【正文】 明同步。在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經(jīng)散射的強硬光線，很有沖勁。那么，有何高招能夠解決這個微妙的問題呢？辦法還是有的，那就是再用上一種光 —— 強調(diào)光。 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 至此，也許所有的用光方法都涉及到了，這些方法可以說也都夠用了，這是攝影師們的常規(guī)做法。 上述的 4 種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應用，既可以同時使用 4 種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。 頭發(fā)光。然而，背景光的運用要 照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復調(diào)整才能用得恰到好處。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當然也就用不著背景光了。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。 背景光。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰 影的深淺。如果補光的曝光比主光少 3 擋光圈的話，其光比就是 1： 3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 一提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣： 主光。因為攝影本來就是在用光繪圖。 逆光的攝影是一常用的手法，妥善地應用反光板或其它的補光器材，會讓拍攝結(jié)果有意想不到的效果！ [攝影技巧 ]室內(nèi)人像攝影 用光技巧 人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。 反光板的選擇 在艷陽下，可以使用白色的反光板，以求光線的柔和，在陰天，則可使用銀色或金黃色的反光板，以求反射更多的光線。例如上圖，由于光線從模特兒的后面射入，我們在模特兒的前面以反光板，將光線反射在人物的臉部。 大部份的相機會預設以全部的取景畫面做為測光的依據(jù)，由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已相對較強，在平均計算之后，相機便會認為人像的正面之陰暗情況是正常的，這也就是逆光環(huán)境，會拍出『大黑臉』的原因 . 解決方案 1. 我們可以使用「曝光補償」的觀念，來處理「逆光的攝影」，也就是增加曝光量來讓臉部更亮一些，但是這種方法，會提升整張相片的亮度，所以不但臉部變得亮一些，背景也會跟著變亮，而導致背景的細節(jié)有所喪失。 這也就是在攝影領域中，許多人喜歡逆光進行拍攝的一個重要原因。 如果我們能將逆光攝影的手段運用得當，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。從光比看，被攝體和背景處在暗處或 2/3 面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機左、右 135176。 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 面朝太陽，戴上墨鏡后，可以有效防止人物眼睛的不自然表情 背朝太陽拍攝到的效果，表情顯得非常自然 側(cè)面拍攝，很自然流暢 讓人像變得更立體 逆光攝影拍攝技巧 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻， ： 332985688，個人主頁 逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。這種光線容易產(chǎn)生透明感和光閃閃的氣氛。 逆光會產(chǎn)生明顯的輪廓。 利用側(cè)光從正面拍攝人物時，就會在人的面部一側(cè)產(chǎn)生較重的陰影。首先，拍攝人物時，由于要面向方向與相機相同的太陽，因此由于光線晃眼， 往往會皺眉瞇眼。 分析：人像攝影一定要對著陽光拍嗎？ 幾乎所有的人都有這個概念，就是一定要使得拍攝對象面對太陽。 再者，偷拍（不看取景窗構(gòu)圖）更是 AF 的死穴，我們不看取景窗拍攝要如何選擇對焦點？這幾個原因都將使自動對焦相機錯過不少的快門機會。自動對焦的動作方式是先選擇對焦點，再鎖定被攝體后才能釋放快門。他們的目標是希望能夠達到處處對焦點的免對焦點的境界，弄半天，他們也只是朝著免對焦點的方向在努力。電子相機快是已經(jīng)很快了，但是真 正需要的時候，它卻還是不夠快。這里僅就相機的操作技巧論述“再快的自動對焦，也比不過免對焦，再快的自動測光，也比不過免測光。某街頭攝影大師曾謙虛的說它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養(yǎng)不足，就算是快門機會來了，也還是一籌莫展。 3 等來的。 所以我將街頭攝影題材的來源分成三種： 1 我們像打獵般的主動出擊。街頭攝影主要就是拍攝“人”這個動態(tài)主體，我們有兩種方法： 1 主動接近主體，以主體為主題來構(gòu)圖（搶拍及偷拍）。若我們拍攝時仍抱著模仿傳統(tǒng)繪畫風格的構(gòu)圖及想 法，而放棄攝影特色的話，那還不如去畫畫更直接。這可能就是攝影與繪畫最大的不同點。（雖然街頭攝影的風格不止這么一種，但決定性瞬間仍然是街頭攝影的主流。 何 謂決定性瞬間 “內(nèi)涵”是街頭攝影的本質(zhì)，“構(gòu)圖”是其形式包裝，內(nèi)涵與形式的融合就是決定性瞬間。 3 自然的人物表情，動作與造型。只要不是拍攝者所打的光，原場景是什么光就是自然光。一般來說，寫實注意攝影大都有一下幾點要素：