【正文】 ），通過對 “ 被壓扁的沙子 ” 的反思，證明外星撞擊導致恐龍滅絕，支持 “ 撞擊說 ” 。 第一部分（第 1 至第 4 自然段），提出關于 6500 萬年前恐龍滅絕的問題，目前 存在的兩種對立的理論，即 “ 撞擊說 ” 和 “ 火山說 ” 。 第三部分 (15 自然段 )：以 “ 南極恐龍化石的發(fā)現(xiàn)，為支持地殼在進行緩慢但又不可抗拒的運動這一理論提供了一個強有力的證據(jù) ” 總結(jié)說明內(nèi)容，結(jié)束全文。 第一部分 (第 1 自然 段 )：用一個科學觀點 —— “ 一個科學領域的發(fā)現(xiàn)肯定會對其他領域產(chǎn)生影響 ” 引出說明內(nèi)容。 。 阿西莫夫短文兩篇 褶皺 劫難 致密 追溯 天衣無縫 課文所選兩篇就同一問題從不同角度思考，從而發(fā)現(xiàn)新的論據(jù)或得出新的結(jié)論?！翱寺　睂儆谇把乜茖W知識，對一般人而言生僻難懂。 。 奇妙的克隆 克隆 繁衍 胚胎 蟾蜍 鱗片 脊椎 兩棲 相安無事 談家楨， 浙江寧波人，國際遺傳學家，中國現(xiàn)代遺傳學奠基人，杰出的科學家和教育家。（第 10 段） 舉例說明古今差異對物候的影響。（第 9 段） 舉例說明高下的差異對物候的影響。 4．山地秋冬兩季，??常會發(fā)現(xiàn)山腳有霜而山腰反無霜。又如濟南蘋果開花在四月中旬或谷雨節(jié)，煙臺要到立夏。所以??（第 7 段） 舉例說明緯度的差異是影響物候現(xiàn)象來臨的主要因素。（第 5 段） 從反面舉例說明物候觀測對農(nóng)業(yè)的重要性，更有說服力。 ， 1962 年的山桃、杏花、蘋果、榆葉梅、西府海棠、丁香、刺槐的花期比 1961 年遲十天左右，比 1960 年遲五六天 — ? 第 7 段至第 10 段說明決定物候現(xiàn)象來臨的四個因素是按照由主到次，由空間到時間的順序來說明的，順序不能打亂，因為這是按由主到次 的邏輯順序來說明事理的，否則就會不合邏輯、事理。 第 1 12 自然段：研究物候?qū)W的意義。 第 4 至 5 自然段：舉例說明物候觀測對于農(nóng)業(yè)的重要性。中國卓越的科學家和教育家，當代著名的 地理學家 和氣象學家，中國近代地理學的奠基人。鶯：黃鸝。復：又。 shǐ)：轉(zhuǎn)了一圈又一圈，一次又一次地循環(huán)。 周而復始（ zhōu 233。i t連天：形容遠望山水、光焰等與天空相接。n tiān)：形容荒草遍地，極其凋敝的樣子。跡：蹤跡。銷：通“消”，消失。)：不再公開講話，不再出頭露面。 銷聲匿跡（ xiāo shēng n236。n y249。n) ：形容動作輕快的樣子。④依次，按照順序或依一定順序，一個接一個地。②排場，有氣派。 d236。③產(chǎn)生一種強烈的欲望。ng f?。孩俜N子或孢子發(fā)芽。 作者在文中指出，中國的屏風之所以富于文化內(nèi)涵，就是因為他是實用性與藝術性并重，這反映了中國民族文化特性 —— 重視生活的藝術化。希望借此喚起建筑師和家具師乃至使用者的注意，以期屏風所具有的文化內(nèi)涵永遠散發(fā)著不朽的 藝術魅力。） ？并分析其作用。 4． 課文多處引用古詩詞，有什么好處？ 多處引用古詩詞，使全文具有濃濃的詩意和韻味，這和本文的說明對象 —— 屏風 —— 這種中國傳統(tǒng)器具是相稱的。 （ 3）“抱膝看屏山” 出于張恨水的《金粉世家》，填的是“臨江仙”的詞牌?！斑弊x“ tuī”“太”的意思。“錦屏人”指閨中女郎。 （ 2）“錦屏人忒看得這韶光賤” 出自明代戲劇家湯顯祖《牡丹亭》的“游園”一出。”這是一首描寫封建帝王后宮宮女生活圖景的詩。全詩如下：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 ，感受濃濃的詩意。 說“屏” 屏風 納涼 帷幕 緩沖 造型 倉促 雅俗之別 陳從周，浙江杭州人，古建筑園林專 家。說明事理用邏輯順序便于體現(xiàn)事理的內(nèi)部聯(lián)系。寫建筑物的結(jié)構(gòu)，離開空間順序難以讓讀者看明白。說明事物的發(fā)展變化宜采用時間順序。 常見的說明順序有時間順序、空間順序、邏輯順序。說明對象“故宮博物院”給我們留下了清晰而深刻的印象。 理清文章的說明順序 故宮博物院是一個龐大的建筑群，值得介紹的東西很多很多（九千多間房屋，九十多萬件藏品，九百多萬件檔案材料），如果全部說明，難免太多太雜，中心不突出。 1957 年在北京大學畢業(yè)后，分配到中央人民廣播電臺編輯部，從事新聞和專題節(jié)目的編輯與政治、廣教等方面的采訪工作。 1953 年考入 中山大 學 語言文學系。中共黨員?！? ⑤列數(shù)字 “四扇、八扇、十二扇，綜合起來看，誰都要贊嘆這是高度的圖畫美。 ④舉例子 “或者是重巒疊嶂，或者是幾座小山配合著竹子花木，? ?” “階砌旁邊栽幾叢書帶草?！? “蘇州園林與北京的園林不同，極少使用彩繪。 明確：本文采用的說明方法有以下幾種： ①分類別 “為了達到這個目的，他們講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層次。當然，作者也有選擇的自由。 ，探究作者說明的技巧 關于說明方法：為了把事物特征說清楚，或者把事理闡述明白，必須有相適應的說明方法。 作者先介紹了蘇州園林在我 國園林藝術中的地位，從游覽者的角度概括蘇州園林的特點，即“務必使游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫”。園林建筑特點的概括介紹和分類說明互相照應，前后提挈。 明確：文章采用先總后分式的結(jié)構(gòu)展開。在領略蘇州園林藝術美的同時，借鑒作者說明的技巧，力求學以致用。他創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，語言洗練優(yōu)美，風格樸素自然，有“優(yōu)美的語言藝術家”之稱。二三十年代的創(chuàng)作很多，短篇小說集有《隔膜》《火災》等六本，散文集有《腳步集》，童話有《稻草人》《古代英雄的石像》，長篇小說有《倪煥之》。 蘇州園林 軒榭 敗筆 丘壑 嶙峋 鏤空 薔薇 明艷 因地制宜 重巒疊嶂 葉圣陶（ 1894～ 1988），現(xiàn)代著名作家、教育家。 作者并不著眼于從橋自身的結(jié)構(gòu)來欣賞“橋之美”，而更著迷于橋在不同環(huán)境中所起的多種多樣的形式作用。 它與《中國石拱橋》這種較為規(guī)范的說明文不同的是，作者并不是用科學、平實的語言向讀者作解說，而是或描寫景物，或抒發(fā)感情，文字極富表現(xiàn)力和感染力。語言生動形象極富感染力。例如：“早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細柳飄絲，那纖細的游絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風殘月，也令畫家銷魂 !”楊柳拂橋是江南常見的景色，作者將時間限定為楊柳剛剛返綠發(fā)芽的早春天氣，將橋限定為石橋，兩種景物之間的反差與對比，形成特殊的美感。