【正文】 ?！趷?ài)情里，我的淚不會(huì)流在其他人的臉，而其他人的淚也不會(huì)打濕我的眼。可是——喜歡吹肥皂泡的孩子必須忍受泡泡幻滅時(shí)的悲哀。上臺(tái)階的過(guò)程中，我們會(huì)因?yàn)樘珜Ｗ⒂谀_下的步伐而遺失口袋里的糖果——比如新鮮感。夠?yàn)t灑夠勇敢的人把它叫做游戲，可是這是個(gè)互動(dòng)游戲，最重要的規(guī)則不是學(xué)會(huì)被愛(ài)（有點(diǎn)悲哀），而是學(xué)會(huì)愛(ài)。只有在電影里，童話里，小說(shuō)里，愛(ài)情才稱之為愛(ài)情，那是在演繹一種完美，成全黑夜唯美的夢(mèng)魘。愛(ài)情的世界里我們都是被灌醉的人，沒(méi)有誰(shuí)可以救誰(shuí)，可以扶誰(shuí)。包括她的堅(jiān)持，她信以為真的愛(ài)情。世界上囊括了形形色色的男人，每個(gè)女人都說(shuō)自己的那個(gè)最好，等到這個(gè)男人敲碎了她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，她才重新審視一無(wú)所有的自己。滿足不曾表露的貪婪。也許崔鶯鶯自己并不明白，從私訂終身開(kāi)始，這個(gè)女人就已經(jīng)把愛(ài)情放在了人生之前，她舍得犧牲一切，從這個(gè)角度來(lái)看或許時(shí)代的變遷并沒(méi)有導(dǎo)致女人們變理智，她們冷靜的剖析別人的處境，卻又認(rèn)真地陷入不堪的陷阱。附：（學(xué)生習(xí)作）讀《長(zhǎng)亭送別》后所想 比 如 愛(ài) 情當(dāng)一個(gè)女人相信了愛(ài)情，她的所有行為和生活的意義就是去構(gòu)筑它，保護(hù)它。越是珍貴的東西越不要輕易示人，切記千萬(wàn)不要褻瀆了“愛(ài)情”這一神圣的字眼。它處處給人以深沉的美感，將永遠(yuǎn)散發(fā)迷人的藝術(shù)魅力。此特色正是形成全劇“花間美人”藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。王實(shí)甫注重文采，也擅長(zhǎng)本色，如“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”“準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡”等都具有民間口語(yǔ)的風(fēng)格，樸素自然，雅俗共賞。如“昨宵今日，清減了小腰圍”，夸張地表現(xiàn)了離情折磨下的身心交瘁。如：“碧云天”句、“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”、“兩意稠陌回，落日山橫翠”、“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”、“四圍山色中，一鞭殘照里”等，像這樣華麗秀美的語(yǔ)句，人們耳熟能詳。（四）曲詞之美王實(shí)甫既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華，又吸收了當(dāng)時(shí)民間鮮活的口語(yǔ)，創(chuàng)造了色彩斑斕的元曲詞匯。“無(wú)聲”和“有聲”兩相映襯，更烘托出鶯鶯內(nèi)心的凄涼和痛不欲生的悲哀?！鼻嗌绞枇郑瓱熌红\，夕陽(yáng)古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋蕭瑟黃昏圖。借別后之景傳惆悵之情?！澳阈輵n‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’ ”“若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”——鶯鶯終于把藏在心底最重要的話說(shuō)出來(lái)了，雖然突兀，分量卻極重，一往深情中也可窺見(jiàn)鶯鶯內(nèi)心巨大的心理壓力。鶯鶯這才可以向張生傾訴衷情。借席后之境傳叮囑之情。此時(shí)他的委曲難言之情只有鶯鶯偷偷看在眼中。但最使鶯鶯關(guān)情的當(dāng)然還是張生，“我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見(jiàn)了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣。借席上之境傳愁苦之情?！鼻?句，一句一景，以具有深秋時(shí)令特征的景物，點(diǎn)染出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑之情。“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。