【正文】 常常也是雜亂無序的，歸納自然色彩的重要方法是把自然中雜亂無章、散亂無序的東西予以條理化和秩序化。 圖 619 寫生色彩 楊曉娟 三、色彩的表現(xiàn) 色彩是裝飾畫形式美的要素之一。裝飾色彩的造型原則是不停留在對(duì)客觀自然色彩或者形態(tài)的客觀再現(xiàn)性的“實(shí)對(duì)”，而是突破客觀自然色彩和形態(tài)的約束。 裝飾色彩是在寫生色彩的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步自由運(yùn)用色彩的表現(xiàn)。寫生色彩重視對(duì)象的固有色和環(huán)境色之間的相互關(guān)系及光源變化下對(duì)這種色彩關(guān)系的影響與作用。 圖 618 色彩裝飾畫 二、寫生色彩與裝飾色彩的區(qū)別 寫生色彩是從客觀真實(shí)的角度來觀察、分析和再現(xiàn)色彩關(guān)系的，色彩表現(xiàn)的是事物的真實(shí)性（圖 619）。裝飾性繪畫的色彩是自然色彩與理想色彩的巧妙結(jié)合，更注重色彩的概括和色彩的大膽處理，這是一個(gè)特有的設(shè)計(jì)過程。裝飾畫中色彩的運(yùn)用，是主觀、心理、臆想的色彩，而非客觀、科學(xué)、理性的色彩。 圖 617 黑白裝飾畫 第二節(jié) 色彩裝飾畫 一、色彩裝飾畫的概念 色彩裝飾畫（圖 618）是利用色彩關(guān)系，如色彩的冷暖、色彩的明度和純度以及色彩的搭配等并通過點(diǎn)、線、面及其綜合技法來表現(xiàn)物象的一種手段。 總之，黑白裝飾畫是藝術(shù)家從自身的主觀感受出發(fā)，把對(duì)生活的理解以及對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的追求應(yīng)用到黑白語言中，其感情的表達(dá)超越了客觀的黑白概括，必然會(huì)在精神上得到升華。 7．解構(gòu)法 解構(gòu)法類似于構(gòu)成中的打散重構(gòu)（圖 617），也可以稱為剪拼重組。用感覺的真實(shí)來取代現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，用藝術(shù)的合理來替換生活的合理，使藝術(shù)產(chǎn)品真正成為人類精神的興奮劑，將人類引入一個(gè)亦真亦幻、充滿神奇色彩的瑰麗世界，以愉悅感官，凈化心靈，滿足人們的好奇心，成為人們解除身心疲勞、釋放壓力、重新振作的一劑良方。單純的造型結(jié)構(gòu)，詮釋出主題的活力與律動(dòng)，引導(dǎo)我們突破舊有形象的桎梏，釋放我們的視覺，去發(fā)現(xiàn)生活真實(shí)的本質(zhì)。再如表現(xiàn)人物衣裙，有時(shí)只畫了個(gè)大體輪廓或以空白處理，卻給人以無限的遐思。無中生有的表現(xiàn)手法就是這種觀念的體現(xiàn)。此種造型民間美術(shù)中被廣泛運(yùn)用，如民間剪紙、泥玩具、木偶等常用此法，也比較符合我國的民族欣賞習(xí)慣。如意大利著名畫家莫迪里阿尼筆下的人物均被拉長，形式感較強(qiáng)，給人一種新穎怪異的感覺；我國的云南畫派也較多采用拉長的手法，為的是表現(xiàn)南國秀美旖旎的風(fēng)情；另外，印度尼西亞的木雕以及我國的民間皮影戲的造型，均借助拉長法而生發(fā)出不凡的藝術(shù)魅力。 圖 616 黑白人物裝飾畫 4．拉長縮短法 拉長是為了表現(xiàn)物象的舒展、挺拔，或抒發(fā)一種昂揚(yáng)、升華的情感，采用拉長法將所表現(xiàn)的物象的比例關(guān)系夸張拉大。如在外形處理上，可使圓的更圓、方的更方等。 圖 615 黑白花卉裝飾畫 3．化寫實(shí)為夸張法 夸張是裝飾藝術(shù)創(chuàng)造中一種重要的方法，是藝術(shù)的強(qiáng)化，是情之所至。如在經(jīng)過處理后的魚身上添加蓮花，便含有“連年有余”之意。根據(jù)內(nèi)容或題目的諧音、寓意。