【正文】 范 文最新推薦 18 財務一周工作小結 [財務一周工作小結 ]財務一周工作小結 上班一周，第一天把手頭的工作理了理頭緒 。 代表實例： 文丘里（ 1963 年） —— 母親住宅； 文丘里（ 1976 年） —— 美國奧柏林學院艾倫美術館擴建部分； M 文丘里 提出： “容許違反前提的推理”，“贊成二元論”。 美國建筑師 R 斯特恩 提出 后現代主義建筑的三個特征 ： ， 象征性和隱喻性， （文脈主義）。 代表性理論 著作： 文丘里 —— 《建筑的復雜性與矛盾性》 詹克斯 —— 《后現代建筑的語言》 布萊克 —— 《形式跟隨慘敗 —— 現代建筑何以行不通》 文丘里 —— 《向拉斯維加斯學習》 主要特征：美國建筑師 R他們包括很多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。如 小沙貝寧 的 環(huán)球航空公司候機樓 ； 伍重 的 悉尼歌劇院 。 康 的理查醫(yī)學研究樓 。 柯布西耶 的 朗香教堂 ； 夏隆 的 柏林愛樂音樂廳 ； 路易斯 如 勒 如 賴特 設計的 紐約古根海姆美術館 ； 貝聿銘 的 華盛頓美國國家美術館東館 。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設計的”。日本 丹下健三 的 香川縣廳舍、倉敷縣廳舍 是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。 六、人情化與地方性傾向 特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當地的地方特點和民族習慣的發(fā)展，即講技術又講形式，而在形式上又強調自己的特點。為解決城市問題，出現用預制標準化構件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結構”。 五、高度工業(yè)技術傾向 特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術，而且在美學上極力表現新技術的傾向。主要在美國。 柯布西耶的 馬賽公寓 ， 昌迪加爾行政中心 ； 史密森夫婦 的 亨斯特頓學校 ；魯道夫 的 耶魯大學建筑與藝術系大樓 ； 斯特林 的 萊斯特大學工程館 等。 代表作品： 勒 三、粗野主義傾向 特點：毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯結合。 羅為代表強調結構邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結構和它的內部空間。 德 凡 以密斯 一、“理性主義”充實與提高 代表作品：協和建筑師事務所（ TAC），設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差，尺度得當。 第十三節(jié) 二次大戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮 60年代以后，生產的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現代主義建筑大師的去世，各 種建筑思潮應運而生。 （三）國際現代建筑協會 CIAM（ 1928 年在瑞士成立， 1959 年停止活動） 1933 年的雅典會議專門研究現代城市建設問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱 —— “雅典憲章”。 4．賴特 賴特對建筑德看法與現代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的 “草原式住宅” ，在后來發(fā)展為 “有機 建筑論” 。 “密斯風格”主要表現為“運用鋼和玻璃為專一手段”。 羅 強調建筑要符合時代特點，不要模仿過去。 德 凡 3．密斯 著 作： 《走向新建筑》 。在住宅設計中提出“新建筑的五個特點”。 代表作品如 阿爾費爾德的法古斯工廠 ， 科隆 的 德意志制造聯盟展覽會辦公樓 ， 德騷 的 包豪斯校舍 。 （一）設計思想的共同點 強調建筑要隨時代而發(fā)展，現代建筑應同工業(yè)化社會相適應。 代表作品： 塔特林設計 的 第三國際紀念碑 ， 維斯寧 兄弟的 列寧格勒真理報館方案 。 代表性建筑： 里特維德 設計的在 烏德勒支德施羅德住宅 。伊利亞 ，追求一切都要動、要變。 （二）未來派 首先在意大利出現，創(chuàng)始人為作家 馬里內蒂 ，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術。 代表實例： 德國波茨坦市愛因斯坦天文臺 。 法國工程師 馬亞 在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（ 1910 年）。 1890 年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應用。 德意志制造聯盟展覽會辦公樓 （科 ?。┯?格羅皮烏斯 設計。貝倫斯 以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結構特征的建筑。 六、德意志制造聯盟 是 19 世紀末 20 年代初德國建筑領域里創(chuàng)新活動的重要力量。代表作品： 芝加哥百貨公司大廈 。 創(chuàng)始人是工程師詹尼 。工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎。 芬蘭的 沙貝寧 代表作品為 赫爾辛基的火車站 。 四、北歐對新建筑的探索 反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明快及材料質感。 維也納建筑師 路斯 認為，建筑 “不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美” ，反對把建筑列入藝術范疇，主張建筑以適用為主，甚至認為 “裝飾是罪惡” ，強調建筑物的比例。 三、維也納學派 以瓦格納為首 ，認為新結構新材料必導致新形式的出現，反對使用歷史式樣。 更多精華資料，請訪問小店 :愛美麗的秘密花園 其建筑風格主要表現在室內，外形一般簡潔。 代表作品： 魏布 （ Webb）設計的 莫里斯的住宅“紅屋” ，根據使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術造型結合的嘗試。 一、工藝美術運動 19 世紀 50 年代在英國出現的小資產階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術上的表現。 （三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索： 巴黎改建（歐斯曼），新協和村（歐文），花園城市（ 霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。八個月完成 74400 平方米建筑面積的展覽建筑。 1． 1851 年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。 3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國 1893 年芝加哥 的哥倫比亞博覽會。 2．浪漫主義始源于 18 世紀下半葉的英國，其表現分為兩個階段： 先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。 德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。 