（三）情境之美借途中之景傳感傷之情。接著條分縷析，歷數(shù)老夫人的過(guò)錯(cuò)，迫使她答應(yīng)兩人的婚事。紅娘的熱情之美。他毫不顧慮自己的“白衣”地位，大膽追求自己鐘愛(ài)的女人；他為鶯鶯而“滯留浦東”，不去趕考，忘了功名也忘了食寢，甚至身染沉疴；為了愛(ài)情，他幾次險(xiǎn)些丟了性命；長(zhǎng)亭分別之際，他“蹙愁眉”“長(zhǎng)吁氣”“閣淚汪汪不敢垂”，根本不愿意離去，但為了婚姻，只得忍痛“伯勞東去燕西飛”，就是后來(lái)得中功名之后也還是“夢(mèng)魂兒不離了蒲東路”。張生的鐘情之美。她只想“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，她反復(fù)叮囑張生“得官不得官，疾便回來(lái)”，與老夫人汲汲于功名富貴的態(tài)度形成鮮明對(duì)照；同時(shí)她對(duì)未來(lái)也有深深的憂慮。這一切在由她主唱的《長(zhǎng)亭送別》一折中得到集中表現(xiàn)。她對(duì)禮教的背叛是徹底的。鶯鶯對(duì)“白衣秀士”張生的愛(ài)，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有摻雜世俗的考慮和利害的打算。這一復(fù)雜的心理內(nèi)涵體現(xiàn)了鶯鶯純凈的靈魂美，也突出了她叛逆的性格。這魅力主要來(lái)自作者精心安排的19支曲詞?！堕L(zhǎng)亭送別》一折表現(xiàn)的則是崔張愛(ài)情取得初步勝利后的又一次曲折——張生去趕考，鶯鶯來(lái)送別，兩人被迫分離。金批《西廂》尾截王實(shí)甫的《西廂記》是沒(méi)有道理的。崔張從一見(jiàn)鐘情到兩情相悅，經(jīng)歷了許多艱難曲折，起碼，在王實(shí)甫看來(lái)，大團(tuán)圓是這對(duì)癡男怨女的最好結(jié)局。金批《西廂》的流行，是歷史的選擇。狀元及第，奉命完婚更是落入了俗套，令人感到先前崔母的刁難是如此的“合理”。對(duì)金批《西廂》的結(jié)局，談?wù)勀愕目捶??！段鲙洝返谖灞緦?xiě)張生高中狀元，衣錦還鄉(xiāng)，鶯鶯“金冠霞披”，有情人終成眷屬。暖溶溶的玉醅，白泠泠似水。淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低。昨宵今日，清減了小腰圍。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧。比喻、夸張、用典、對(duì)比、對(duì)偶、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問(wèn)等等。通過(guò)加襯字“兒”；通過(guò)變換疊音形容詞，通過(guò)設(shè)置成排比句，造成一種音韻的回環(huán)反復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆，聲情并茂的藝術(shù)效果。其次，善于運(yùn)用民間口語(yǔ)，并加工為富有文采的文學(xué)語(yǔ)言?！保ɡ钋逭铡段淞甏骸罚O言愁多?！傲z長(zhǎng)玉驄難系”：柳絲是“留”“思”的諧音。此外，“蝸角虛名，蠅頭微利”：化用蘇軾《滿庭芳》，表現(xiàn)鶯鶯珍視愛(ài)情、輕視功名利祿的思想感情。比如化用范仲淹的詞《蘇幕遮》。妙用修辭：典故、比喻、對(duì)偶、夸張。借景言情：曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。她的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。全折突出刻畫(huà)了鶯鶯什么性格特征？ 明確：突出刻畫(huà)了鶯鶯的叛逆?zhèn)€性?！耙?jiàn)安排著車兒，馬兒，不由人熬熬煎煎的氣”（2）對(duì)功名富貴的蔑視。示例：一騎絕塵去，山巒籠輕煙／轉(zhuǎn)山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可見(jiàn)／道一聲平安，道一聲珍重，陪伴著的是冷清清的斜陽(yáng)／秋風(fēng)掠過(guò)禾黍，飄來(lái)聲聲馬嘶，馬嘶聲聲叩擊鶯鶯心田／勞燕分飛誰(shuí)主使？離愁別恨苦難言／說(shuō)什么功名仕途，只問(wèn)何處歸程何時(shí)歸年／山程水澤情難忘，夕陽(yáng)古道心相連／青山下，秋風(fēng)里，離人淚，心自顛／那離愁呵，長(zhǎng)如水，沉如鉛／一輛車兒，如何載得起？如何拖向前？五、分析雜劇的主題和藝術(shù)特點(diǎn)鶯鶯的反封建意識(shí)具體表現(xiàn)在哪些曲詞中？明確：（1）對(duì)拆散鴛鴦的不滿。