【正文】 建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。 關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問(wèn)題的設(shè)想 柯布西耶根據(jù)城市 發(fā)展的歷史和對(duì)巴黎市的調(diào)查研究，提出一個(gè) 300 萬(wàn)人口的“光明城市”設(shè)想方案。 （ 3）日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。特點(diǎn)見(jiàn)書 76。 （ 8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。 （ 6）早期希望用理性方法來(lái)表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。 （ 4）建筑形式：贊美簡(jiǎn)單的幾何 形體。 （ 2）住房是居住的機(jī)器，偏愛(ài)混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來(lái)解決社會(huì)問(wèn)題。 薩伏伊別墅 是著名的代表作。 這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。 著作 1923 年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊(cè)子，雖然觀點(diǎn)比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點(diǎn)明確，即激烈否定 19 世紀(jì)以來(lái)因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（ 19271928 年）和柏林西門子住宅區(qū)（ 1930 年） （ 3）、后期： 1） 1949 年 哈佛大學(xué)研究生中心 2） 1957 年 西德住宅國(guó)際展覽公寓 23 （二）勒 .柯布西耶（ 1887— 1966 年） 是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將 ,是一個(gè)狂飆式的人物 . 現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯〃凡〃德〃羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。 代表建筑 （ 1）、早期： 1） 1911 年，法古斯工廠（書 66，圖 351） 特點(diǎn)：（書 67） 2） 1914 年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)的辦公樓。 不規(guī)則的布局加上強(qiáng)烈的對(duì)比手法造成了 生動(dòng)活潑的建筑想象 。 格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運(yùn)用對(duì)比的效果。建筑體量也是這樣。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。 包豪斯校舍是一座不對(duì)稱的建筑，它的各個(gè)部分大小、高低、形式和方向各不相同。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來(lái)就有，但過(guò)去很少用于公共建筑中。 包豪斯校舍（ 1925 年，書 68，圖 352~3） : 是格羅皮烏斯于 1925 年 ,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍 . (請(qǐng)參考書 68~71) 包豪斯校舍的建筑設(shè)計(jì)有以下一些特點(diǎn)：（書 70） 22 1）把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問(wèn)題。 8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計(jì)了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡(jiǎn)潔的建筑。 6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識(shí)更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的集體協(xié)作。 4）強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向 工藝。 2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識(shí)生活，意識(shí)到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。 包豪斯 21 （ 1）概況： 包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任 ”藝術(shù)與工藝學(xué)校 ”校長(zhǎng) ,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并 ,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院 , 簡(jiǎn)稱 ”包豪斯 ”。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國(guó)和 （ 1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人 設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心（ 1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（ 1957）。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯 1929~1930 年和 ， 40 年代初和 合作設(shè)計(jì)的美國(guó)匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。 （ 2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)。 （ 6）同時(shí)注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。 （ 4）設(shè)計(jì)思想具 有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征，設(shè)計(jì)原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 （ 2）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對(duì)建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅(jiān)持裝配化生產(chǎn)。 1922~1927 年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。 由他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。 四、現(xiàn)代派建筑的代表人物 （一）、彼得〃貝倫斯（ 1868~1940） 德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟”的首席建筑師。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。 國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ CIAM）： 1928 年，格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、建筑歷史與評(píng)論家 ，在瑞士拉薩拉茲建立了由 8個(gè)國(guó)家的 24 位建筑師組成的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ CIAM）。 這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式”建筑。 （ 5）大小不一的玻璃窗。 （ 3）光潔的白墻面。 現(xiàn)代主義建筑的形式特征： 在 20~30 年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品 ，有一些相近的形式特征： 19 （ 1）平屋頂。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式； （ 5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。他們?cè)诮ㄖ^點(diǎn)上，特別是建筑與社會(huì)，和建筑 與時(shí)代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CIAM 組織，但在設(shè)計(jì)手法上則傾向于有機(jī)性。另一個(gè)是以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派 (Organic Architecture)。 三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮 現(xiàn)代建筑派的誕生 現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯 .凡 .德 .羅和法國(guó)的勒 .柯布西耶為代表的歐洲先鋒派 (European avantgarde)，又被稱為功能主義 (Functionalism)、理性主義(Rationalism)、現(xiàn)代主義派（ Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派（ International Modern）。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。 在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素 梁、柱、板、門、窗或 各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。 代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。風(fēng)格派雕刻家的作品，則 往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。