【正文】 筆淋漓。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘 染，步步進(jìn)逼。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來(lái)?！苯栌眠@句話來(lái)形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)摹? 曲徑通幽。歡于萬(wàn)物，樂(lè)在其中，全文因景生樂(lè)，因樂(lè)而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個(gè)“樂(lè)”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬(wàn)道陽(yáng)光凝于聚光鏡上。正因?yàn)槿绱?，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無(wú)不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗(yàn)的波瀾起伏。首要的原因是作者手中有一根金線。 結(jié)構(gòu)精巧 金線串珠。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”?！耙讯﹃?yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也”是景物與人物間的動(dòng)靜對(duì)比。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài)，潺潺 流淌的釀泉水是動(dòng)態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動(dòng)聽，相映成趣。 動(dòng)靜對(duì)比之美。變化有致，給人不同的美學(xué)享受?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間只四時(shí)也”，描寫了四季景物的變化。作者對(duì)景色變化的觀察既深且細(xì)、筆觸如絲，以不同的景象寫出了相異的境界。由于早晚不同，則作者運(yùn)筆的色調(diào)、氣氛有別?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦陰變化者，山間之朝暮也”。這樣山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺(tái)，構(gòu)成詩(shī)一般的優(yōu)美意境。群山作為背景，一圈環(huán)繞而過(guò)。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。 山水相映之美。散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達(dá)到情與景的交融，意與境的相諧。而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之間也”。優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風(fēng)光綺麗的圖畫美，給讀者獨(dú)特的審美感受，以悅目而致賞心。 《醉翁亭記》 藝術(shù)手法 意境優(yōu)美 好的散文應(yīng)為詩(shī)，要?jiǎng)?chuàng)造優(yōu)美的意境?！芭R溪而漁，溪深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌。如“臨溪而漁”句，重音在謂語(yǔ)“漁”上，讀重些，長(zhǎng)些，作為狀語(yǔ)的“臨溪”則讀輕些，短些。如“ 朝而往，暮而歸”，若去掉“而”，成“朝往，暮歸”，就顯得緊迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而歸之感，插入兩個(gè)“而”字，就把游玩者欣賞山水之樂(lè)的從容之態(tài)、歡樂(lè)之情、悠雅之興全表現(xiàn)出來(lái)了。 《醉翁亭記》讀來(lái)朗朗上口，娓娓動(dòng)聽，這與 25 個(gè)“而”字的運(yùn)用也是分不開的。這樣，就與“臨溪而漁”對(duì)得很工整了?！豆艜撛~集釋》：“‘為’猶‘而’也”。”加黑的“為”若作動(dòng)詞解，則“釀泉為酒”與“臨溪而漁”就對(duì)不起來(lái)了。 第四小節(jié)中有一處似乎可能用 “而”卻用了“為”。）除第一層和第六層用“??者，??也”句式作結(jié)束句外，中間四層都用“??而??者，??也”句式作結(jié)束句。但“而”字的位置不同，句子結(jié)構(gòu)節(jié)奏也隨之產(chǎn)生變化，不顯得呆板。這些方面，都是可資借鑒的 《醉翁亭記》中“而”字的妙用 《醉翁亭記》是散文中別出一格特具風(fēng)采的名篇，也是體現(xiàn)歐陽(yáng)修 散文風(fēng)格的代表作，歷來(lái)為人們稱贊。