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。明確：將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。夕陽(yáng)，你的到來(lái)使彌漫在這古道上的最后一句竊語(yǔ)也煙消云散，只讓無(wú)情的秋風(fēng)將這悲涼的馬嘶送到我的耳畔。枯槁的樹(shù)木啊，你為何不為我望穿的秋水打開(kāi)一條通途。崔顥《黃鶴樓》念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙王賈宜宅》斜陽(yáng)外，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，流水繞孤村。王維《送元二使安西》千里斷腸，關(guān)山古道，回首高城似天杏。青山：行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。以人物所見(jiàn)之物，寫(xiě)內(nèi)心深藏之情。其作用是否與開(kāi)頭【端正好】所寫(xiě)相同？ 提示：稍有不同，【端正好】先一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；然后用兩句自問(wèn)自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。(吟詩(shī))人生長(zhǎng)遠(yuǎn)別，孰與最關(guān)親?不遇知音者，誰(shuí)憐長(zhǎng)嘆人? 紅娘：（輕嘆）勞燕分飛，一對(duì)苦命的人兒。還將舊來(lái)意，憐取眼前人。君行別無(wú)所贈(zèng)，但有一物送君。張生：這我自知道，我走之后你也要保重啊。鶯鶯：（淚流滿面）前程漫漫，一路要多加小心啊。張生：(感動(dòng)，流淚)小姐知我。鶯鶯：你休憂“文齊福不齊”，我只怕你“停妻再取妻”啊。）鶯鶯?(舉杯，神情慘惻)：今日一別，未知何日相見(jiàn)(淚落杯中)？張生?(接杯)：小姐放心，此一去，定然爭(zhēng)得功名，早日回歸!(飲酒)[紅娘見(jiàn)張生有自負(fù)之色，輕笑] 紅娘：金榜題名，倒要小心呀。（提供一例）（西風(fēng)黃葉，寒煙衰草。從這里我們可以看到鶯鶯藝術(shù)形象的典型意義及時(shí)代局限性：鶯鶯的倔強(qiáng)表現(xiàn)了她的輕功名，重愛(ài)情的反封建精神，但是我們也可以窺見(jiàn)封建時(shí)代婦女身上所承受的巨大壓力，以及在男女不平等的社會(huì)里婦女悲慘屈辱的地位，鶯鶯的痛苦是一種不能主宰自己命運(yùn)的痛苦?！芭隆笔裁矗棵鞔_：怕“停妻再娶”；怕“金榜無(wú)名誓不歸”。（二）試從【二煞】中找出一個(gè)詞來(lái)描繪鶯鶯離別之時(shí)的心理活動(dòng)?！径贰恐兴檬菐讉€(gè)典故？這些典故的作用是什么？提示：三個(gè)典故，見(jiàn)課本?！安畡陲w去燕西歸”則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。這充分展示了二人深厚的情誼。（一）朗讀這一部分內(nèi)容，討論以下問(wèn)題。表明了對(duì)功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句是化用了誰(shuí)的詩(shī)句？ 提示：范仲淹《蘇幕遮》。“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 提示：珍惜愛(ài)情，輕視功名利祿。從夫人的說(shuō)話來(lái)看，她是怎樣一個(gè)人？ 提示：“三輩子不招白衣女婿”，貪圖富貴權(quán)勢(shì)的勢(shì)利貴族。借景（物）抒情，杯盤酒菜，都供傳情，“將來(lái)的酒共食，嘗著似土和泥”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”。怨世間人為了“蝸角虛名，蠅頭微利”竟忍心“拆鴛鴦在兩下里”?！緷M庭芳】怨供食太急，子母?jìng)儺?dāng)回避，分別在際，竟不能與張生舉案齊眉，廝守片刻。（二）賞析【幺篇】【滿庭芳】【朝天子】三支曲子，說(shuō)出鶯鶯唱詞中的怨情。離筵上的張生，不同于西廂之境，內(nèi)心難受，但又要矜持，作者用細(xì)膩傳神之筆，從鶯鶯的眼睛里寫(xiě)出張生的委曲難言之情：“我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見(jiàn)了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣。長(zhǎng)亭離筵，環(huán)境一變，情隨境轉(zhuǎn)。二、賞析第二部分：“長(zhǎng)亭餞別”（送別宴上）（一）賞析【脫布衫】以景寫(xiě)情。