這種裝飾不是如實(shí)描繪取得的，而是根據(jù)圖案設(shè)計(jì)的構(gòu)思使其更豐富、更充實(shí)、更符合理想（圖 615）。主要方法有影繪、光影省略、線省略。通過簡(jiǎn)化、添加、夸張、變形等一系列裝飾手法，可使對(duì)象脫離自然但又保存其基本特征，成為更加完美的藝術(shù)形象，從而使畫面具有感染力和表現(xiàn)力。在造型中，節(jié)奏過于重復(fù)易顯得單調(diào)，因此有韻律的形態(tài)才是具有魅力的畫面。圖案的長、短、濃、淡產(chǎn)生了如音樂一樣的節(jié)奏美以及如詩詞般的抑、揚(yáng)、頓、挫的韻律美。韻律指有規(guī)律的節(jié)奏經(jīng)過擴(kuò)展和變化所產(chǎn)生的流動(dòng)美。 4．節(jié)奏與韻律 節(jié)奏指畫面中同一元素連續(xù)或重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。達(dá)到調(diào)和的基本條件是在作品中必須有共同的因素存在，這些共同因素主要指的是形、色、質(zhì)等因素。 調(diào)和是指畫面中的各個(gè)組成部分能夠達(dá)到和諧一致的關(guān)系。利用形象大小的對(duì)比、方向的對(duì)比、動(dòng)靜的對(duì)比、冷暖的對(duì)比等方法都可以表現(xiàn)出對(duì)比的關(guān)系。圖 613中后面的風(fēng)車和左邊的花盆與右上角的羽毛狀的葉子組成了均衡的形式。均衡是根據(jù)力的重心，將各種分量進(jìn)行配置和調(diào)整，從而使整體達(dá)到平衡的狀態(tài)。對(duì)稱往往以一個(gè)軸心、一條軸線為中心而展開的圖案體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。在點(diǎn)對(duì)稱中，有發(fā)射對(duì)稱（海星）、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱（大風(fēng)車）和擴(kuò)大對(duì)稱（同心圓）等。 圖 612 黑白花卉裝飾畫 2．對(duì)稱與均衡 對(duì)稱在形態(tài)上是一種等量等形的組合形式，這是一種最容易統(tǒng)一的基本形式。在對(duì)圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)力求在細(xì)節(jié)的變化中求得整體的統(tǒng)一，在單純的統(tǒng)一中蘊(yùn)含豐富的變化。紛雜的變化會(huì)給視覺帶來刺激，但如果缺少對(duì)整體的掌握，就未免會(huì)顯得零亂松散、力度不足；而過分單純地只求統(tǒng)一，又不可避免會(huì)出現(xiàn)呆板單調(diào)、缺少生氣。統(tǒng)一就是局部服從整體。 六、黑白裝飾畫的形式美法則 1．變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一（圖 612）是黑白裝飾畫中構(gòu)成形式美的兩個(gè)基本條件。不同的組合效果又會(huì)產(chǎn)生不同的畫面情調(diào)，如高長調(diào)往往顯得明快些，中長調(diào)顯得強(qiáng)烈些，而低短調(diào)則顯得沉悶些。值得說明的是，黑、白、灰并非一定是指色塊而言，單就線來說，一定密度的線條組合排列亦可稱為灰，這樣就會(huì)出現(xiàn)很多種灰的效 果。如果將畫面的明度效果定為高、中、低調(diào)，將畫面的對(duì)比度定為長、中、短調(diào)，則畫面的黑、白、灰組合關(guān)系可出現(xiàn)至少九個(gè)調(diào)性，即高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)等。根據(jù)畫面中黑、白兩色使用面積大小比例的不同，可分為三種形式：以黑色為主的黑強(qiáng)