作者對(duì)滁州優(yōu)美山水風(fēng)景的謳歌，對(duì)建設(shè)和平安定、與民同樂(lè)的理想社會(huì)的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦悶，這對(duì)宋仁宗時(shí)代的昏暗政治，無(wú)疑在客觀上是一種揭露，這些自然都閃爍著思想光芒。筆墨簡(jiǎn)練含蓄，寓意深遠(yuǎn)。 最后作者從禽鳥之樂(lè)，賓客之樂(lè)及太守之樂(lè)的不同內(nèi)容和感情的對(duì)比中，推論出“禽鳥知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。接著又寫到肥魚泉酒、山肴野蔌的太守宴，以及夾雜在眾人一片歡樂(lè)之中的“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”的太守醉態(tài)。人們前呼后應(yīng)，老人小孩，往來(lái)不絕。 觀賞醉翁亭變幻的山景，固然其樂(lè)無(wú)窮，但在醉翁亭觀看人們行游，并在那里宴飲，更是別有一番樂(lè)趣。四季變幻，奇景疊山。為了領(lǐng)悟這醉翁之意，就讓我們來(lái)共同觀賞一下醉翁亭的山水之美吧。這篇散文寫了兩部分內(nèi)容：第一部分，重點(diǎn)是寫亭；第二部分，重點(diǎn)是寫游。這是他寫作《醉翁亭記》時(shí)的心情，這兩方面是融和一起、表現(xiàn) 在他的作品里的。 歐陽(yáng)修在滁州實(shí)行寬簡(jiǎn)政治，發(fā)展生產(chǎn)、使當(dāng)?shù)厝诉^(guò)上了一種和平安定的生活，年豐物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，這是使歐陽(yáng)修感到無(wú)比快慰的。被貶官的原因是由于他一向支持韓琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反對(duì)保守 之流。歐陽(yáng)修是從慶歷五年被貶官到滁州來(lái)的。 二、勾勒了一幅“與民同樂(lè)”的風(fēng)習(xí)畫 文章先寫滁人之游，描繪出一幅太平祥和的游樂(lè)圖，在這幅圖畫中，有“負(fù)者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后應(yīng)，往來(lái)不絕，十分熱鬧。然而，作者沒有孤立地用墨，而是交織一體，既各具特色，又融合統(tǒng)一，蔚然深秀的瑯琊山，風(fēng)光綺麗，蒼翠欲滴，以群山為背景，釀泉環(huán)繞而過(guò)，一座四角翹起的亭子立在上面，這樣，無(wú)山，則泉不美，無(wú)泉，則青山孤立，無(wú)亭，則山泉失色。 一、描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫 在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右都是一張山水畫。 此外，《醉翁亭記》大量運(yùn)用駢偶句，并夾有散句，句法既整齊又富于變化，這不僅使文章越發(fā)顯得音調(diào)鏗鏘，而且形成一種駢散結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。然而有趣的是，在十年之后，他卻在滁州改變了自己的形象?！坝洝钡娜?，一種就是那些“傲逸狂醉”的人。所以作者寫道，鳥兒知道山林里的快活，卻不知道人們的快樂(lè)，人們知道跟隨太守游玩的快樂(lè)，卻不知道太守之所以快樂(lè)是因他能使滁州人民快樂(lè)，喝醉了酒能同滁人一起歡樂(lè)，醒了 酒后能將歡樂(lè)的滁人記述到文章里的，是“廬陵歐陽(yáng)修也”。再往下，作者仍采用陳述句式，寫出了建造亭子的人，以及自己給它起了“醉翁亭”的名字，并解釋了“醉翁”二字的由來(lái)。我們不難看出，作者的筆法是很講究的，其描寫線索是：從全景慢慢地收縮視野，由群山轉(zhuǎn)入“林壑尤美”的“西南諸峰”，再轉(zhuǎn)入“蔚然深秀”的瑯琊山（瑯琊山，在滁縣西南十里，東晉時(shí)元帝為瑯琊王，曾避居此山），然后具體到山間的泉水，即釀泉，最后幾經(jīng)回環(huán)，才在“峰回路轉(zhuǎn)”之后出現(xiàn)臨于泉上的一座玲瓏剔透的亭子，即醉翁亭，而“翼然” 兩字，特別能夠加強(qiáng)描述中的形象性，富于動(dòng)感。我們不妨把它看做一種文學(xué)家的筆法，用不著過(guò)多地糾纏于此）。那故事是說(shuō)，歐陽(yáng)修《醉翁亭記》的原稿上，“初說(shuō)‘滁州四面有山’，凡數(shù)十字，末后改定，只曰‘環(huán)滁皆山也’五字而已”。這種文學(xué)史上有趣的情形在歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》中是非常典型的。全文幾乎用“ 也”結(jié)束句尾，又一貫通篇，毫無(wú)重復(fù)之感，反有靈動(dòng)之妙，具有一唱三嘆的風(fēng)韻。其次“《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹，金熒潤(rùn)暢。 