【正文】 f、沉郁頓挫蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼。d、明快：明白通暢。七、詩歌評析常用詞語：a、簡潔洗練（語言簡練利落）淺顯、明白如話b、質(zhì)樸清新淡雅，自然。簡潔。明快。絢麗。平淡。清新。精煉。“言有盡意無窮。六、詩歌語言特點形象生動。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。1想象：人們在已有材料和觀念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。1聯(lián)想：由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”（白居易《楊柳枝詞》詩第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。1正側(cè)：對描寫對象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思?xì)w不得的憂傷。1象征：通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點的概念、思想和感情。如辛棄疾《西江月》中“七八個星天外，兩三點雨山前”應(yīng)為“天外七八個星，山前兩三點雨”；最后兩句“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋（頭）忽見”，應(yīng)為“溪橋路轉(zhuǎn)，忽見社林邊舊時茅店”。如李清照的《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個字，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)、寂寞、凄苦、復(fù)雜而深切的心理狀態(tài)，為全詩定下了一個孤獨(dú)的感情基調(diào)。表達(dá)了封建知識分子對國事懷抱隱憂的的心境，反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽空虛的靈魂?！薄吧膛恢鰢蕖本褪乔P，因為商女是侍侯他人的歌女，她們唱什么是由聽者的趣味而定的，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。如：杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”兩聯(lián)四句，則采用了工筆的手法，動靜結(jié)合，描繪出了一幅輕盈淡雅，飄渺空靈，清新而富有生氣的秋日傍晚、雨后山林景色，令“王孫自可留”。而在《山居秋暝》中，“明月松間照，清泉石上流。后者竹林，寺院，鐘聲，斜陽，僧人，青山，表現(xiàn)出云閑飄逸的閑適的感受，使讀者心靈在“夕陽送友圖”中得到澄澈虛空。前者蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。《送靈徹上人》蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。如：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。12．白描與工筆白描原是國畫的一種畫法，指純用線條勾畫，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡練的筆墨，不加烘托而描畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法。[欲揚(yáng)先抑]：欲揚(yáng)先抑又叫先抑后揚(yáng)，即文勢先下抑后上揚(yáng)，或文意先貶抑后褒揚(yáng)，猶如登山，由谷底到山頂。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。1抑揚(yáng)在褒貶人、事、物的時候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對要褒的先寫其不足，對要貶的先寫其長處，這種手法就是抑揚(yáng)。寓褒于貶 [似貶實褒]：對值得歌頌的對象不正面褒揚(yáng)，而寓褒于貶，正話反說，用貶抑的語氣來褒揚(yáng)，看似貶抑實為褒揚(yáng)?；瘎訛殪o： 就是在詩中將動景化為靜景來寫。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。8．動靜結(jié)合：指在詩中詩人、事、景的動靜有機(jī)地結(jié)合起來描寫的一種手法?！昂嫱小迸c“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托?！贝嗽姵耸拙涮岬健拔⒂辍币酝猓旅娑紱]有直接寫雨，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那么輕巧了，天灰蒙蒙的一片，遠(yuǎn)處都看不真切，而江邊的樹卻顯得十分滋潤。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。如：2001年高考題選韋應(yīng)物的詩《賦得暮雨送李胄》“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。烘托：烘托屬側(cè)面描寫，原是國畫的一種畫法，后用于寫作技法，指的是以乙托甲，使甲的特點或特質(zhì)更加突出。今春看又過，何日是歸年。襯托手法又分兩種：一種是正襯（陪襯），用相同的東西來襯托；一種是反襯，是利用事物的對立條件來襯托一事物。詩中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。如：趙師秀的《約客》：黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫。本來，李白在《蜀道難》中要突出的是蜀道的高危艱險，辛棄疾在《滿江紅》中卻強(qiáng)調(diào)通過艱苦的攀登可以上達(dá)青天，這就是典型的反用典故了。