【正文】 第五篇：美國(guó)浪漫主義時(shí)期詩(shī)歌欣賞Choose one romantic poet and make your ment on one of his/her of MyselfWalt WhitmanWhitman is among the most influential poets in the American canon, often called the father of free spoke highly of individualism and selfaffirmation.“Song of Myself” is one of the most popular of all Walt Whitman’s poems and is included in Whitman’s spectacular poetry collection Leaves of his poetry, Whitman praised the imagined a democratic nation as a unified whole posed of unique but equal individuals.“Song of Myself” opens in a triumphant paean to the individual: “I celebrate myself, and sing myself”.But strictly speaking, in “Song of Myself”, Whitman is not writing about of the experiences recorded in the poem are purely aim is to embrace the whole human experience by means of imaginative sympathy, which Whitman possessed to an extraordinary degree, and enables him to identify himself with all sorts and conditions of fraternizes with all。同時(shí)，也決定了中國(guó)合唱音樂(lè)的發(fā)展主要是遵循著完全不同2西方的道路向前發(fā)展的。中國(guó)的合唱音樂(lè)是西方音樂(lè)文化根植于中國(guó)大地上所開(kāi)出的新花，結(jié)出的新果。旋律以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)，音調(diào)純樸而富于激情，特別是后段“遄行，遄行”等處的八度跳進(jìn)及“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)呈述，情真意切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人的那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。每疊又分前后兩段，琴歌開(kāi)始加了一句“清和節(jié)當(dāng)春”作為引句，其余均用王維原詩(shī)。據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門(mén)》（1864年）傳譜，全曲共分三大段，用一個(gè)基本曲調(diào)將原詩(shī)反復(fù)詠唱三遍。原詩(shī)已飽含深沉的惜別之情，譜入琴曲后又增加了一些詞句，加強(qiáng)了惜別的感覺(jué)，表達(dá)了作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無(wú)限留戀的誠(chéng)摯情感。最早載有《陽(yáng)關(guān)三疊》琴歌的事明代弘治四年（1491）刊印的《浙音釋字琴譜》，而目前流行的曲譜原載于明代《發(fā)明琴譜》（1530），后經(jīng)改變載錄于清代張鶴所編的《琴學(xué)入門(mén)》（1876）。大約到了宋代《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲鋪便已失傳了。這首樂(lè)曲長(zhǎng)生于唐代，是根據(jù)著名詩(shī)人、音樂(lè)家王維的名篇《送元二使西安》譜寫(xiě)而成的。作品賞析《陽(yáng)關(guān)三疊》《陽(yáng)關(guān)三疊》又名《陽(yáng)關(guān)曲》、《渭城曲》，是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫(xiě)的一首著名的藝術(shù)歌曲。施特勞斯住在維也納郊區(qū)離多瑙河不遠(yuǎn)的布勒泰街五十四號(hào)時(shí)，把這部合唱曲改為管弦樂(lè)曲，在其中又增添了許多新的內(nèi)容，并命名為“藍(lán)色多瑙河圓舞曲”。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的維也納在普魯士的圍攻之下，人們正處于悲觀失望之中，因此作品也遭到不幸，首演失敗。這首合唱曲的歌詞是他請(qǐng)?jiān)娙烁缒鶢柼貏?chuàng)作的。這時(shí)的小約翰施特勞斯任維也納宮廷舞會(huì)指揮。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷不毛的灌木叢中花兒依然開(kāi)放，夜鶯歌喉囀，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。曲名取自詩(shī)人卡爾樂(lè)曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂(lè)主題優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。施特勞斯創(chuàng)作于1866年，作品第314號(hào)，被稱(chēng)為“奧地利的第二國(guó)歌”。作品賞析《藍(lán)色多瑙河》《藍(lán)色多瑙河》是浪漫主義時(shí)期的代表作。再其次，速度、力度式的表情標(biāo)記也越來(lái)越細(xì)致，越來(lái)越規(guī)范，對(duì)比程度也大大的增強(qiáng)了；突強(qiáng)的記號(hào)也越來(lái)越常見(jiàn)，漸慢和慚快及自由速度頻繁使用。四、首先是在音色音響效果左，追求新的音色，要求聲音要豐滿、結(jié)實(shí)、通暢和園潤(rùn)，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用不同色彩的演唱風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)音色的多采多姿；在音響結(jié)構(gòu)和色彩上更是追求豐滿、充實(shí)、和諧、舒適的音響效果。新精神。