【正文】 新現(xiàn)實主義，反對抽象，主張表達(dá)與日常生活戚息相關(guān)的風(fēng)格。居住建筑方面，在城市和鄉(xiāng)村均有發(fā)展。（四) 巴西拉美國家雖和美國一樣遠(yuǎn)離戰(zhàn)場,但由于新老殖民主義者對他們的長期控制,使各國之間發(fā)展極不平衡, 古巴屬發(fā)展較好的.在設(shè)計上受歐美的影響較深,形式多樣化,但由于工業(yè)基礎(chǔ)較差,建筑技術(shù)較為落后,在造型上傾向于在嚴(yán)謹(jǐn)中求奇特,喜用曲線的形體和變化多端的遮陽板,這些已成為拉美國家建筑風(fēng)格的特征. 見書121,圖4121佩德雷古胡 綜合住宅區(qū)(19471952年)..在城市規(guī)劃上,巴西新都巴西利亞的建設(shè)卻轟動了世界,從規(guī)劃到設(shè)計,都表現(xiàn)出了很大的魄力和決心.(五)日本日本雖為戰(zhàn)敗國,但戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)展極快,到20世紀(jì)60~90年間,已成為僅次于美國的經(jīng)濟(jì)強國,直到現(xiàn)在（德國第三）.這說明他雖然資源缺乏,但通過自己的努力,是能夠很好生存的,不別去侵略別的國家.它的建筑和其經(jīng)濟(jì)一樣,發(fā)展迅速,各方面均已步入西方先進(jìn)的建筑行列,有興趣的同學(xué)課后可看一看。連伏爾加河—頓河的船閘也做成這類形式（書130，圖4132）。（見書136，圖422）(2)哈洛新城 ：（小城市的典型之一）被譽為第一代新城。法國 ： **，大量應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件，迅速解決房荒。與第一代新城相比，布局上比較集中緊湊，有較高的人口密度，改變了以鄰里單位組成的分散式結(jié)構(gòu)形式。它采取了避開古城另建新城的規(guī)劃手法。形成帶形地帶，組成相互依存、經(jīng)濟(jì)共同興衰的組合體。5）具有傳統(tǒng)的田園城市特色。為疏解中心區(qū)的超負(fù)荷，各國采取建設(shè)副中心，使一中心變?yōu)槎嘀行牡囊?guī)劃方式。2）19世紀(jì)形成的舊區(qū)，主要加強居住區(qū)的功能，限制辦公樓的建造，保護(hù)19世紀(jì)統(tǒng)一和諧面貌。國外的居住環(huán)境設(shè)計，隨著時代的發(fā)展越來越趨向科學(xué)化、完善化?，F(xiàn)代建筑的內(nèi)容:a .包括德國包豪斯的格羅皮烏斯、。尤其在德國，包豪斯最后被希特勒政權(quán)所查封。于是大會決定在下一次會議，即CIAM第十次會議中來重點討論這個問題，并成立了一個以第九次會議的積極分子組成的小組，為下次會議作準(zhǔn)備。第二階段：1960~1969年形式多樣化，英國建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”；“典雅主義”，又稱“新古典主義”；建筑中運用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向”；強調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑等。它有不少作品被認(rèn)為是創(chuàng)造性地解決了實際的需要。）代表人物：柯布西耶和英國、意大利、美國與日本一些現(xiàn)代建筑派的第二代與第三代建筑師（如史密森夫婦等）。代表建筑：1）馬賽公寓（19471952年，書p251 圖531）2）昌迪加爾行政中心建筑群（19511957年，書p252254 圖532）**（，50年代開始流行，其形式表現(xiàn)多種多樣）** 四、講求技術(shù)精美的傾向時間：20世紀(jì)40年代末至60年代，占主導(dǎo)地位的設(shè)計傾向。粗野主義主要流行于歐洲，典雅主義主要是在美國。代表作品：1)謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館（19581966年，書p267 圖551） 設(shè)計人：約翰遜2）美國在新德里的大使館（1955年， 書p268 圖552） 設(shè)計人：斯通3）麥格拉格紀(jì)念會議中心（1959年， 書p269 圖556）設(shè)計人：雅瑪薩奇 “典雅主義”傾向在某些方面很像講求技術(shù)精美的傾向。其具體表現(xiàn)是多種多樣的。2）傳統(tǒng)材料結(jié)合新結(jié)構(gòu)、新材料。2）香川縣廳舍（1958年，書p289 圖576）以丹下健三為代表的一些年輕建筑師對于創(chuàng)造具有日本特色的現(xiàn)代建。是一些既要講技術(shù)又要講形式，在形式上要強調(diào)自己特點的傾向。3）能夠快速與靈活地裝配、拆卸與該建。缺點：表現(xiàn)為缺乏時代創(chuàng)造性、思想簡單、手法貧乏。代表人物：，（19101961年 ）代表建筑：1）法恩斯沃斯住宅（1945—1951年，書p260261圖541）設(shè)計人：2）湖濱公寓（1951~1953年，書p261 圖542）設(shè)計人：3）紐約的西格拉姆大廈（1954~1958年，書p261162圖543）設(shè)計人：4）伊利諾工學(xué)院克朗樓（1955年，書p262 圖545）設(shè)計人：5）西柏林的新國家美術(shù)館新館（1962~1968年, 書p262~263 圖546）設(shè)計人：6）通用汽車技術(shù)中心（19511956年，書p264265圖547）。