【正文】 其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的5萬擴(kuò)大到10萬。到50年代中葉，倫敦周圍的8個衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計劃人口的一半了。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計。帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院（19291933，書95，圖391~2）維堡市立圖書館（1935年）（書9697，圖393~5）1938年世界博覽會的芬蘭館（書98，圖396）瑪麗亞別墅（書98100，圖397~9）第四講 第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動一、 戰(zhàn)后的建筑概況（一）西歐英國（1）在建筑設(shè)計上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭期間在英國完全站穩(wěn)了腳。他雖然沒有像格羅皮烏斯、但他對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計風(fēng)格建筑人情化（humanizing architecture）大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有機(jī)建筑的實例。（８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。（５）強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達(dá)到一種整體目標(biāo)?！。薄⒂袡C(jī)建筑論他以提倡“有機(jī)建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是：（１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。賴特是２０世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。（４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。他在農(nóng)莊長大，對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。他對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特是20世紀(jì)美國的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（4）凈化建筑形式、精確施工。是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。]（三）、（18861969年）德國，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為4位現(xiàn)代建筑大師之一。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實現(xiàn)。具有代表性的實例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等?？虏嘉饕某鞘幸?guī)劃思想影響深遠(yuǎn)。（4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。（2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對巴黎市的調(diào)查研究，提出一個300萬人口的“光明城市”設(shè)想方案。 （3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。特點見書76。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。（6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。（4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。（2）住房是居住的機(jī)器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會問題。薩伏伊別墅是著名的代表作。勒書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”，他提出的“新建筑的五個特點”是：（1）底層架空，由獨立柱支撐；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向的長窗；（5）自由的立面。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。德其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（3）、后期：1）1949年 哈佛大學(xué)研究生中心2）1957年 西德住宅國際展覽公寓（二）（1887—1966年）是現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將,是一個狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯代表建筑（1）、早期：1）1911年，法古斯工廠（書66，圖351）特點：（書67）2）1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。不規(guī)則的布局加上強(qiáng)烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。建筑體量也是這樣。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。包豪斯校舍（1925年，書68，圖352~3）: 是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍. (請參考書68~71)包豪斯校舍的建筑設(shè)計有以下一些特點：（書70）1）把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計和制造工藝等問題。 8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡潔的建筑。 6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時強(qiáng)調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。 4）強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。 2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。包豪斯（1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)?！毙ｉL,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院, 簡稱”包豪斯”。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，（1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心（1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）。這些觀點在格羅皮烏斯1929~。 （2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點。 （6）同時注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。 （4）設(shè)計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 （2）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。1922~1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。由他設(shè)計的透平機(jī)車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。貝倫斯（1868~1940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點，以至其形式無論建在哪里都比較近似，“國際式建筑“。在1933年的雅典會議上，還提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章”。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。（6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。（4）簡單的檐部處理。（2）不對稱的布局。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素；（6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性?，F(xiàn)代建筑師們設(shè)計方法共同點：（設(shè)計方法見書63頁末段）（1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效率；（2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計中就充分運用這個特點而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它；（3）努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度；（4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（18981976）那樣的人物。他們是現(xiàn)代運動的主力。表現(xiàn)主義派、未來主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長，20世紀(jì)20年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。代表作品：第三國際紀(jì)念碑（書60圖332）很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表作品：荷蘭烏德勒支住宅（書60，圖333，61，圖334，《初步》 ） 設(shè)計者：里特弗爾德（2）構(gòu)成主義：第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。并認(rèn)為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風(fēng)格派與構(gòu)成主義派(Constructivism)（1）風(fēng)格派（De Stijl）：1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體?！币獯罄磥碇髁x者在當(dāng)時沒有實際的建筑作品。1914年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（18881916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了“未來主義建筑宣言”。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。代表建筑：1）倫敦人壽保險公司（1924年建成）2）曼徹斯特市立圖書館（1924~1934年）2，（浪漫的）折衷主義：把不同時代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。2）法古斯工廠（1911年，書p51 圖252）建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會產(chǎn)生前所未見的新形式。因它里面有許多著名的建筑師。2) 羅比住宅(書p46 圖2312)建于城市,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽臺和花臺,結(jié)合周圍的樹木,.四、德意志制造聯(lián)盟 (側(cè)重工業(yè)建筑)德國在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點：1）造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4）層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5）慣用水平線條；6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。他首先突出了建筑的功能，明確提出“形式隨從功能”(Form follows function)的口號。在談到芝加哥學(xué)派時不能不提到沙利文（1856—1924年）。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。芝加哥學(xué)派最興盛的時期是1883—1893年。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進(jìn)一步走向簡潔的道路。反對歷史樣式在建筑上的重演。代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。1895年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（1906年—1910年，書p35 圖225） 。代表人物:麥金托什（18681928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35 圖224）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓4．西班牙建筑師高迪（1852—1926年）（后現(xiàn)代派的始祖）代表作品：1) 西班牙巴塞羅那的“圣家族”教堂。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 （1893年，書p34 圖222）2．德國青年風(fēng)格派新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點是慕尼黑。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。在建筑上他們極力反對歷史樣式。它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。始于19世紀(jì)80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。進(jìn)入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。 (二)藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）1．代表人物：