徽州徽派建筑簡介-文庫吧資料
2024-11-03 19:10本頁面
【正文】 膩繁瑣。為屋宇安全，寄托 于神靈保佑 。罩壁上磚雕裝飾，墻上方沿口花邊二方連續(xù)一條，中心有圓形或和長方形的獨幅磚雕畫面，內容大多都是吉祥的花鳥、靈獸，對劇人物以及民間傳統(tǒng)題材如鹿鶴同春，五蝠（福）捧挑（壽），富貴牡丹等，也有雕福壽字的。如黟縣西遞這類磚雕或用磚砌的鏤窗就很多。磚雕窗的功能，是景洞與花窗構成隔而不斷閉而不塞的空間效果。鏤軟盤是指窗子本身造型，碩大一個窗子，用薄磚式瓦片砌成圖案，有人字、六角、八方、萬字、條環(huán)、波紋、梅花、海棠，水烈紋等。 花邊圖案在門罩中，動用比較多，雖處于陪襯，門罩上無它 不活，在搭配中可增加整個門罩的層次，通常浮雕較多，也有不少使用鏤空雕的花邊組成二方連續(xù)，配備在檐口下方式附近在額術通景圖四周，增加層次，也很別致。但構圖和畫面表現(xiàn)手法要比額枋單純得多。 方框與元寶 ，也是門樓，門罩一組中兩個配件，均是一塊整磚雕刻的。在統(tǒng)一的一個平面上、向里面深雕六七個層次，運用淺，高浮雕、透雕、半圓雕和鏤空雕的方法，在厚不超過過半的青磚上，使人物活動和主要建筑物突起，使其有距離感，層次感，在光線下襯出陰影，確具雕塑之美。運用高淺、透雕、半圓雕手法、高低起伏有 度，別具一格的韻味，猶如一幅幅水默畫，清新淡雅。上面每層均有磚雕圖案，其中最精彩部位，即是兩三層額坊，尤其是通景額坊，還有四至十二只元寶，三間均有對稱的方框，還有雀替，懸柱頭、榫飾、屋脊屋翎飾，均為門樓磚雕之重點。其鰲魚吻長須是鐫刻的彎曲向上揚，既美觀又兼作避雷之用。使石灰剝落出現(xiàn)不美的斑痕?；罩菝裾祥T樓、門罩，即是在大門外框上方，用水磨青磚砌成的向外凸出的線腳裝飾，頂上附以瓦檐。有一間三樓，也有四柱三間五樓，還有的用石塊和水磨磚混合建成，下部還有鼓石，式樣和牌坊 很相似。從此徽州磚雕發(fā)展起來，名揚全國 徽州磚雕裝飾重點介紹 徽州磚雕裝飾重點是門樓、門罩；作為古民居出入口標志的門樓、門罩、造型多樣。其時，一些徽商發(fā)財致富后，紛紛回故鄉(xiāng)大興土木，修詞堂，建宅第，往往不惜重金。有人告訴他那以蓮花賭元寶的婦女是觀世音，鮑四領悟， “錢財有限，技藝無窮 ”是神仙教誨，從此一心歸門燒磚，由于對蓮花印象太深，便 燒起蓮花磚，漸漸又在磚上刻了花木、蟲魚、人物、樓閣。鮑四只好認輸，淮安人使用地上的元寶在那放蓮花的路面上蓋了街房，起名叫 “蓮花街 ”。那婦人滿口答應，向前走一步，用手往地上一指，地上便現(xiàn)出一朵蓮花，鮑四便跟在后面放上一只元寶。這時一個手抱長頸瓶，瓶插楊柳枝的中年婦女，來到鮑四面前一個嵇首說： “鮑老板，你別吹牛，世上只有技藝無盡頭，哪有什么錢財無限。鮑四幾年生意一做，賺了無數(shù)的錢財，竟成了徽州首富。相傳鮑四跟父輩學會了燒窯活計，磚瓦生意雖 好，但燒磚要花去不少時間和人力，賺不了幾個錢。 徽州磚雕圖案內容很廣泛，人物、山水、花鳥、走獸、八寶博古，幾何形體，文字等方面，可謂無所不包 。 磚雕在歙縣、黟縣、婺源、休寧、 屯溪 諸地隨處可見。 ） 徽州磚雕制作 —— 徽州磚雕的用料與制作極為考究。成 功后封窖時，用水浸燒，磚色以青灰為最佳，太清或色過深質地便硬，出窖成磚抗烈度一般為 650 至 860 度較理想，不能太脆太嫩，太脆刀刻易進，太嫩入刀易碎，軟硬適度方合格，成磚型后，使用前把青灰磚放在水中光滑石上細磨，制成平整如鏡的水磨磚。才可以做成磚坯，待磚坯晾干后，方可入窖燒制。據(jù)考：經(jīng)過精選無砂磧的泥土，注入泥池，和清水攪拌成泥稀漿糊狀，稍后待泥渣子沉淀，上面泥漿湖放入到另一個較點泥池過濾。清代雕刻細膩蘩復，構圖、布局吸收了新安畫派的表現(xiàn)手法，講究藝術美，多用深浮雕和圓雕，提倡鏤空效果，有的鏤空層次多達十余層，亭臺樓謝，樹本山水，人物走獸，花鳥蟲魚集于同一畫面，玲現(xiàn)剔透，錯落有致，層次分明 ，栩栩如生，顯示了雕刻工匠高超的藝術才能。 “三雕 ”的歷史源于宋代，至明清而達極盛?；张?“三雕 ”以歙（ she） 縣、黟縣、婺源縣最為典型，保存也相對較好。 天井簡單說：采光、通風，通天地，從風水布局來講聚財聚氣。 西晉文學家陸機有兩句詩，曰： 側間陰溝涌，臥觀天井懸 。經(jīng)商之人，忌諱財源外流。天井的設計同徽州的經(jīng)商傳統(tǒng)也有很大關系。三間屋天井設在廳前，四合屋天井設在廳中?；张山ㄖ恼麄€宅子是封閉、保守的，惟有天井是與天通、與地連的。這也許是古徽州建筑設計師們?yōu)槭裁匆獙⑦@種封火墻，稱之為 “馬頭墻 ”的動機?？吹竭@些馬頭墻，人們常常會為徽派建筑設計師們那種高超的藝術創(chuàng)造力而驚嘆，徽派民居，高大封閉的墻體，因為馬頭墻設計而顯得錯落有致，那靜止、呆板的墻體，因為有了馬頭墻 ，從而顯出一種動態(tài)的美感。 馬頭墻高低錯落，一般為兩疊式、或三疊式、較大的民居，因有前后廳，馬頭墻的疊數(shù)可多至五疊，俗稱 “五岳朝天 ”。 徽派建筑的精髓： 馬頭墻
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