這兩句中，上句稱贊李云文章得建安風(fēng)骨，清新剛?。幌戮渲^自己的詩歌應(yīng)像謝眺那樣清新雋永?！靶≈x”，指謝眺；區(qū)別于“大謝”(謝靈運(yùn))?！敖ò补恰睘榻ò诧L(fēng)骨之簡稱?！逗鬂h書?竇章傳》言：“是時學(xué)者稱東觀(后漢政府的藏書機(jī)構(gòu))為老氏藏室，道家蓬萊山?！币缘浯?，通過文章既以贊李云，也以自贊。天狼，是星名，古代用以代表貪殘掠奪，作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者；“射天狼”則表明自己御敵保國的決心?！北砻婵磥砗孟笫菍憽俺霁C”，描寫獵人彎弓射狼的情況。②暗用典故 古典詩詞在使用典故時，有時表面上看用典處似乎與上下文句融合為一，不細(xì)察則不知為用典，這就是暗用典故。這種現(xiàn)象在古典詩詞中是常見的，如蘇軾《江城子?密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這是明用《史記?馮唐列傳》中的故事，東坡居士在這里明用這個典故，意在以魏尚自況，希望有一個象馮唐那樣識才敢諫之人，為自己在宋神宗面前保薦，派人將自己召回，委以重任。引用或化用前人詩句目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。４、用典：用典有用事和引用前人詩句兩種。妻思夫，夫想妻。下闕寫虛。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。b 虛實相應(yīng)：有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。③虛實關(guān)系：（1）虛實相生 虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂?！?。b已逝之景之境：這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。詩云：“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。②詩歌的“虛”a神仙鬼怪世界和夢境：詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實，這就叫以虛象顯實境。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實；《虞美人》中的“春花秋月何時了”；《念奴嬌?赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫赤壁險峻的形勢；《雨霖鈴》中上闕所寫的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。①詩歌的“實”：在中國畫中，實是指圖畫中筆畫細(xì)致豐富的地方?！比木洹盁o定河邊骨”和“春閨夢里人”，一邊是現(xiàn)實，一邊是夢境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士，虛實相對，榮枯迥異，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。３、虛實結(jié)合：實寫是指對事物進(jìn)行直接的正面的敘述和描寫,虛寫是指側(cè)面交代或烘托性的敘述和描寫。２、鋪排 ：即《詩經(jīng)》中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進(jìn)行鋪排陳述。由“難飽”而引出“聲”來，所以哀中有恨。如：《李商隱的《蟬》“本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲”，首句聞蟬鳴而起興。如：以“故鄉(xiāng)明月”傳達(dá)“鄉(xiāng)思情”；以“松風(fēng)山月”傳達(dá)“隱逸情”；以“寒林殘月”傳達(dá)“詩人的憂愁”；以“中秋圓月”傳達(dá)“相思情苦”；以“風(fēng)雨落花，雙燕孤飛，重閣玉枕”傳達(dá)“閨怨情”；以“長亭折柳”傳達(dá)“惜別情”；以“江湖扁舟，月落烏啼”傳達(dá)“詩人的羈旅之苦”；以“夢后酒醒，煙柳斷腸，寒雨斜陽，殘燭啼鵑”傳達(dá)“悲歡離合情”；以“昔榮今非，幾度夕陽紅”傳達(dá)“對世事滄桑的感嘆”；以“空城落花”傳達(dá)“對國勢衰危的哀嘆、一腔的愛國情”；（四）表現(xiàn)手法１、比興：所謂比，就是比喻，比擬?！鄙下?lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。唐代謝渾《謝亭送別》：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。②樂景寫哀情，哀景寫樂情，更見其哀樂。此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景，屬寫景詩。如：張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠?！弊髡叩母星槿缃又毕?，直抒對亡妻的懷念之情。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。例：楊萬里《小池》“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”抒發(fā)了作者熱愛生活及對新事物的喜愛之情，元人王冕《墨梅》“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”，是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)，屬于言志。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動的作用。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕。對偶：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對句子或短語來表達(dá)兩個相對或相近的意思。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。比擬：把物當(dāng)作人來描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來描寫叫擬物?！盁o邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。從形式看，語言簡練，整齊對稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。如：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》）愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。3．夸張：對事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。借代的運(yùn)用使語言簡練、含蓄。２、借代：借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。比喻：用一種事物或情景來比作另一種事物或情景?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個“悲”字來。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。雞聲茅店月，人跡板橋霜。４、抒情：表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。如：“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。常見的角度有：形、聲、色、態(tài)、味。如：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹《菊花》）這是詩的后兩句，點出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅貞品格的贊美。如：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書憤》）用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事?！雹菀酪老e的深情：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》⑥情深意長的勉勵：王勃《送杜少府之任蜀川》超塵脫俗①寄情山水的悠閑，退隱田園的淡遠(yuǎn)：王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》②厭離官場的險惡，歸耕隱居的自在：陶潛《歸園田居》感時傷逝①昔勝今衰的滄桑，時事變遷的感慨：劉禹錫《烏衣巷》②青春易逝的傷感，時不我予的焦慮：戴淑倫《蘇溪亭》五、藝術(shù)手法，又叫表達(dá)技巧（一）表達(dá)方式：主要為記敘、議論、描寫、抒情（說明）。”②思親念友的孤獨(dú)：王維《九月九日憶山東兄弟》③邊關(guān)征夫的思鄉(xiāng)：范仲淹《漁家傲?塞下秋來風(fēng)景異》④閨中怨婦的懷人：王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。槲葉落山路，枳花明驛墻?！雹荼磉_(dá)對山河淪落國破家亡的痛楚：陸游《示兒》⑥揭露統(tǒng)治者的橫征暴斂窮兵黷武：杜甫《兵車行》建功報國①保家衛(wèi)國的決心，建功立業(yè)的豪情：王昌齡《從軍行》黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還邊塞詩②貶官謫居的怨恨，仕途失意的苦悶：蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時有》③懷才不遇的寂寞，報國無門的激憤：辛棄疾《丑奴兒?少年不識愁滋味》④年華消逝的感慨，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《水調(diào)歌頭?赤壁懷古》 ①天涯羈旅的愁思：溫庭筠《商山早行》“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。憂國憂民①戰(zhàn)亂離散的痛苦：杜甫《春望》②同情人民的疾苦：《茅屋為秋風(fēng)所破歌》③反映社會黑暗，揭露統(tǒng)治者腐朽：杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。③以境勝：以景為主，較少。如《田園樂》（王維）：桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更待春煙。如《聞雁》：故園渺何處？歸思方悠哉，淮南秋夜雨，高齋聞雁來。如： “三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切”（岳飛《滿江紅》）②意與境渾：情景交融a觸景生情：面對某種特定的景物產(chǎn)生某種特定的感情?！?悲壯蒼涼“花落家童未歸，鶯啼山客猶眠”（王維《田園樂》）幽美恬靜“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。二、意境特點的分類(1)宏闊、蒼涼、雄渾、莽蒼、遼闊、高遠(yuǎn)、壯闊、深遠(yuǎn)(2)細(xì)膩、空寂、纏綿、幽靜、幽美、寧謐、婉轉(zhuǎn)、朦朧(3)繁復(fù)、繁麗、熱烈、高亢、繁華、淳樸、喧鬧(4)清冷、暗淡、渺茫、寥落、蕭條、荒涼、冷寂“大漠孤煙直，長河落日圓?；局黝}：依依不舍的留念；情深意長的勉勵；坦陳心志的告白；別后情境的想象、擔(dān)憂與對友人的思念。有的直接抒寫離別之情，有的借以一吐胸中積憤或表明心志