本文在語(yǔ)言運(yùn)用上也很有特色，駢散相間，節(jié)奏富于變化，讀起來(lái)聲調(diào)鏗鏘，易于成誦，首先本文的語(yǔ)言高度概括，含義豐富。文中用“太守醉”結(jié)束這歡樂(lè)場(chǎng)面，也是有深意的，說(shuō)明“醉翁之意”的基調(diào)。等寫到“滁人游”“太守宴下文又承“山水之樂(lè)”稍稍展開，寫出中朝暮和四時(shí)之景，并點(diǎn)出“樂(lè)亦無(wú)窮”使讀者如入佳境。文章開始寫望瑯琊，寫“山行”和“聞水聲”都暗寓著一個(gè)“樂(lè)”字。文中寫景的成分很重，又多次提到醉字，這是無(wú)足怪的。貫穿《醉翁亭記》全文的主線是“樂(lè)”字。 《醉翁亭記》賞析三 《醉翁亭記》是歐陽(yáng)修的名作，是一篇令人不禁喜愛的名作，最重要的原因是它的精神面貌十分樂(lè)觀。 【前呼后應(yīng)】本意是前面的人在呼喊，后面的人在應(yīng)答。亦作「山肴野湋」。后用以比喻事物真相完全顯露。 【醉翁之意不在酒】宋歐陽(yáng)修《醉翁亭記》：后用以比喻本意不在此，而在別的方面 ,也比喻別有用心。 ①謂山勢(shì)曲折，道路隨之迂回。形容宴飲盡歡。尤其是這篇文章的語(yǔ)言，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、優(yōu)美，句式整齊而有 變化，全文重復(fù)運(yùn)用“??者??也”的判斷句句式，并且連用二十一個(gè)“也”字，增強(qiáng)文章特有的韻律。全文描寫醉翁亭秀麗的環(huán)境、變化多姿的自然風(fēng)光和游人的山水之樂(lè)、游宴之樂(lè)，表現(xiàn)了作者與民同樂(lè)的思想，抒發(fā)了他貶謫后的抑郁心情。 通過(guò)描寫醉翁亭的自然景色和太守宴游的場(chǎng)面，表現(xiàn)詩(shī)人寄情山水、與民同樂(lè)的思想。作者醉在兩處：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于與民同樂(lè)之中。一則暗示出一個(gè)封建地方長(zhǎng)官能“與民同樂(lè)”的情懷，一則在寄情山水背后隱藏著難言的苦衷。文章描寫了滁州一帶朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平寧?kù)o的生活，特別是作者在山林中與民一齊游賞宴飲的樂(lè)趣。到任以后，他內(nèi)心抑郁，但還能發(fā)揮“寬簡(jiǎn)而不擾”的作風(fēng)，取得了某些政績(jī)。 （“心”和“酒”前面都省略了介詞“于”，應(yīng)為“得之于心而寓之于酒也。（“也”表示判斷語(yǔ)氣。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“也”表示判斷語(yǔ)氣。（“?者，?也”，判斷句式的標(biāo)志。（“也”表示判斷語(yǔ)氣。 （述 以文：述之以文，以文述之，即是省略句，又是倒裝句，屬狀語(yǔ)后置句。 （正常語(yǔ)序應(yīng)為“于途歌”“于樹休”。 雜然而前陳者前：在前面，名詞作狀語(yǔ)。 而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也（前）樂(lè)：以??為樂(lè)，意動(dòng)用法；（后）樂(lè)：樂(lè)趣，名詞。 名之者誰(shuí)名： 命名，取名，名詞用作動(dòng)詞。不做作，不矯飾。他安排了不少對(duì)句，使句式整飭工穩(wěn)。全文幾乎用“也”收束句尾，又一貫通篇，毫無(wú)贅煩之弊，反有靈動(dòng)之妙， 具有一唱三嘆的風(fēng)韻。濾沏文詞水分，濃縮語(yǔ)言容量，使之片言能明百意，只字足敵萬(wàn)語(yǔ)，達(dá)到妙造精工的地步。再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無(wú)遺。動(dòng)詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲 現(xiàn)，恍若在即。同時(shí)，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝。 其次，《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹，晶瑩潤(rùn)暢。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞 。 語(yǔ)言出色 《醉翁亭記》的語(yǔ)言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練，音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂(lè)美。又 如“夕陽(yáng)在山，人影散亂”，紛紛離去，是因?yàn)闀r(shí)令已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng)，把這句話具體化了。再如“太守樂(lè)”呼應(yīng)了“山水之樂(lè)”，樂(lè)從山水來(lái)，太守樂(lè)就有了根據(jù)。