【正文】 。她的詞作，在我國古代文學史上占有一席重要地位，博得了人們的極高評價，其藝術(shù)成就對后代詞人產(chǎn)生了深遠的影響。我們從流傳下來的作品中不難看出，李清照能夠運用優(yōu)美通俗的語言、和諧流轉(zhuǎn)的音韻和比、興的創(chuàng)作手法，精致、簡約、毫不雕飾地塑造出生動鮮明的人物形象，并且能將自己的思想感情融會于自然景物，揭示生活中蘊藏著的美質(zhì)，創(chuàng)造出具有高度美學意義的境界，形成了她的詞作的主要藝術(shù)特色。使得作者在環(huán)境壓力下所產(chǎn)生的不能明言、難以排遣的身世之悲和飄零之痛得到了深刻的表達，創(chuàng)造出孤獨、悲愴的藝術(shù)境界，使讀者對詩人寄以深切的同情，在感情上引起強烈的共鳴。作者運用三組口語“聞說”、“也擬”、“只恐”，曲折地反映出她那極難用筆墨表述的內(nèi)心活動。對著異鄉(xiāng)的春晚，這位女詩人只覺得心情沉重，毫無歡樂之感。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流?！?《詩辨坻卷四》)說的就是這種清新婉麗、毫不沾滯的境界。清代毛先舒說這首詞的結(jié)句“忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。詩人嬌慵無力的神態(tài)、惆悵自憐的情懷，都寫得細膩傳神，呼之欲出。詩人整天關著房門，欲倚闌遠眺卻沒有心情，想出外游春也無意趣。日高煙斂，更看今日晴未? 這首詞寫的是春情。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。征鴻過盡，萬千心事難寄。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。她善于把自己的情感同客觀事物熔鑄在一起，在詞作中創(chuàng)造出詩情濃郁、畫意盎然的境界，非常細膩地傳達出人物心靈深處的奧秘。詩人除了要有高格調(diào)而外，還應“于意境上用力”。”“言氣質(zhì)，言神韻，不如言境界”。中國古典詩詞在藝術(shù)上的最大特點就是創(chuàng)造意境。在文學作品中，“意”不能和盤托出，而需借物來表現(xiàn)；“境”也不是純客觀現(xiàn)象，需由意所觸發(fā)。不能不說李清照在運用比、興之法方面有著過人的手段。真是委婉含蓄，曲折幽深。凝眸處，從今又添，一段新愁。那究竟是為了什么呢?不點破它，留給讀者仔細去想，饒有趣味。例如：新來瘦，非干病酒，不是悲秋。這一點在李清照的詞章里尤為突出。這樣的例子在李清照的詞中俯拾即是。當庭際，玉人浴出新妝洗。再者，她還用白菊來比喻性格的高潔：微風起，清芬醞藉，不減酴醵。一個“瘦”字，不僅描繪出人物的外貌，而且挖掘了人物的內(nèi)心世界。知否?知否?應是綠肥紅瘦。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘灑。興盡晚回舟，誤入藕花深處。李清照繼承了我國古典詩詞傳統(tǒng)的比、興手法，在她的詞中塑造了鮮明生動的藝術(shù)形象。毛澤東在給陳毅同志談詩的信中指出：“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的。宋代的朱熹在《詩集傳》里這樣給比、興下的定義：“比者，以彼物比此物也”。比興手法巧妙運用古典詩詞除了特別精于音律和諧之外，它的表現(xiàn)手法總不出賦、比、興三種，而比、興兩法用得最多。緣于她精研詞學，精通詞律，所以能隨心所欲、運用自如地驅(qū)遣文字，變幻萬端而能合乎法度，精心錘煉又無鏤刻之痕。清代沈雄評李清照是“以易為險，以故為新”。李清照詞中所用的聲韻，表面上看大都是俚俗的語言，自然的音響，實際上是經(jīng)過慎重推敲，精心安排的。——《多麗》“瀟瀟”二字的讀音就和風雨交加的聲音相近，而前面《聲聲慢》中“點點滴滴?的讀音又與稀疏的雨點落地的聲音相近?！豆卵銉骸窞t瀟微雨聞孤館。李清照還常常用象征事物的聲調(diào)準確地描摹自然界的聲響，以增加詞的音樂感。我們讀起來，不僅覺得聲音中有一種凄涼悲慘之感，而且聽起來有一種明顯的音色美?！短碜殖笈珒骸飞厦娴膬墒自~中，“黃花”、“憔悴”、“點滴凄清”等很多字是雙聲宇或聲母相近的字。這次第，怎一個愁字了得!——《聲聲慢》 再看：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余清。守看窗兒，獨自怎生得黑。雁過也，正傷心，卻足舊時相識。請看：尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。善于掌握聲調(diào)韻律錯綜變化的不同節(jié)奏，以適應自己思想感情的跌宕起伏。