freepeople性欧美熟妇, 色戒完整版无删减158分钟hd, 无码精品国产vα在线观看DVD, 丰满少妇伦精品无码专区在线观看,艾栗栗与纹身男宾馆3p50分钟,国产AV片在线观看,黑人与美女高潮,18岁女RAPPERDISSSUBS,国产手机在机看影片

正文內(nèi)容

外國(guó)近現(xiàn)代建筑史資料-在線瀏覽

2025-01-06 13:00本頁(yè)面
  

【正文】 康泰明 (1840— 1893 年 )等三人 ,建筑師都特 (1845— 1906 年 )配合 , 這是一座 當(dāng)時(shí) 空前未有的大跨度結(jié)構(gòu),刷新了 當(dāng)時(shí) 世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。但這些理想社會(huì)主義城市在資本主義社會(huì)中是不可能存在的,所以先后均告 8 失敗。 霍華德于 1903 年在距倫敦 56 公里的地方建立了第一座田園城市 —— 萊奇沃思(書(shū) p26 圖147) 萬(wàn)人。 但 霍華德針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的城市問(wèn)題,提出 了 帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想;對(duì)城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問(wèn)題,提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見(jiàn)解,是一個(gè)比完整的城市規(guī)劃思想體系 。 20 世紀(jì)初以來(lái)對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃 均 有很大影響。 40 年代以后, 在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。 .他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化 (四)“工業(yè)城市” 1898 年,法國(guó)青年建筑師加尼埃( 18691948 年)提出“工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案( 見(jiàn)書(shū) p27 頁(yè) )。 他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速,因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)。 (六)美國(guó)的方格形城市 美國(guó)城市的開(kāi)發(fā)和建設(shè),是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測(cè)量工程師,對(duì)全國(guó)各類不同性質(zhì)不同地形的城市,作機(jī)械的方格形道路劃分。 在這個(gè)時(shí)期內(nèi), 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁,新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日 益尖銳,對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性“提出了質(zhì)疑,從而掀起了一場(chǎng)積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的新建筑運(yùn)動(dòng) 。 二、 歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng) (一)探求新建筑的先驅(qū) 1. 申克爾( 17811842 年),德國(guó) 原是古典復(fù)興(希臘復(fù)興)主義者。 代表 作品:柏林宮廷劇院,柏林(舊)博物館 。參加過(guò)“水晶宮” 建設(shè),后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合,即建造手段決定建筑形式, 應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。 代表 作品 : 巴黎圣吉納維夫圖書(shū)館 (18431853 年 ), 巴黎國(guó)立圖書(shū)館 (18531855 年 )。 (二 )藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng) (工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)) 1. 代表人物: 羅斯金( 1834— 1896 年)和莫里斯( 1834— 1895 年)。 這種藝術(shù)主張,積極的方面體現(xiàn)在: 1)反對(duì)復(fù)古(認(rèn)為:復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù),它遠(yuǎn)離了人民大眾)。 3)力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。 進(jìn)入 20 世紀(jì),英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢,僅僅追求表面效果。 這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試,對(duì)后來(lái)的新建筑有一定的啟發(fā)。始于 19 世紀(jì) 80 年代的比利時(shí)布魯塞爾,隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。 2)建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線, 或繁或簡(jiǎn),柔化了冷硬的金屬材料,結(jié)構(gòu)顯出韻律感。 它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上,而是探索了新材料; 局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法,只是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式而已,并沒(méi)有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系,以及新技術(shù)的結(jié)合問(wèn)題。 在建筑上他們極力反對(duì)歷史樣式。 新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi),外形保持了磚石建筑的格局,一 般比較簡(jiǎn)潔。 代表作品 : 布魯塞爾都靈路 12 號(hào)住宅 ( 1893 年, 書(shū) p34 圖 222) 2. 德國(guó)青年風(fēng)格派 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派(中國(guó)近現(xiàn)代史中提到,我國(guó)青島有不少這種風(fēng)格的建筑),其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。 代表人物 :麥金托什( 18681928 年) 代表 作品: 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館 (書(shū) p35 圖 224) 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓 4. 西班牙建筑師高迪( 1852— 1926 年)(后現(xiàn)代派的始祖) 代表作品: 1) 西班牙巴塞羅那的“圣家族”教堂。 3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓( 1906 年 — 1910 年, 書(shū) p35 圖 225) 。 