直到文章剎尾處，才端示：“太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。文章一開始寫道：“名之者誰(shuí)？太守自謂也。 呼應(yīng)有方。用禽鳥之樂(lè)，反襯眾人之樂(lè)，再用眾人之樂(lè)，反襯出太守之樂(lè)。如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響。作者在用筆時(shí)，好像圍野狩獵，逐漸圈小區(qū)域。用畢視覺，跟后就用聽覺，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫。下一“尤”字，文章迭進(jìn)，帶出“西南諸峰”。先用大鏡頭、長(zhǎng)鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層。作者寫四時(shí)晨昏的不同景物，五光十色的瑯風(fēng)貌，可謂匠心默運(yùn)，苦意經(jīng)營(yíng)?！蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然。也正因?yàn)橛芯酃恻c(diǎn)，有主骨架，文筆的散反而會(huì)轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運(yùn)筆從容，左右逢源，越是散越是 豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機(jī)，增強(qiáng)了散文的內(nèi)容。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂(lè)；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂(lè)；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯(cuò)，是表達(dá)“宴酣之樂(lè)”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂(lè)”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂(lè)”。這根金線就是作者的主觀感受 —— “樂(lè)”，醉中之“樂(lè)”?！蹲砦掏び洝冯m然時(shí)而山色露布卷面，時(shí)而水流瀉進(jìn)畫幅，時(shí)而人情喧于紙上，看似散，其實(shí)一點(diǎn)兒也不亂。以眾賓喧嘩之動(dòng)，對(duì)比出太守頹然之靜，生趣盎然。“觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也?！皹淠娟庺?，鳴聲上下”，樹木之境對(duì)比出百鳥啁啾之動(dòng)，相得益彰。文中先說(shuō)景物與景物之間的動(dòng)靜對(duì)比。四幅畫面相互映襯，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒洌。芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。 四季變幻之美。早晨有寧?kù)o之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。 朝暮變化之美。林深路曲，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上”?！拔等欢钚愕默樼鹕剑L(fēng)光秀麗，迤儷連綿，蒼翠欲滴。在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn) 近左右是一張山水畫。作者是從這樣幾方面濡筆，描繪散文境界的。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。《醉翁亭記》的思想意脈是一個(gè)“樂(lè)”字，“醉”中之樂(lè)，它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面。所謂意境包含著意和境兩個(gè)方面的范疇，它是浸潤(rùn)著作者主觀感情的藝術(shù)畫面?！贝司渑c醉翁亭的名稱、“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”前后呼應(yīng)，并與“滁人游”、“太守宴”、“眾賓歡”、“太守醉”聯(lián)成一條抒情的線索，曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情。但太守之樂(lè)與眾不同，不是眾人所能理解的?！叭欢蔌B知山林之樂(lè)，而不之人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。體現(xiàn)太守與下屬關(guān)系融洽，“政通人和”才能有這樣的樂(lè)。宴席豐盛而充滿野趣，眾賓起坐喧嘩，樂(lè)不可支。游樂(lè)場(chǎng)景映在太守的眼里，便多了一層政治清明的意味。此段描寫由景物轉(zhuǎn)移到人事