【正文】 9% 53．4% 54．4%（1）請(qǐng)概括說明表格內(nèi)容（不能出現(xiàn)具體數(shù)字，字?jǐn)?shù)不超過所給的格數(shù)）。①從相對(duì)微觀的角度亦即經(jīng)濟(jì)的直接拉動(dòng)力來看，主要是來自內(nèi)需②使其實(shí)際利益同改革發(fā)展進(jìn)程息息相關(guān)③使改革和發(fā)展居為中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層的共同事業(yè)④就能夠使廣大民眾積極地認(rèn)同改革、認(rèn)同發(fā)展⑤而重視民一，就能夠使廣大民眾不斷地分享改革發(fā)展的成果⑥從宏觀的角度來看，一個(gè)國(guó)家發(fā)展的主要打動(dòng)力量來自社會(huì)各個(gè)群體尤其是主要群體之間的有效合作和團(tuán)結(jié)答： 。只填序號(hào)。D．短斯睦，金融危機(jī)只對(duì)我國(guó)某些特定產(chǎn)業(yè)的負(fù)面影響比較明顯，如金融行業(yè)、銀行、證券公司、基金公司等會(huì)遭受一定的沖擊，進(jìn)而影響大學(xué)生就業(yè)。B．自2007年起，國(guó)家語委嘗試定期公布新詞語，這不僅具有社會(huì)學(xué)的意義，而且片段有語言學(xué)的意義，它將為社會(huì)變革和社會(huì)發(fā)展留下許多珍貴的記錄。D．負(fù)責(zé)審核諾貝爾獎(jiǎng)提名及審定獲獎(jiǎng)名單的瑞典皇室科學(xué)院也承認(rèn)，有必要對(duì)評(píng)選準(zhǔn)則進(jìn)行檢討，以免因遇人不淑而影響諾貝爾獎(jiǎng)的聲譽(yù)。B．歲月蹉跎，一晃十載，在全公司上下的共同努力下，這家公司實(shí)現(xiàn)了超越式發(fā)展，創(chuàng)造了奇跡，2009年產(chǎn)值達(dá)2億元，是10年前的10倍。（8分）（6分）（6分）”E．作者認(rèn)為《歷朝能俗演義》應(yīng)列入史學(xué)著作之中 ，作為歷史小說的范例，應(yīng)該效法，而那些戲說歷史、褻瀆歷史的人相比之下應(yīng)當(dāng)慚愧。C．蔡?hào)|藩的“新演義”體與傳統(tǒng)的《東西漢演義》、《三國(guó)演義》等“演義體”歷史小說不同，他完全采自正史，力求通俗，不修飾文字。囊括兩千余年史事，成《歷朝通俗演義》11部600余萬字，其有功史學(xué)自不待言?。?）下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分） （ ）A．蔡?hào)|藩一生正處在中國(guó)近代歷史發(fā)生巨變的時(shí)代，他經(jīng)歷豐富，對(duì)一些驚天動(dòng)地的事件目見耳聞，這使《歷朝通俗演義》更具真實(shí)性。而當(dāng)譽(yù)之類通俗史類，并堂皇列位于史部之一目。顧便于以國(guó)史回歸國(guó)人，鼓呼民氣，盡史家之職責(zé)，所以。他還采用夾批，后批和注釋等手段，以發(fā)揮自己的史觀、史識(shí)?！辈淌暇鸵源擞^點(diǎn)指導(dǎo)整套通俗演義的寫作而息成一“新演義”體。壽雖晉臣，于蜀魏事不無曲筆，但謂其穿鑿失真，則必?zé)o此弊。他不滿意《三國(guó)演義》之類的演義書，他在《后漢演義》自序中，曾有所評(píng)論說：“若羅氏所著作之《三國(guó)志演義》則膾炙人口、加以二三通人之評(píng)定，而價(jià)值益增?！笔愤@應(yīng)有風(fēng)骨，于此可見，亦無怪乎軍閥武夫之懼，而出以威脅這劣行！蔡?hào)|藩在歷史編纂法方面，也做出了重要貢獻(xiàn)。民國(guó)十年正是“直皖戰(zhàn)爭(zhēng)”給民從帶來兵災(zāi)禍之際，蔡?hào)|藩更運(yùn)其如橡之筆，進(jìn)一步地投槍于軍閥統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)狀，他歷數(shù)民元以來的動(dòng)亂不寧，更明確表達(dá)正直的史德說：“竊不自揣，謹(jǐn)據(jù)民國(guó)紀(jì)元以來之事實(shí)，依次演述，分回編纂，借說部之體載，寫當(dāng)代之狀況。從中他約略窺知撰者為什么把《清史演義》的寫作提到第一位的奧秘所在。”《清史演義》著手于民國(guó)四年秋，正是袁世凱等辦帝制甚至囂塵上的時(shí)候，而成書的次年秋，又是袁世凱自斃之時(shí)。