6）以材料的真實表現(xiàn)作為準(zhǔn)則。設(shè)計者：TAC—協(xié)和建筑師事務(wù)所（由格羅皮烏斯和他的7個得意門生組成）。對“理性主義”進(jìn)行充實與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。 其發(fā)展可分為三個階段：第一階段：1945~1955年歐洲“理性主義”的發(fā)展：包括密斯技術(shù)精美傾向；對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向；阿爾托的“地方性”、“人情化”。“新傳統(tǒng)派”：a．繼承了學(xué)院派的全部構(gòu)圖手法，如講究軸線、對稱、主次、古典比例、和諧、韻律等等；b．在形式上則剝掉原來明顯的古典主義和折衷主義的裝飾，代之以簡化了的具有國家傳統(tǒng)特色的符號；，使之接近現(xiàn)代式。主要代表人物就是前面所講述的五位大師。1992年，在巴西里約熱內(nèi)盧通過了“21世紀(jì)行動議程”中的“人類社區(qū)”綱領(lǐng)性文件。）**意大利的威尼斯、美國的威廉斯堡市將整個城市當(dāng)作文物保護(hù)下來。5）新城與母城以及新城之間有完善的快速交通聯(lián)系，新城之間的快速交通不需穿越巴黎市區(qū)。3）交通系統(tǒng)的高效率和經(jīng)濟(jì)性。規(guī)劃范圍已從國土規(guī)劃、區(qū)域規(guī)劃、大城市圈規(guī)劃，到合理分布城鎮(zhèn)體系的多方面綜合布局。意大利羅馬的古城與古建筑保護(hù)戰(zhàn)后，一些國家對于有歷史意義的城市往往成片、成區(qū)地進(jìn)行保護(hù)。瑞典新城魏林比與英國新城坎伯諾爾德（1）瑞典魏林比（書142，圖4211~12），1950年規(guī)劃，斯德哥爾摩的子城。形成考文垂平面布局的模式。戰(zhàn)爭尚未結(jié)束（1941年）就預(yù)見性地做好了某些城市的規(guī)劃。在批判世界主義，強調(diào)民族風(fēng)格的口號下，把帝俄時代從俄羅斯文藝復(fù)興到折衷主義藝術(shù)形式視為社會主義的民族形式。50年代下半期，美國掀起了一股稱為“典雅主義“之風(fēng)。高層建筑是美國戰(zhàn)后建筑的一個主要方向，一是用地緊張，二是業(yè)主想以此來炫耀自己的財富和威望。前西柏林的國際會議中心（書110，圖417）意大利在設(shè)計思想上，戰(zhàn)前占主導(dǎo)地位的是折衷主義的新傳統(tǒng)派（第五章講），但同時又具備尊重新技術(shù)的特點。到20世紀(jì)50年代下半期，（書107，圖413）宣告了法國的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的5萬擴(kuò)大到10萬。他雖然沒有像格羅皮烏斯、但他對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計風(fēng)格建筑人情化（humanizing architecture）大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。（５）強調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實現(xiàn)。（2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。薩伏伊別墅是著名的代表作。德格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。 6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時強調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。包豪斯（1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)?！毙ｉL,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院, 簡稱”包豪斯”。 （2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點。1922~1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。在1933年的雅典會議上，還提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章”。（2）不對稱的布局。他們是現(xiàn)代運動的主力。這一派別被稱為構(gòu)成主義。風(fēng)格派與構(gòu)成主義派(Constructivism)（1）風(fēng)格派（De Stijl）：1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。2）法古斯工廠（1911年，書p51 圖252）建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點：1）造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4）層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5）慣用水平線條；6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。