法國以羅馬樣 式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。 三、 18 世紀下半葉和 19 世紀上半葉的西方建筑 （一）歐洲各主要國家在資產階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產階級政治上的需要。 更多精華資料 ，請訪問小店 :愛美麗的秘密花園 （三）以列度、部雷為代表的激進建筑師，力求標新立異，表現了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。 （二）代表作 1．波爾多劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。 （二） 帕拉第奧主義 18世 紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現實感。侖 1． 設計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構圖很成功。 第十節(jié) 資產階級革命至 19 世紀上半葉的西方建筑 一、英國資產階級革命時期的建筑：革命的妥協性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣。 3．本時期法國廣場的特點。 2．實例。 1．風格特點。 五、建筑教育 古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（ 1671 年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。 4． 旺道姆廣場 （孟莎）。是法國 17～ 18 世紀藝術和技術的集中體現者。 四、代表實例 1． 盧浮宮東立面 （勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現了古典主義的各項原則。 狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指 17 世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。 納沃那廣場，波羅米尼設計。 城市廣場：圣彼得大教堂廣場， 伯尼尼 設計。 （二）代表性實例 教堂建筑：羅馬耶穌會教堂， 維尼奧拉 設計。 3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。 （一）風格特征 1．追求新奇。 九、巴洛克建筑 17 世紀至 18 世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。 八、建筑理論 《論建筑》 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。早期文藝復興最完整的廣場。 七、城市廣場 恢復了古典的傳統，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。 2．建筑技術。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。 五、意大利文藝復興的紀念碑 —— 羅馬的圣彼得大教堂 初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。 四、意大利文藝復興晚期出現手法主義的兩種表現 1．教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。 麥西米 府邸。 尤利亞三世別墅。 奧林匹克劇場。 帕拉第奧 的重要作品之一。 圓廳別墅。 晚期文藝復興重要建筑師 帕拉第奧 的重要作品之一。 珊索維諾 設計。 圣馬 克圖書館。 文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。 勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。 法爾尼斯府邸， 小桑迦羅 設計。 （二）盛期（ 15 世紀末～ 16 世紀上半葉），以羅馬為中心 坦比哀多，紀念性風格地典型代表， 伯拉孟特 設計。 教堂建筑。美狄奇 — 呂卡爾第府邸 ——— — 早期文藝復興府邸地典型作品。 三、意大利文藝復興建筑 （一）早期（ 15 世紀），以佛羅倫撒為中心 意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人 —— 伯魯乃列斯基 。采用古代希臘羅馬柱式構圖要素。 第八節(jié) 文藝復興建筑與巴洛克建筑 一、年代 以 15世紀意大利文藝復興 為起點，廣義的指到 18世紀末近 400年都為文藝復興時期；狹義的指到 17 世紀初結束的文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復興建筑。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡型制。裝飾紋樣受《古蘭經》的限制。 三、主要建筑類型 清真寺、陵墓、宮殿。 二、結構技術 使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。 半露木構建筑：市民建筑，木構涂彩色，以表現輕快的性格。 （七）中世紀的世俗建筑 威尼斯總督宮：立面極富創(chuàng)造性。內部空間高曠、單純，具有導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。 西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成 穆丹迦風格。 德國：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。 （五）代表性建筑： 法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。祭壇是裝飾重點。 （三）外部特點 外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。中廳高度很高， 更多精華資料，請訪問小店 :愛美麗的秘密花園 兩側束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢。 （一）結構特點 框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側推力減小，使不同跨度拱可一樣高。 （ 2）實例： 比薩主教堂群，德國烏爾姆斯主教堂，法國昂古來姆主教堂 。 （ 1）造型特征。為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼瞭望用。巴西利卡長軸 東西向，入口朝西，祭壇在東邊。體型教簡單，墻體厚重，砌筑教粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。羅馬的圣保羅教堂。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統型制。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。一般教堂規(guī)模都較小，其特點：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構圖。 五、希臘十字式教堂的特點 教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，如威尼斯的圣馬克教堂。 三、結構方式