1895 年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書(shū),指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn),并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。 代表人物:奧爾布里希和霍夫曼,后瓦格納也參加了該學(xué)派。反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線,使建筑造型進(jìn)一步走向簡(jiǎn)潔的道路。 芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是 1883— 1893 年。 為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng),出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子,被稱為“ 芝加哥窗”。 在談到芝加哥學(xué)派時(shí)不能不提到沙利文( 1856— 1924 年)。他首先突出了建筑的功能,明確提出“形式隨從功能” (Form follows function)的口號(hào)。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20 世紀(jì)初, 其 特點(diǎn): 1)造型上力求新穎,徹底擺脫折衷主義的常套; 2)在布局上與大自然結(jié)合,多建于森林地區(qū)與湖濱; 3)平面常作成十字形,并以壁爐為中心; 4)層高一般較低,出檐大,故室內(nèi)較暗淡; 5)慣用水平線條; 6)起居室開(kāi)窗較大,以保持與自然 界的接觸 7)屋面坡度平緩,外墻多為磚石本色,與自然協(xié)調(diào) 一致。 2) 羅比住宅 (書(shū) p46 圖 2312) 建于城市 ,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái) ,結(jié)合周圍的樹(shù)木 ,也能獲得自然之趣 .這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響 . 四 、 德意志制造聯(lián)盟 (側(cè) 重工業(yè)建筑 ) 德國(guó)在 19 世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位 ,為了使德國(guó)的商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡 , 1907 年成立了由企業(yè) 家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。因它里面有許多著名的建筑師。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái),這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見(jiàn)的新形式。 2)法古斯工廠( 1911 年, 書(shū) p51 圖 252) 建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。 代表建筑: 1)倫敦人壽保險(xiǎn)公司( 1924 年建成) 2)曼徹斯特市立圖書(shū)館( 1924~1934 年) 2,(浪漫的)折衷主義: 把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征 某些思想情緒或某種時(shí)代精神。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過(guò)一陣,不久就消退了。在很多中層階級(jí),對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿的時(shí)候,未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加 贊賞,對(duì)未來(lái)充滿希望。 1914 年,第一次大戰(zhàn)前夕,意大利未來(lái)主義者圣泰利亞( 18881916)在他們舉辦的未來(lái)主義展覽會(huì)中展出了許多未來(lái)城市和建筑的設(shè)想圖,并發(fā)表了“未來(lái)主義建筑宣言”。” 意大利未來(lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒(méi)有實(shí)際的建筑作品。 風(fēng)格派與構(gòu)成主義派 (Constructivism) ( 1)風(fēng)格派( De Stijl): 1917 年,荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。 風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫(huà)。 代表作品: 荷蘭烏德勒支住宅(書(shū) 60,圖 333, 61,圖 334,《初步》 ) 設(shè)計(jì)者:里特弗爾德 ( 2)構(gòu)成主義: 第一次大戰(zhàn)前后,俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。這一派別被稱為構(gòu)成主義。 代表作品:第三國(guó)際紀(jì)念碑(書(shū) 60 圖 332)很像是工程結(jié)構(gòu)物。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡;而構(gòu)成主義派,在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。 表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng), 20 世 18 紀(jì) 20 年代后期,它們漸漸消散,但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響,特別是在思想上,還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。 此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要,如芬蘭的阿爾托( 18981976)那樣的人物。 現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn):(設(shè)計(jì)方法見(jiàn)書(shū) 63 頁(yè)末段) ( 1)重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性,注重建筑使用時(shí)的方便和效率; ( 2)注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn),例如,框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重,在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它; ( 3)努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋,把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度; ( 4)主張創(chuàng)造現(xiàn)代建 筑新風(fēng)格,堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面,并且在處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀察建筑過(guò)程中的時(shí)間因素; ( 6)廢棄表面外加的建筑裝飾,認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。 ( 2)不對(duì)稱的布局。 ( 4)簡(jiǎn)單的檐部處理。 ( 6)很少用或完全不用裝飾線腳等等。 50 年代以后,更多地被稱為“現(xiàn)代主義”,或“現(xiàn)代派”。 在 1933 年的雅典 會(huì)議上,還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱,即著名的“雅典憲章”。