大學(xué)語(yǔ)文離線作業(yè)(參考版)
2024-08-15 13:46本頁(yè)面
【正文】 《日出》為我們生動(dòng)地描繪了以錢為核心的社會(huì)，批判了被金錢奴役的社會(huì)的“吃人”現(xiàn)象。請(qǐng)注意曹禺在《日出》前引用的《道德經(jīng)》的一段話：“天之道損有余而補(bǔ)不足，人之道則不然——損不足以奉有余”。張愛(ài)玲在中國(guó)文壇劃破長(zhǎng)空的出現(xiàn)，不但豐富了文學(xué)藝術(shù)語(yǔ)言的寶庫(kù)，為民族語(yǔ)言的創(chuàng)造性運(yùn)用提供了一個(gè)范本，給她以后的文人創(chuàng)作提供了有益的借鑒?！拔逅摹币詠?lái)，運(yùn)用漢語(yǔ)白話文寫(xiě)作而語(yǔ)言技巧上乘的作家其實(shí)是不多的。臺(tái)灣作家張大春曾在讀完《妻妾成群》、《罌粟之家》以后，盛贊蘇童是“張愛(ài)玲以后最具有敘述魅力的一支筆”（大意），被認(rèn)為是迄今為止對(duì)于蘇童近乎“溢美”的至高評(píng)價(jià)。她的奇巧的比喻，她的詭異的色彩運(yùn)用，和她的文章里反復(fù)出現(xiàn)的各種象征和意象，給她的小說(shuō)印上了“張愛(ài)玲”的防偽標(biāo)記?！保ā墩搹垚?ài)玲的小說(shuō)》）但是付雷先生的這句話也確實(shí)說(shuō)出了張愛(ài)玲在其小說(shuō)創(chuàng)作中，她的語(yǔ)言藝術(shù)所起到的作用。應(yīng)該說(shuō)，正是這樣的象征和意象構(gòu)筑了張愛(ài)玲的小說(shuō)世界，小說(shuō)里文本背后的象征內(nèi)涵超越了它的表層意義，才能使張愛(ài)玲的小說(shuō)魅力永存，歷久長(zhǎng)新。這個(gè)不斷浮現(xiàn)在張愛(ài)玲世界中的“月亮”意象是各色各樣的，有寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、殘缺的等等。在這篇小說(shuō)中，“月亮”的幾次出現(xiàn)或者是模糊的、殘缺的，或者是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的浪漫的情調(diào)，這一方面是由于張愛(ài)玲用月亮來(lái)象征人物的不幸命運(yùn)和變態(tài)情欲的可怖，另一方面也含有張愛(ài)玲對(duì)人生難得圓滿的嘆惜之情?！保ā督疰i記》）小說(shuō)的結(jié)尾處又以月亮的沉落作比：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！督疰i記》有多處寫(xiě)到“月亮”?！霸铝痢辈粌H出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物心理之間的關(guān)系有鮮明的對(duì)應(yīng)，而且“月亮”在張愛(ài)玲世界中的每一次升起，都帶著不同的感情色彩，具有不同的象征意蘊(yùn)。類似這樣的意象在張愛(ài)玲的小說(shuō)中真是多如繁星，不勝枚舉。在這幾個(gè)極富畫(huà)面感的意象中，不僅投射了人物在特定環(huán)境下的心理狀態(tài)和主觀感受，而且隱含著對(duì)人物不幸命運(yùn)的預(yù)示，同時(shí)，作者的人生感悟也不失時(shí)機(jī)地在此曲曲逸出：一切繁華熱鬧都是過(guò)眼煙云，就像那只“亂山中憑空擎出的金漆托盤(pán)”，有著荒涼的背景。梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見(jiàn)綠玻璃窗里晃動(dòng)著燈光，綠幽幽的，一方一方，像薄荷酒里的冰塊，漸漸的冰塊也化了水霧濃了，窗格子里的燈光也消失了。再回頭看姑媽的家，依稀還見(jiàn)那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗映著海色，那巍巍的白房子，蓋著綠色的玻璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵。第一次是在白天，太陽(yáng)下的景物顯得清晰悅目，“姑母家里的花園不過(guò)是一個(gè)長(zhǎng)方形的草坪，四周繞著矮矮的白石福字欄桿，欄桿外就是一片荒山，這園子仿佛是亂山中憑空擎出的一只金漆托盤(pán)。這些大量散布在故事進(jìn)程中富有象征意味的意象從不同角度、不同側(cè)面豐富了小說(shuō)的意蘊(yùn)，同時(shí)又將小說(shuō)的題旨傳達(dá)得更為含蓄、雋永，從而也使小說(shuō)具有濃厚的象征色彩。成功地使用意象的例子在張愛(ài)玲的小說(shuō)中俯拾皆是，可以說(shuō)，現(xiàn)代文學(xué)史上很難找出其他任何作家像她這樣在小說(shuō)中運(yùn)用如此繁多的意象，意象在她的小說(shuō)中功用很多：增強(qiáng)故事的生動(dòng)性與畫(huà)面感、使讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想、傳達(dá)人物特定的心理狀態(tài)等等?！北M管錯(cuò)在不通人事的兩個(gè)女子，但在人們的眼中口中，她們卻成了受害者，被判有罪的竟是實(shí)在無(wú)辜的兩個(gè)“普通的人”男子。不！不是玻璃，是他的火燙的嘴唇隔開(kāi)了他們……”究竟是什么造成悲?。俊氨鶝龅牟ＡА毕笳縻杭?xì)貞女式的自封。羅杰對(duì)她的怒氣象征在此：那飯巾就是靡麗笙的細(xì)脖子，緊捏是叫她說(shuō)不出那些喪氣的話來(lái)。如在《沉香屑 第二爐香》里“羅杰把那飯巾狠狠地團(tuán)成一圈，放在食盤(pán)里，看它漸漸地松開(kāi)了，又伸手去把它團(tuán)皺了，捏得緊緊地不放。寫(xiě)小說(shuō)不可太過(guò)直白，否則就如涼白開(kāi)一樣索然無(wú)味。在被封鎖的有軌電車上，時(shí)間和空間都被切斷，封鎖就成了人心里隱秘欲望的生長(zhǎng)，以現(xiàn)實(shí)
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