芝加哥學(xué)派最興盛的時期是1883—1893年。1895年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。始于19世紀(jì)80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。他認(rèn)為有軌運輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)。20世紀(jì)初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃均有很大影響。機械館:設(shè)計人:康泰明(1840—1893年)等三人,建筑師都特(1845—1906年)配合,這是一座當(dāng)時空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。紐約的哈珀兄弟大廈（1854年，書p14 圖136）芝加哥家庭保險公司的十層大廈（18831885年，書p15 圖138）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。（3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國大革命以后，原來由路易14奠基的古典主義大本營—皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。這時期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興(Gothic Revival)浪漫主義建筑最著名的作品英國國會大廈（18361868年，書p9 圖125）英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。2) 美國白宮（3）英國英國在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行（1788~1835年）2．希臘復(fù)興（1）英國：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：.愛丁堡中學(xué)（18251829年）不列顛博物館（18231847年）（2）德國：德國主要是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院（18181821年，書p7 圖123）柏林勃蘭登堡門（二）浪漫主義(Romanticism)（17601880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時社會上層階級觀點的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。（2）美國美國獨立后，古典復(fù)興建筑盛極一時代表作品：!) 美國國會大廈（1793—1867年）（書p8 圖124）仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。（2）從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。(2) 巴黎圣心教堂（18751877年，書p11 圖127）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。埃菲爾（18321923）?；羧A德的名著《明天一條引向真正改革的和平道路》系統(tǒng)表達(dá)了他的思想。（五）“帶形城市”（Linear City）一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，（18441920年）在1882年提出的。后提出建筑藝術(shù)中的時代性問題。他們贊揚手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。(三)新藝術(shù)運動: （比利時、德國、英國、西班牙建筑師高迪） 是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號的運動。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。該建筑以造型怪異而聞名于世： (四)維也納學(xué)派及分離派1．背景：在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。3．代表人物及作品1）瓦格納（18411918年）代表作品：維也納郵政儲蓄銀行（書p36 圖226）2）奧爾布里希（1867—1908年）代表作品：維也納分離派展覽館（書p37 圖227）3）洛斯（1870—1933年）代表作品：維也納的斯坦納住宅（書p37 圖228）三、美國的芝加哥學(xué)派（Chicago School）與賴特的草原式住宅（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代，在美國興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。他認(rèn)為世界上一切事物都是“形式永遠(yuǎn)隨從功能”2. 芝加哥學(xué)派代表作品：1）. 百貨公司大廈（）（1899—1904年，書p42 圖237）設(shè)計人：沙利文2）芝加哥