他們極力反對歷史樣式。 它的進步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料； 局限性在于只限于藝術形式和裝飾藝術手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內容的關系，以及新技術的結合問題。 2）建筑內外的金屬構件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結構顯出韻律感。始于 19 世紀 80 年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū) 擴展。 這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。進入 20 世紀，英國工藝美術運動轉向形式主義的美術裝潢，僅僅追求表面效果。 3）力求功能、材料、藝術造型的完美結合。 這種藝術主張，積極的方面體現(xiàn)在： 1）反對復古（認為：復古藝術代表了上層資產(chǎn)階級的藝術，它遠離了人民大眾）。 (二 )藝術與工藝運動（工藝美術運動） 1．代表人物： 羅斯金（ 1834—1896 年）和莫里斯（ 1834—1895 年）。 代表作品 : 巴黎圣吉納維夫圖書館 (18431853 年 ), 巴黎國立圖書館 (18531855 年 )。參加過 “水晶宮 ”建設，后提出建筑的藝術形式應與新的建造手段相結合，即建造手段決定建筑形式，應反映功能與材料、技術的特點。 代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。 二、歐洲探索新建筑的運動 （一）探求新建筑的先驅 1．申克爾（ 17811842 年），德國 原是古典復興（希臘復興）主義者。 在這個時期內， 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應用日益頻繁，新功能、新技術與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對古典建筑形式所謂的 “永恒性 “提出了質疑，從而掀起了一場積極探求適應當時社會需要的新建筑運動。 （六）美國的方格形城市 美國城市的開發(fā)和建設，是由地產(chǎn)投機商和律師委托測量工程師，對全國各類不同性質不同地形的城市，作機械的方格形道路劃分。 他認為有軌運輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟、便利和迅速，因此城市應沿著交通線綿延 地建設。并認為這種城鄉(xiāng)結合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化 （四） “工業(yè)城市 ” 1898 年，法國青年建筑師加尼埃（ 18691948 年）提出 “工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案（見書 p27 頁）。 .他的設想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣 相互吸引共同結合。 40 年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。 20 世紀初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃均有很大影響。 但霍華德針對現(xiàn)代社會出現(xiàn)的城市問題，提出了帶有先驅性的規(guī)劃思想；對城市規(guī)模、布局結構、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨創(chuàng)性的見解，是 一個比完整的