它的說明性體現(xiàn)在文中先點明在畫家眼里橋美在何處，隨后舉了一些具體例子。油畫代表作《長江三峽》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等，中國畫代表作《春雪》、《長城》等。 吳冠中， 1919 年 出生于江蘇省宜興縣。 駐足；停住腳步。 橋之美 美感；對美的感受 或體會。既接受科學知識的熏陶，又學到寫作說明文的技巧。 本文是一篇說明文，目的是讓讀者了解中國石拱橋的有關知識。 5．我國的石拱橋幾乎到處都有。（“比較”一詞，去掉行嗎？） 3．這種橋不但形式優(yōu)美，而且結(jié)構(gòu)堅固。古代神話里說，雨后彩虹是“人間天上的橋”，通過彩虹就能上天。說明事理用邏輯順序，正便于體現(xiàn)事理的內(nèi)部聯(lián)系。說明事物的發(fā)展變化，時間順序容 易表示清楚。邏輯順序，常以推理過程來表現(xiàn)。說明的時間順序和記敘的時間順序相似。 順序 說明要有順序，這是使說明內(nèi)容條理化的必要條件。然后以趙州橋和盧溝橋這 兩座不同形式的石拱橋作為典型例子，來說明中國石拱橋取得的光輝成就。 本文是一篇介紹石拱橋知識的說明文。土木工程學家、橋梁專家、工程 教育家 。作為新時代的主人，我們應該積極學習八榮八恥，堅決做到：以誠實守信為榮，以見利忘義為恥?！薄案鼤幸恍┺r(nóng)婦聽了死訊一時性 起，咬牙切齒地憎恨城市，憎恨外出，連帶也憎恨信客，把他當做了死神冤鬼，大聲呵斥，他也只能低眉順眼、連聲諾諾。 有些句子容量很大，一氣呵成，又有排比成分，氣勢十分暢達?！薄白鲂趴偷?，就得挑著一副生死禍福的重擔，來回奔忙。”“都市里的升沉榮辱，震顫著長期遲鈍的農(nóng)村神經(jīng)系統(tǒng)，他是最敏感的神經(jīng)末梢。 這特別表現(xiàn)在比喻句上 ：“這些眼神，是中國農(nóng)村對自己的冒險家們的打分。文中典雅的詞語隨處可見，如“破爛灰黯”“風塵苦旅” “感嘆唏噓”“勁厲的山風”“滿臉戚容”“猝然昏厥”“無窮的幽怨和緊迫的告急”“破碎和焦灼的心”“滿紙幽怨”“此公”“賦閑在家”“身體不濟，恕難從命”“繪聲繪色，效果奇佳”“深察世故人情”“屬于上乘”等等。 學者散文的 風格比較典雅，本文寫信客，題材的特點又決定語言特點，質(zhì)樸的人物要用質(zhì)樸的語言來描述。 ④ 信客的為人：任勞任怨，恪盡職守，誠信無私，潔身自好，待人寬容，善良厚道。 ③ 信客最痛苦的是蒙受懷疑、欺凌、憎恨。終年奔波，胃病和風濕病成了職業(yè)病。老信客干了一輩子，家里破爛灰暗，值錢的東西一無所有。四鄉(xiāng)的外出謀 生者，都把自己的血汗和眼淚，堆在信客身上?；氐洁l(xiāng)間，又要通報噩耗，幫著安慰張羅，交送遺物，匯報處置后事的情況。還有額外工作，要經(jīng)常代讀、代寫書信。 信客的形象 ① 信客終年跋涉，非常勞苦。 ” “做信客的，就得挑著一副生死禍福的重擔，來回奔忙。 ” “都市里的升沉榮辱，震顫著長期遲鈍的農(nóng)村神經(jīng)系統(tǒng)，他是最敏感的神經(jīng) 末梢。 “這些眼神，是中國農(nóng)村對自己的冒險家們的打分。對這種處境的設想，作者以排比繪寫，一氣呵成。 “現(xiàn)在，他正躲在山間墳場邊的破草房里，夜夜失眠，在黑暗中睜著眼，迷迷亂亂地回想著一個個碼頭，一條條船只，一個個面影。作者依仗著淵博的文學和史學功底，豐厚的文化感悟力和藝術表現(xiàn)力所寫下的這些文章，不僅揭示了中國文化巨大的內(nèi)涵，而且也為當代散文領域提供了嶄新的范例。 