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求,采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性,建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點(diǎn),以至其形式無(wú)論建在哪里都比較近似,因而被建筑評(píng)論家希契科克和建筑師飛利浦 .約翰遜稱為“國(guó)際式建筑“。他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響, 是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國(guó)大使館、奧地利煙草公司等。 (二)格羅皮烏斯( 1883~1969 年)與“包豪斯”學(xué)派 20 設(shè)計(jì)理念 ( 1)主張革新,反對(duì)復(fù)古,建筑應(yīng)隨時(shí)代向前發(fā)展,不能從形式上追求風(fēng)格。 ( 3)具有不斷前進(jìn)的美學(xué)觀,主張唯心的抽象藝術(shù)。 ( 5)在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā),讓學(xué)生先掌握技術(shù),在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。 格羅皮烏斯的貢獻(xiàn) ( 1)積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一,藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合, 講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益 。在總體布局上,為了保證陽(yáng)光照明和通風(fēng), 摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局,提倡行列式布局 ,并提出在一定 的建筑密度要求下, 按房屋高度來(lái)決定它們之間的合理間距 ,以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。 ( 3)他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)在 按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局,按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等 。 ( 4) 格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。 ( 5)創(chuàng)立包豪斯學(xué)校,參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì),傳播現(xiàn)代主義建筑理論,對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。以包豪斯為基地 , 20 世紀(jì) 20 年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別 — 現(xiàn)代主義建筑, 主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要,以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派 。 ( 2)包豪斯學(xué)派提倡: 1)客觀地對(duì)待現(xiàn)實(shí)世界,在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識(shí)活動(dòng)為主,并且猛烈批判復(fù)古主義。 3)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活,包羅萬(wàn)象,應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進(jìn)來(lái),成為一門綜合性藝術(shù)。 5)學(xué)生只有通過(guò)手眼并用,勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn),才能獲得高超的設(shè)計(jì)才干。 7)包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品,大多達(dá)到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”的要求。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。 包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對(duì)建筑的現(xiàn)代化影響很大。 2)采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運(yùn)用不規(guī)則的構(gòu)圖,提高了這種構(gòu)圖手法的 地位。它有多條軸線,但沒(méi)有一條特別突出的中軸線。它的各個(gè)立面都很重要,各有特色。總之, 它是一個(gè)多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。這里有高和低的對(duì)比、長(zhǎng)與短的對(duì)比、縱向與橫向的對(duì)比等等,特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實(shí)墻面的不同視覺(jué)效果,造成虛與實(shí)、透明與不透明、輕薄與厚重的對(duì)比。 3)按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。 ( 2)、中期: 1) 1923 年,包豪斯校舍 2) 19281934 年 他設(shè)計(jì)的一些公寓建筑得到實(shí)現(xiàn)。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。 書(shū)中提出了住宅是“ 居住的機(jī)器 ”,他提出的“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”是:( 1) 底層架空,由獨(dú)立柱支撐;( 2)屋頂花園;( 3)自由的平面;( 4)橫向的長(zhǎng)窗;( 5)自由的立面。勒〃柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn),在二十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。 設(shè)計(jì)理念 ( 1)歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就,主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來(lái)。 ( 3)主張平面是關(guān)鍵,設(shè)計(jì)方法由內(nèi)到外,外部是內(nèi)部的結(jié)果。 ( 5)了解羅馬、希臘藝術(shù),強(qiáng)調(diào)建筑是一種造型藝術(shù),提倡簡(jiǎn)潔的幾何關(guān)系。 ( 7)主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法:工程師用幾何來(lái)滿足我們的眼睛,用數(shù)學(xué)來(lái)滿足我們的理智,他們的工作簡(jiǎn)直就是美的藝術(shù)。 代表建筑 ( 1)薩伏伊別墅( 1928~1930 年)書(shū) 76~77,圖 361~3 24 這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。 ( 2)巴黎瑞士學(xué)生宿舍( 1930~1932 年)書(shū) 78~79,圖 364~6。在這個(gè)時(shí)期,柯布西耶的代表作品有:
點(diǎn)擊復(fù)制文檔內(nèi)容
畢業(yè)設(shè)計(jì)相關(guān)推薦
文庫(kù)吧 www.dybbs8.com
備案圖鄂ICP備17016276號(hào)-1