所以認(rèn)為線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。 風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型主義派” (Neo Plasticism)或“要素主義派” (Elementarism)。但是他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想，對(duì) 20世紀(jì) 20 年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先 鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。圣泰利亞在宣言中 17 說(shuō)“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣。 未來(lái)主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。 未來(lái)主義派（ Futurism） 是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。 代表建筑： 德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（ 19191920 年）（書 58，圖 331） 設(shè)計(jì)者：德國(guó)的門德爾松（ 18871953） 表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒(méi)有直接的關(guān)系。在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。代表作品： 斯德哥爾摩市政廳（ 1923 年落成） （二）堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義 1，表現(xiàn)主義 (Expressionism) 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂(lè)、戲劇方面。 設(shè)計(jì)人：格羅皮厄斯 (18831969 年 )、 （ 18811929 年 ） 第三講 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮 —— 現(xiàn)代建筑派與代表人物 一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派 （一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行 1，古典主義： 19 世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來(lái)越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有 1 18 世紀(jì)的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn)，故被稱為“新古典 16 主義”。 代表作品： 1）德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（ 1909 年， 書 p50 圖 251） 設(shè)計(jì)人：貝倫斯 該車間造型簡(jiǎn)潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來(lái)發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。同時(shí)該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。 代表作品： 1）羅伯茨住宅（書 p4445 圖 23 23 2311） 建于草地 .是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中 15 最優(yōu)美的作品之一。他認(rèn)為世界上一切事物都是“形式永遠(yuǎn)隨從功能” 2. 芝加哥學(xué)派代表作品： 1） . 百貨公司大廈（卡森 .皮爾 .斯考特百貨公司）（ 1899— 1904 年，書 p42 圖 237） 設(shè)計(jì)人：沙利文 2） 芝加哥家庭保險(xiǎn)公司（ 18831885 年） 3） 莫納德諾科大廈（ 1891 年，書 p40 圖 233） 設(shè)計(jì)人：伯納姆、魯特 （二）賴特的草原式住宅 賴特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。他是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家 ，是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物 。 14 高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。 重要貢獻(xiàn)： 1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)； 2）在建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系； 3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。 3． 代表人物及作品 1） 瓦格納（ 18411918 年） 代表作品： 維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行（書 p36 圖 226） 2） 奧爾布里希（ 1867— 1908 年） 代表作品： 維也納分離派展覽館（書 p37 圖 227） 3） 洛斯（ 1870— 1933 年） 代表作品 ： 維也納的斯坦納住宅（書 p37 圖 228） 三、 美國(guó)的芝加哥學(xué)派（ Chicago School）與賴特的草原式住宅 （一） 高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派 19 世紀(jì) 70 年代，在美國(guó)興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。 分離派主張與過(guò)去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡(jiǎn)潔，常用大片的光墻和簡(jiǎn)單的立方體，只有局部集中裝飾。 13 2． 理論 維也納學(xué)派主張去 掉多余裝飾，保持造型線條簡(jiǎn)潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。 1897 年，維也納學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派”，宣稱要和過(guò)去的傳統(tǒng)決裂 。 該建筑以造型怪異而聞名于世： (四 )維也納學(xué)派及分離派 1． 背景： 在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。 該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑 （ 2) 西班牙巴塞羅那的巴特羅公寓 這個(gè)建筑標(biāo)志 著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。 代表人物：貝倫斯（ 18681940 年）和恩德爾（ 18711924 年） 代表 作品 ： 路德維希展覽館（書 p34 圖 223） 3． 英國(guó)格拉斯哥學(xué)派 新藝術(shù)派在英國(guó)叫“ 格拉斯哥學(xué)派 ” ， 是 19 世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地 ，以追求 建筑 12 及 各種 設(shè)計(jì) 中藝 術(shù)革新的 學(xué)派，以麥金托什、赫伯特 .馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱為“格拉斯哥四人”） 格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計(jì)構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長(zhǎng)流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。 由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。 1． 比利時(shí)新藝術(shù)派 凡 .德 .費(fèi)爾德（ 18631957 年）是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。 3）努力使工業(yè)藝 術(shù)在房屋建筑上融合起來(lái)，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡(jiǎn)潔。 11 “新藝術(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)： 1）在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。 (三 )新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) : （比利時(shí)、德國(guó)、英國(guó)、西班牙 建筑師高迪 ） 是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號(hào)的運(yùn)動(dòng)。 3． 代表作品： “紅屋”（ 18591860 年 ,書 p33 圖 221） 大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。 消極的方面體現(xiàn)在：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人 物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。 2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。 他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品； 建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。 他們 都 反對(duì)學(xué)院派拘泥于古典規(guī)范的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來(lái)創(chuàng)造新的建筑形式。 拉布魯斯