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂(lè)的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。抒情性。浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格 浪漫主義音樂(lè)的形成人民性。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂(lè)的主要思想內(nèi)容。浪漫主義音樂(lè)也是一座橋梁：韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)，傳至近代的瓦格納；舒伯特在器樂(lè)方面是貝多芬的繼承人，他的浪漫主義藝術(shù)歌曲，則是經(jīng)由舒曼和奧爾夫流傳至今；柏遼茲的標(biāo)題音樂(lè)源于貝多芬的《田園》交響曲，其后又與近代法國(guó)的印象主義相關(guān)聯(lián)。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡迎。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。三、浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們都可劃分為浪漫派。作曲家創(chuàng)立了多樂(lè)章的標(biāo)題交想曲和單樂(lè)章的標(biāo)題交響詩(shī)，這是浪漫主義音樂(lè)的重要的形式。聲樂(lè)的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，并將諸多的聲樂(lè)小品串聯(lián)起來(lái)形成套曲，如舒伯特《美麗的磨坊女》、《冬之旅》等，就是浪漫主義音樂(lè)派創(chuàng)新的藝術(shù)題材。單樂(lè)章題材的器樂(lè)曲繁多，主要是器樂(lè)小品，如即興曲、夜曲、練習(xí)曲、敘事曲、幻想曲、前奏曲、無(wú)詞曲以及各種舞曲——瑪祖卡、圓舞曲、波爾卡等。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂(lè)派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。浪漫主義音樂(lè)與古典主義音樂(lè)所不同的是，它承襲古典樂(lè)派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的幻想。浪漫派音樂(lè)作曲家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中試圖使音樂(lè)、繪畫(huà)與文學(xué)等姊妹藝術(shù)相結(jié)合，這一傾向則使得標(biāo)題音樂(lè)，歌劇倍重視?！贝藭r(shí)，音樂(lè)家的社會(huì)地位已有了很大的根本上的變化，他們不再受著教會(huì)和宮廷方面的雇傭，而是己成為一種具有非常前衛(wèi)思想意識(shí)的自由藝術(shù)家。施特勞斯 主觀感情 自然的熱愛(ài) 未來(lái)的幻想即興曲 夜曲 練習(xí)曲 敘事曲 幻想曲 前奏曲 無(wú)聲曲 民族性 民主性 幻想性 抒情性 新精神浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)及合唱一、浪漫時(shí)期(1820—1900)十九世紀(jì)資本主義社會(huì)的發(fā)展己進(jìn)入一個(gè)高度發(fā)展的繁榮時(shí)期，科學(xué)技術(shù)和工業(yè)革命在迅猛的發(fā)展和變化中，人與人之間的貧富懸殊和差距也日益增大，藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)實(shí)非常不滿，因此在音樂(lè)作品中大量地強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感，并追求個(gè)性解決和自由。浪漫主義音樂(lè)派在音樂(lè)史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂(lè)家，而且音樂(lè)體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無(wú)詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩(shī)等新穎、別致的形式，是人類(lèi)藝術(shù)史上的一大“寶庫(kù)”。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。如果貝多芬的音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話，那么浪漫主義音樂(lè)派作品則像水彩畫(huà)和五顏六色的油畫(huà)。這種單樂(lè)章的標(biāo)題性交響詩(shī)是浪漫主義音樂(lè)的獨(dú)特產(chǎn)物它充分體現(xiàn)了打破各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的界限使音樂(lè)同文學(xué)相結(jié)合這一浪漫主義美學(xué)原則。聲樂(lè)藝術(shù)歌曲也成為這個(gè)時(shí)期最富于浪漫氣質(zhì)的體裁它的發(fā)展也體現(xiàn)了音樂(lè)進(jìn)一步要求同詩(shī)歌相結(jié)合的浪漫主義美學(xué)理想。在體裁方面特別重要的是出現(xiàn)了具有濃厚浪漫氣質(zhì)的新的器樂(lè)特別是鋼琴獨(dú)奏體裁諸如即興曲、夜曲、敘事曲、諧謔曲、音樂(lè)會(huì)用練習(xí)曲、幻想曲、各種富于民族民間色彩的舞曲、無(wú)詞歌等其中有相當(dāng)一部分是帶有標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)的。雖然某些作品中出現(xiàn)過(guò)渲染中世紀(jì)封建宗法制度和帶有宗教神秘傾向的題材但這種傾向始終未能成為主流。與古典主義音樂(lè)相比浪漫主義音樂(lè)在這方面的追求是更加自覺(jué)的。在音樂(lè)中追求民族民間的內(nèi)容和情趣。這在一定程度上間接地反映著音樂(lè)家本人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感情關(guān)系。作曲家在作品中常常把自己的主觀心靈同客觀的大自然融合為一體二者之間存在著一種極為親切的關(guān)系。這些特征同浪漫主義文學(xué)詩(shī)歌的特征之間有許多共同點(diǎn)同時(shí)又具有音樂(lè)藝術(shù)所獨(dú)有的特色。