他深明亡史亡國(guó)的教訓(xùn)，而要用自己的文史知識(shí)和禿筆凹硯寫出兩千多年中國(guó)歷史的興衰治亂，用以警覺民從，振奮精神，以實(shí)現(xiàn)其“演義救國(guó)”的素志。當(dāng)時(shí)，“實(shí)業(yè)救國(guó)”、“教育救國(guó)”、“富國(guó)強(qiáng)兵”等等課題，流傳于社會(huì)。蔡?hào)|藩之所以能以極大的毅力完成這套通俗歷史著述，絕非一時(shí)沖動(dòng)的偶然行為，而是有其一定的思想基礎(chǔ)。蔡?hào)|潘自絕望于官場(chǎng)，即傾其畢生精力于著述。他手無縛雞之力，不過一介書生，但能 臨危不懼，鐵骨錚錚，當(dāng)他所寫《民國(guó)演義》問世后，因秉筆直書，有觸犯軍閥劣跡數(shù)處，遂遭武夫恐嚇，彈頭威脅，有人亦勸其曲筆，“隱惡揚(yáng)善”，但他決不為動(dòng)，寧愿擱筆，決不曲筆。他出身貧寒，過著簞食瓢飲的日子，住著教讀抵租金的居室，如果他能降志辱身混跡官場(chǎng)，也許能博取富貴，但一則他家境貧寒，無力應(yīng)酬；再則他看到官場(chǎng)各種蠅營(yíng)狗茍的無恥惡習(xí)，實(shí)為官場(chǎng)怕罕見。（25分）通俗史學(xué)家蔡?hào)|藩來新夏蔡?hào)|藩（1877~1945）的一生正處在中國(guó)近代歷史發(fā)生巨變的時(shí)代，他經(jīng)歷了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的中國(guó)失敗到中國(guó)人民的八年抗日等等驚天動(dòng)地的事件。（4）小說的寫法很特別，在寫女子時(shí)還寫了喜鵲、小魚、蝴蝶等，這樣寫有什么好處？請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ê屠碛?。?分）（3）小說中的“女子”具有怎樣的性格特征？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。E．小說在表達(dá)上采用了夾敘夾議的手法，一邊敘述女子即將出嫁的事，一邊對(duì)女子出嫁前矛盾心理、對(duì)父母割舍不開的情感加以議論。C．小說對(duì)女子沒有詳細(xì)交代，只知道她叫“女曼”；對(duì)她生活的場(chǎng)所也沒有交代，只寫她在河邊洗衣服，這一切都說明她生活環(huán)境的封閉落后。（選自《金山》2004年第6期）（1）下列對(duì)小說的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分） （ ）A．這篇小說沒有故事情節(jié)，它主要是通過展現(xiàn)在讀者面前的一幅幅色彩艷麗多變而又充滿動(dòng)感的畫面和人物的心理活動(dòng)來表現(xiàn)人物的。她端起衣裳往家走。喜鵲通人性，它們是來叫她回家去吃飯。喜鵲又飛了回來。其實(shí)他不碰著俺，俺也是他的。女婿真老實(shí)，到現(xiàn)在連她的手都沒拉一拉。過了沒幾天，后屋的二嬸子給她扯上了南鎮(zhèn)上的這門親。第二天，她讓娘把所有的彩禮退了回去，這門眼看要成的親事就這么拉倒了?？赡芩J(rèn)為第二天就要定親了，所以比前幾次更撒野，以至于把她襯衣上面的那個(gè)扣子弄了下來。喝一口，咂一咂嘴，好像這是世界上最甜的河水似的。女孩子不是一個(gè)耍物，也不是一件家什，不該碰的時(shí)候是萬萬碰不得的。那時(shí)河水沒有這么深。定親前的那個(gè)晚上，小伙子約她到河邊來見面。水面上蝴蝶的影子像一群小鳥飛著的樣子。五十里地，沒有一天的功夫，是難回來一趟的。小魚游向哪里去了？鯽魚還在那里懸著。你要是嫁不出去，我才害愁呢。這時(shí)候，娘就止住哭，抹著哭紅的眼圈說，你已經(jīng)二十五了，該走了，再不走，就像霜打的韭菜那樣不值錢了。說完了，娘兩個(gè)就摟到一起哭。那四只喜鵲也落到草叢里，幾只白色的蝴蝶被攆飛了。娘還說，女曼，等你走了，我會(huì)幾天幾夜困不著覺、吃不下飯。一只喜鵲落到河套的草叢里。娘說，女曼，我給你做不了幾天飯吃了。鯽魚吃小魚嗎？娘一天到晚說，女曼，你愛吃什么就說，我一樣樣做給你吃。它們是特意找這種享受的吧？小魚下面有一條大鯽魚，比她家水甕里的那條還大哩。兩棵柳樹的枝條剛要停下來，喜鵲們跳來跳去又把它們弄得搖擺起來。小魚像線一樣細(xì)、針那么長(zhǎng)，粗一看，像一包針撒在水面上還沒沉下去。一群小魚 游到她身前的水面上來。喜鵲能跟著飛去嗎？喜鵲把兩棵柳樹的枝條壓得搖搖晃晃，喜鵲也跟著搖晃著，似要閃下來，卻又那么