她在《詞論》中說：“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。由于主題醞釀在先，加上熟稔音律，及至握筆填詞，聲調(diào)往往會隨同文字流出筆端，自然而然地合乎詞的規(guī)則了。詞的音律和諧婉轉(zhuǎn)詞是配合音樂以供歌唱的，是靠聲音來表達感情的。李清照在詞語的駕馭上有著非凡的功力?！杜R江仙》枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。如：秋已盡，日猶長。古典詩詞中常用的對偶句，一般文人都細心雕琢，刻意求工。在詩詞里使用疊字疊句，是花費錘煉工夫最多之處，也是最容易流露雕刻痕跡的地方。再如：甚霎兒睛，霎兒雨，霎兒風。李清照的詞還善于大量運用疊字疊句，最突出的例子是《聲聲慢》這一首。不但增強了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且為詞的口語化開辟了新的通路。她的詞不數(shù)典，不用事，亦不追求華麗的辭藻，只是把自己的真情實感用簡樸的語言、白描的手法明明白白地寫出來。只有不斷地向人民群眾汲取營養(yǎng)，才能取之不盡，用之不竭。由于李清照大量吸收民間語言，不僅豐富了她的創(chuàng)作，也使她的作品呈現(xiàn)出一種新鮮樸素的辭采?！队烙鰳贰繁焕湎阆聣粲X，不許愁人不起。請看：如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。但李清照與之相比，有自己鮮明的特色，成就遠在他們之上。(《玉樓春》)句子的開頭，加上一些生活中常用的虛詞或轉(zhuǎn)語詞，顯得自然靈動，清新如水。像“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”。不能不拍手叫絕。她那“只是無情緒”的刻骨相思，實在令人同情。人何處，連天芳草，望斷歸來路。惜春春去，幾點催花雨。該詞文字清新活潑，來自現(xiàn)實生活，充分顯示出作者在運用口語人詞方面爐火純青的功夫。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。整首詞用語淺近，感情深摯，如泣如訴，頗盡離別之意。“獨上蘭舟”的“獨”字，說明終日相伴的丈夫不在身邊，表達了自己的孤獨和幽怨。趙明誠與李清照婚后不久，即有一次到遠處求學的經(jīng)歷?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。她的《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。清人劉熙載說：“詩能于易處見工，便覺親切有味”。李清照熟諳詞的創(chuàng)作規(guī)律，以高超的創(chuàng)作技巧寫出了許多具有極大藝術(shù)魅力的詞章。她的創(chuàng)作生活以1127年金統(tǒng)治者占領汴京為界，分為前后兩個時期。她的詞于委婉細膩中一洗以往詞作中嫵媚不實的氣氛,給詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境,使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。是我國宋代杰出的女詞人,她以獨特的藝術(shù)風格,卓然自成一家。第3題 簡述李清照詞的藝術(shù)特色。同時，她們?nèi)谕ü沤瘢钪旖?jīng)地義的男女不平等觀念之根深蒂固，因而迫于現(xiàn)實又無力擺脫淪為父權(quán)宗法制度犧牲品的命運。而這些使他飽受感情折磨的女性知識分子隱于文本的來龍去脈、人生流轉(zhuǎn)間的巧語笑嫣，個中緣由可謂層巒迭嶂、徑幽路險。年代中國女性解放問題的思索。《圍城》高超的諷刺幽默手法、大量的奇語妙喻、深刻的心理刻劃也早已被世人津津樂道。對婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此。若生發(fā)開來，從社會學批評、讀者接受批評，甚至后殖民主義批評、現(xiàn)象學批評均可對這部思想深刻、藝術(shù)高超、風格獨特的小說作出新的闡釋與評析，但鴻泥半爪，令人終日沉迷其間也難盡其全。而小說中除各色人物外，暗含一個無所不知的“敘述者”，不僅敘述事態(tài)的發(fā)展，而且常常大發(fā)議論，正吻合結(jié)構(gòu)主義批評代表羅蘭?巴特敘事理論中關于敘述者大于人物的分析。文中大量的隱喻、諷喻與掌故，使它不含是一座用漩磯碎錦巧構(gòu)而成的中外學術(shù)迷宮，風格頗似歐美所謂知識型文本或后小說。作者在序中說：“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國某一部分社會、