張生和鶯鶯對(duì)視一眼，縱有萬(wàn)語(yǔ)千言要講，卻又無(wú)從說(shuō)起。鶯鶯被紅娘攙下車來(lái)，目睹此景，倒吸一口涼氣。一間破敗的亭子孤零零座落在山腳路旁。輕車左前側(cè)，張生騎在馬上，不緊不慢行著。車上坐著相府千金崔鶯鶯和侍女紅娘。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝，墜落于地。請(qǐng)以《長(zhǎng)亭路》為題，將【端正好】【滾繡球】【叨叨令】三曲改寫(xiě)成散文。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。（三）簡(jiǎn)析【叨叨令】【叨叨令】一曲采用了排比的修辭手法和五個(gè)疊詞，補(bǔ)述鶯鶯動(dòng)身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來(lái)將要產(chǎn)生的愁緒。鶯鶯眼中的楓林紅葉是離人的淚，垂柳長(zhǎng)條是拴征馬的韁繩，碧云、黃花、西風(fēng)、歸雁、車兒、馬兒，凡途中景物，無(wú)一不是傳情寄恨的標(biāo)記。（2）馬兒慢慢行，車兒快快隨是景，而實(shí)際抒發(fā)的卻是雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情。（1）離情難舍，寸陰可貴，恨柳絲難系馬，望疏林“掛住”殘陽(yáng)不落，分明是寫(xiě)情，但同時(shí)我們也能看到柳絲飄垂、斜陽(yáng)掛樹(shù)、暮色蒼然的景色。主要原因就在于它的情、景描寫(xiě)真正達(dá)到“交融”的高度?！径苏谩壳~如何體現(xiàn)了《西廂記》以詞采典雅見(jiàn)長(zhǎng)的特點(diǎn)？【端正好】一曲將途中之境、深秋之景、離人之情完美的融合在一起，鮮明地體現(xiàn)了《西廂記》以詞采典雅見(jiàn)長(zhǎng)的特點(diǎn)：①意象的組合，典雅華美——碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛；②情感的抒發(fā)，委婉含蓄——“醉”“淚”；③動(dòng)詞的運(yùn)用，恰到好處——“染”。只一“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物。至此，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無(wú)法分開(kāi)，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。一個(gè)“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”，在離人眼里，霜林之所以醉，是由惜別的血淚染紅的?！保┦窃鯓忧榫敖蝗诘模浚?）曲子的前四句，一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。（這首曲子化用了范仲淹的《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。五、賞析第一部分：“送別途中”（長(zhǎng)亭路上、趕赴長(zhǎng)亭）。藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫(huà)的是鶯鶯送別張生時(shí)細(xì)致復(fù)雜的心境、意緒。四、整體把握《西廂記》突破了雜劇一本四折的形式，是五本21折的連本戲。課文指長(zhǎng)老。末：男角。”《長(zhǎng)亭送別》這一折又尤其突出。朱權(quán)在《太和正音譜》中說(shuō)“王實(shí)甫之詞如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。曲詞是按照一定的曲牌填寫(xiě)的文字，一般要押韻，講究對(duì)仗。比如【端正好】【滾繡球】【叨叨令】等等，每一個(gè)曲牌，在韻上必然屬于一種宮調(diào)。可見(jiàn)《長(zhǎng)亭送別》這一折的音樂(lè)應(yīng)是惆悵的、悲壯的。如《竇娥冤》中的《正宮》就是一種宮調(diào)。以宮為主的調(diào)式稱“宮”，余稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。是音樂(lè)的各種調(diào)式，宮調(diào)不同，音調(diào)就不同。三、朗讀課文，疏通文意（簡(jiǎn)介曲學(xué)知識(shí)，難解字詞參看課文注釋或查詞典）《西廂記》是一部雜劇，以唱為主，由于古代的音樂(lè)沒(méi)有音響資料流傳，因此宮調(diào)的問(wèn)題就成為曲學(xué)的難點(diǎn)。