【正文】 是元豐五年（ 1082 年）三月， 46 歲的蘇軾貶官黃州期間所作。蘄水的清泉寺，下臨蘭溪。春三月作者游蘄水清泉寺時(shí)寫下此詩。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂觀的人生態(tài)度，催人奮進(jìn)，激動人心。在貶謫生活中，能一反感傷遲暮的低沉之調(diào)，唱出如此催人自強(qiáng)的歌曲，這體現(xiàn)出蘇軾熱愛生活、曠達(dá)樂觀的性格?！贝颂幾髡叻雌湟舛弥Ｍ藗儾灰桨l(fā)自傷衰老之嘆。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒。因此詞人發(fā)出令人振奮的議論：“誰道人生無再少？門前流水尚能西！” “白發(fā)”、“黃雞”比喻世事匆促，光景催年。然而，在某種意義上講，人未始不可以老當(dāng)益壯?！叭松L恨水長東”，光陰猶 如晝夜不停的流水，匆匆向東奔駛，一去不可復(fù)返，青春對于人生來說只有一次，正如古人所說：“花有重開日，人無再少時(shí)。這種議論不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韻的語言，攄寫有關(guān)人生的哲理。喚起內(nèi)心對大自然的喜愛及對人生的回味，這就引出了下片的對人生的哲思。傍晚細(xì)雨瀟瀟，寺外傳來了布谷的叫聲。山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽。全詞即景抒慨，寫景純用白描，細(xì)致淡雅；抒慨 昂揚(yáng)振拔，富有哲理。此詞描寫雨中的南方初春，表達(dá)作者雖處困境而老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的精神，洋溢著一種向上的人生態(tài)度。他因詩中有所謂“譏諷朝廷”語，被羅織罪名入獄，“烏臺詩案”過后，于公元 1080 年（元豐三年）二月貶到黃州。因黃雞可以報(bào)曉，表示時(shí)光的流逝。 白發(fā)：老年。它總是朝著北方鳴叫，六、七月嗚叫聲更甚，晝夜不止，發(fā)出的聲音極其哀切，猶如盼蘭回歸，所以叫杜鵑啼歸、這種鳥也叫蘭規(guī)。 蕭蕭：形容雨聲。水：縣名，今湖北浠水縣。 山腳下蘭草新抽的 幼芽浸潤在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚時(shí)分，細(xì)雨蕭蕭，布谷聲聲。 (蕭蕭一作：瀟瀟 ) 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。初時(shí)雖也 吟過“飲中真味老更濃，醉里狂言醒可怕”（《定惠院寓居月夜偶出》）那樣惴惴不安的詩句，但當(dāng)生活安頓下來之后，樵夫野老的幫助，親朋故舊的關(guān)心，州郡長官的禮 ...顯示全部 《浣溪沙時(shí)與醫(yī)人龐安 ...顯示全部 鑒賞 東坡為人胸襟坦蕩曠達(dá)，善于因緣自適。山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚，下起了小雨，布谷鳥的叫聲從松林中傳出。因黃雞可以報(bào)曉，表示時(shí)光的流逝。白發(fā)：老年。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。蕭蕭：形容雨聲。山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚，下起了小雨，布谷鳥的叫聲從松林中傳出。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。唱黃雞：感慨時(shí)光的流逝。 誰說人生就不能再回到少年時(shí)期？門前的溪水還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時(shí)光的飛逝啊！ 無再少：不能回到少年時(shí)代。子規(guī)：杜鵑，又叫杜宇、布谷、子規(guī)、望帝、蜀鳥 等。 浸：泡在水中。 游玩蘄水的清泉寺，寺廟在蘭溪的旁邊，溪水向西流淌。因黃雞可以報(bào)曉，表示時(shí)光的流逝。白發(fā)：老年。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。蕭蕭：形容雨聲。山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚，下起了小雨，布谷鳥的叫聲從松林中傳出。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨 子規(guī)啼。游蘄水清泉寺》原文及翻譯賞析 《浣溪沙 第三篇：《浣溪沙這首《減字浣溪沙》 中的佳人，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說就是詞人的自況?！睆淖置嫔峡?，此評固然精當(dāng)，但詞人寫景的目的在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥?，她超凡脫俗，一塵不染，獨(dú)來獨(dú)往，不受任何羈絆。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。 “東風(fēng)寒似夜來些”，“些”是宋、元時(shí)期語尾助詞，讀 sā音。 “更垂簾幕護(hù)窗紗 ”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例?！岸磻簟?，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動花枝，邁動款款碎步，她要回房去了。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動，猶如仙境一般。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動”的梅花，月、花、人三美相映，意境靈動，畫面幽潔，令人拍案叫絕。 “玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。在這嫩綠柳樹 的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了。起初，殘陽斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗。“樓角初銷一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。 賞析 此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。 些（ su242。 夜來：昨天。 捻：摘取?！坝袢恕保合衩烙褚粯悠翗?biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。 她笑捻著梅花回到閨房，又放下簾幕遮護(hù)窗紗，夜風(fēng)勁吹寒意有些增加。東風(fēng)寒似夜來些。玉人和月摘梅花。 《減字浣溪沙樓角初銷一縷霞》原文及翻譯賞析 2 減字浣溪沙 明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。 名家點(diǎn)評 南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極為難得。這里“東風(fēng)寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月 上這段時(shí)間歷程，可稱妙筆。張炎《詞源》說到詞的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。這緣故移到末句點(diǎn)明，是《浣溪沙》作法上的需要。放下簾幕，使它擋住紗窗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來，比入夜時(shí)又冷了一些，為的是使屋子里暖和點(diǎn)。作品像密封的罐頭，未透出一點(diǎn)味兒，沒有說明這個(gè)“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來。 下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉?；溃烁懒?。梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之 感?！熬G柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春?！暗S楊柳暗棲鴉”。不過人卻是看得見，感覺得出來的。在它上面，一縷晚霞正在消逝。 開頭出現(xiàn)在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。 賞析 /鑒賞 這首小令是一幅初春夕照圖，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片斷。賀鑄筆下，常出現(xiàn)超凡脫俗的美人形象。楚辭中往往有將“些”置于語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來，去君之恒干，何為乎四方些。夜來：昨夜。洞戶：室與室之間相通的門戶。 ④捻：摘取。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。東風(fēng)冷冷的，同夜間沒有什么差異。美人在月光下將梅花摘取。全篇意境優(yōu)美，氛圍清幽，深得言情高手“不著一字，盡得風(fēng)流”之要旨。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無窮韻味。 古詩簡介 《浣溪沙 笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。樓角初銷一縷霞 樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。 創(chuàng)作背景 北宋哲宗元祐三年（ 1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官），時(shí)感懷思慕愛人，而作此詞。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《