三、浪漫主義音樂(lè)的特征音樂(lè)中的浪漫主義同文學(xué)詩(shī)歌領(lǐng)域中的浪漫主義運(yùn)動(dòng)有所不同它缺乏后者所具有的那種鮮明的創(chuàng)作綱領(lǐng)和理論化了的美學(xué)主張也未能形成一個(gè)有統(tǒng)一藝術(shù)思想綱領(lǐng)的創(chuàng)作集團(tuán)。二是他首創(chuàng)了單樂(lè)章標(biāo)題交響詩(shī)體裁。李斯特一生對(duì)音樂(lè)突出的貢獻(xiàn)主要有兩方面一是豐富了鋼琴技巧的表現(xiàn)力。著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂(lè)活動(dòng)家偉大的浪漫主義大師是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一有“鋼琴之王”、“鋼琴上的帕格尼尼”等美稱(chēng)。他的藝術(shù)直指鋼琴為此他創(chuàng)造了一種極其個(gè)人的風(fēng)格在注音體系上滲進(jìn)了許多他自己的特點(diǎn)。作品有《降大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》《革命練習(xí)曲》《降小調(diào)奏鳴曲》及大量夜曲和幻想曲等。波蘭最偉大的鋼琴家、作曲家。代表作品有《小調(diào)第八未完成交響曲》《大調(diào)交響曲》《死神與少女》、弦樂(lè)四重奏、《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏、《即興曲》《音樂(lè)的瞬間》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》等。奧地利作曲家、古典樂(lè)派的繼承者、浪漫樂(lè)派的奠基人“藝術(shù)歌曲之王”。還推動(dòng)了歐洲歌劇的發(fā)展和民族樂(lè)派的興起是歐洲音樂(lè)文化發(fā)展的重要?dú)v史階段對(duì)世紀(jì)的歐洲音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二、浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的代表性音樂(lè)家及作品浪漫主義音樂(lè)分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期其間涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作曲家和大量至今仍受人民喜愛(ài)的藝術(shù)珍品。其后浪漫主義音樂(lè)逐漸走向解體。這一切構(gòu)成了歐洲浪漫主義發(fā)展的鼎盛時(shí)期。就在不久后的年代歐洲民主民族運(yùn)動(dòng)開(kāi)始逐步進(jìn)入發(fā)展和高漲時(shí)期門(mén)德?tīng)査墒媛驮缙诘耐吒窦{實(shí)現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)的飛躍。作為維也納古典主義向浪漫主義過(guò)渡時(shí)期代表人物的貝多芬在他的晚期創(chuàng)作中已經(jīng)顯露出浪漫主義潮流的征兆。法國(guó)大革命后歐洲大陸封建復(fù)辟的情勢(shì)特別是隨后興起的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)和民族運(yùn)動(dòng)為這種新的音樂(lè)潮流的產(chǎn)生和發(fā)展提供了肥沃的社會(huì)歷史土壤。音樂(lè)的浪漫主義眥初始于德、奧后波及全歐是至年問(wèn)歐洲音樂(lè)歷史上的一種潮流。這些特征同浪漫主義文學(xué)詩(shī)歌的特征之間有許多共同點(diǎn)同時(shí)又具有音樂(lè)藝術(shù)所獨(dú)有的特色。作為一種音樂(lè)流派它具有一系列共同特征對(duì)大自然景物的表現(xiàn)占有愈來(lái)愈重要的地位在音樂(lè)中追求民族民間的內(nèi)容和情趣音樂(lè)的體裁樣式凸顯自己的特色。that he is to take possession before Michaelmas, and some of his servants are to be in the house by the end of next week.” “What is his name?” “Bingley.” “Is he married or single?” “Oh!Single, my dear, to be sure!A single man of large fortune。“for has just been here, and she told me all about it.” made no answer.“Do you not want to know who has taken it?” cried his wife impatiently.“You want to tell me, and I have no objection to hearing it.” This was invitation enough.“Why, my dear, you must know, says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England。s being—Thou, from whose unseen presence the leaves dead Are driven, like ghosts from an enchanter fleeing, Yellow, and black, and pale, and hectic red, Pestilencestricken multitudes！—O thou Who chariotest to their dark wintry bed The winged seeds, where they lie cold and low, Each like a corpse within its grave, until Thine azure sister of the Spring shall blow Her clarion o39。And I will luve you still, my dear，Till all the seas gone all the seas gone dry, my dear，And the rocks melt with the sun。s like a red, red roseThat‘s newly sprung in , my Luve39。/…” The figure of speech used in the lines is are generally regarded as Keats’s most important and mature is considered “the fa