2．《文化苦旅》是余秋雨近年來在國內(nèi)外講學和考察途中寫下的系列性文化散文。主要著作有《 戲劇理論史稿》《藝術創(chuàng)造工程》《文化苦旅》《文明的碎片》《山居筆記》《千年一嘆》《行者無疆》。 吊唁：祭奠死者并慰問家屬。 連聲諾諾：諾諾，答應的聲音（表同意）。 焦灼：非常著急。 伎倆：不正當?shù)氖侄?。心存善良仁厚之意；胸懷平等博愛之念? —諾貝爾和平獎得主特蕾莎修女 用善良體察善良，用愛心澆灌世界。 幸運者只有關愛不幸者的責任，沒有歧視不幸者的理由?！比绾卫斫膺@句話？ 社會總有幸運者和不幸者，與老王一生的辛勞相比，作者夫婦在文革中所受的折磨不算什么，算得上是幸運的人，因而有責任關愛不幸者，幫助改善他們的處境。但是，任何歪風邪氣對老王都沒有絲毫影響，他照樣尊重作者夫婦。 時代背景： 文章作于 1984 年。吉訶德》。1935—— 1938 年留學英法。祖籍江蘇無錫，生于北京。《臺階》暗寓了中國一般農(nóng)民人生的奮斗過程。小說深沉地響著時代的呼喚，億萬農(nóng)民的希望在于先進的生產(chǎn)力，只有這樣才能迅速改變農(nóng)村落后的面貌，結(jié)束老牛拉破車的日子。所以，作為一個，應該學會尊重別人，自然而然地就會收到人的尊重。 透過父親這個人物， 我們發(fā)現(xiàn) ，其實父親對臺階的要求就是對尊重的要求，這是他畢生的奮斗目標。 他是一個老實厚道的農(nóng)民，他用誠實的勞動興家立業(yè)，不怕千辛萬苦。 他是一個非常要強的農(nóng)民，有志氣，不甘人后，希望受到別人尊重。 結(jié)局：新屋落成了，人也老了，身體也垮了。 發(fā)展：父親開始了漫長的準備。 小說的三要素：本文是一篇小說，小說的三要素是人物、情節(jié)和環(huán)境，環(huán)境又包括社會環(huán)境和自然環(huán)境。 1986 年《煙雨樓》雜志發(fā)表他的處女作《半個月亮爬上來》，后迅速成長，近年來發(fā)表小說頗多。一是父親對兒子的一片深情，二是兒子對父親的懷念、憐惜、內(nèi)疚和感傷之情。作者截取了生活中最鮮明的片段 —— 父親的背影 ，通過特寫 ， 抒發(fā)了濃濃的父子深情。） 父親是個胖子，走路都是蹣跚的，卻要去努力地攀月臺給兒子買橘子，看到這樣的背影誰能不為之感動。調(diào)動讀者的想象力。（哭“背影”） 結(jié)尾懷念 作者是如何描寫父親買橘時的感人形象的？ 先寫了父親的穿著：黑布小帽，黑布大馬褂，深青布棉袍。 浦口送別 （三）描寫父親爬過鐵道去買 橘時的“背影”，抒發(fā)真摯感情。（憶“背影”）往事回憶 （一）交待父子分別時的家庭情況，為寫背影渲染悲涼氣氛。 第一部分（第一段）：懷念父親，最難忘背影。創(chuàng)作成就最大的是散文，細膩清麗、意境雋永、于樸素中見真情、洋溢著一股清新氣息。 1946 年朱自清為反對美蔣反動派的罪惡行徑，在拒絕領取美國救濟糧的宣言上簽字，因此，毛澤東稱他“有骨氣”。 背影 交卸 奔喪 狼藉 簌簌 典質(zhì) 賦閑 頹唐 瑣屑 朱自清（ 18991948），字佩弦，號秋實?！?切切察察 ” 的神態(tài)，睡相的描寫，吃福橘時的緊張心情， “ 長毛 ” 的故事等，讀后令人捧腹開懷，忍俊不禁。 。 C、先抑后揚法：使描寫的人物形象給人意外的驚喜和驚嘆，起到出乎意外的效果，使人物形象更加真實可感，鮮明突出。 B、對比、映襯法： 本文中將“叔祖”與長媽媽進行了對比，突出了長媽媽對“我”的熱情和關心，《山海經(jīng)》的模樣和“寶書”進行