【正文】 如黃與紫色組合時，用面積法使。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然生動美麗。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩燥、不安。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統(tǒng)一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調(diào)。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況 下，為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。（2）弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。又稱色彩間隔法、分離法等。將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。但是色相環(huán)上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應(yīng)感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩(wěn)定。從狹義的色彩調(diào)和標準而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。強刺激調(diào)及形式美手法色彩刺激調(diào)和色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習(xí)慣去選擇樂于接受的色彩。（3）色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。（1）對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強烈。由于 它實際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀。其實顏色本身并沒有真正混 合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。人們平時在繪畫、設(shè)計、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。減色法混合減色法混合即色料混合，也稱第二混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。定形定色變調(diào)在各色調(diào)的花形與色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進行適當變化的系列設(shè)計構(gòu)思方法。如鮮調(diào)…灰調(diào)（…表示左右箭頭）、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍色相區(qū)且成藍色調(diào)等。（1）同明度、同純度、異色相變調(diào) 即根據(jù)原有設(shè)計色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調(diào)的傾向。定形變調(diào)實質(zhì)為保持形態(tài)（圖案、花形、款式等）不變的前提下，只變化色彩而達到改變色調(diào)傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實用美術(shù)中，經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計構(gòu)思方法。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用?；钴S起來。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。中色調(diào)是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。深色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。從色相角度可分為淺、深等色調(diào)傾向。事實上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。綜合對比及色調(diào)變化綜合對比多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。（3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進行種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則兩者小有緊貼感。（2）透疊 是一種當兩個形體相重疊時，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。例如第一排用4號色，第二排用5號色，第三排用6號色等，每排錯開一級或多級。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮 到灰，圖色灰到鮮。、透疊及變形（1）錯位 有整體錯位和局部錯位兩種情況。 將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細等對比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有趣。（2）同心放射 又稱電波放射，畫面有一個或多個放射中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴散處理、安排。 將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。綜合推移 將色彩將色相、明度、純度推移進行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果當然要比單項推移復(fù)雜、豐富得多。純度推移 將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進行排列組合的一種漸變形式。明度推移 將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進行排列、組合的一種漸變形式。色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進行排列、組合的一種漸變形式。種類有色相推移、明度推移、純度推移、互補推移、綜合推移等。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護人員工作服都選用藍綠色，顯然是為了“中和”血液 紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使醫(yī)生注視了藍綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時更易看清細小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進行的準確性和安全性。第二色的錯視傾向于前得的補色。人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發(fā)生錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。這種情況 下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。（3）繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等各色顏料及蠟筆、麥當勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。（2）同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補單調(diào)感。色彩的肌理對比色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺 感受。（4）在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。（2）雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達到引人注意的效果。（4）大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對它色的錯視影響大；相反，受它色的錯視影響小。因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。（2）對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。藝術(shù)設(shè)計實踐中經(jīng)常會出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當而導(dǎo)致失誤的情況。另外，還有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零，故感覺非常大方，莊重，高雅，樸素。（8）灰中調(diào) 如1：3：6等，感覺相互、沉靜、較大方。（6）中弱調(diào) 如4：5：6等，感覺平板、含混、單調(diào)。（4）中強調(diào) 如4：6：10或7：5：1等，感覺適當、大眾化。（3）鮮弱調(diào) 如10：8：7等，由于色彩純度都高，組合對比后互相起著抵制、碰撞的作用，故感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火爆。（1）鮮強調(diào) 如10：8：1等，感覺鮮艷、生動、活潑、華麗、強烈。在選擇色彩組合時，當基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為強對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。其對比強弱程度取決于色彩在純度等差色標上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。它是色彩對比的另一個重要方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。另外，還有一種最強對比的1：10最長調(diào)，感覺強烈、單純、生硬、銳利、眩目等。（8）低中調(diào) 如1：3：6等，該調(diào)深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實、男性化。（6）中短調(diào) 如4：5：6等，該調(diào)為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。（4）中長調(diào) 如4：6：10或7：6：1等，該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進行對比，感覺強 硬、穩(wěn)重中顯生動、男性化。（2）高中調(diào) 如10：8：5等，該調(diào)明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、安定。據(jù)此可劃分為九種明度對比基本類型（1）高長調(diào) 如10：8：1等，其中10為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，1 為深對比色，面積應(yīng)小。其對比強決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高明度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。明度對比的基本類型兩種以上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度 對比。（2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。（3）中差色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調(diào)和之感。（2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。如紅橙與橙與黃橙色對比等。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。對比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。（3）同種色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。（2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越強，反之則對比越強。色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。它的結(jié)構(gòu)經(jīng)了比地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北兩極貫穿中心的軸為明度標軸，北半球是明色系，南北半球是深色系。另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。所謂的物體“固有色”，實際上不過是常光下人們對此的習(xí)慣而已。表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64％％；灰色的反射率是10％64％；黑色的吸收率是90％以上。自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特 性。光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。當光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。光在傳播時有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。不同的波長長短產(chǎn)生色相差別。（2）光的傳播。才能引起人們的色彩視覺感覺受。（1）光與可見光譜。色彩與視覺的原理光色并存，有光才有色。在網(wǎng)頁配色中，還要切記一些誤區(qū)：色彩構(gòu)成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。3．用一個色系。2．用兩種色彩。這里是指先選定一種色彩，然后調(diào)整透明度或者飽和度，產(chǎn)生新的色彩，用于網(wǎng)頁?？梢娬_地找到這幾塊顏色，構(gòu)成出它們之間的對比協(xié)調(diào)關(guān)系，成為秩序配色法的關(guān)鍵所在。所有這些訓(xùn)練過程，完全是隨意調(diào)動或增減的，直到符合色彩對比協(xié)調(diào)規(guī)律為止，完成秩序組織訓(xùn)練的全過程。這些決定秩序的幾塊顏色的選擇，完全不受形象的限制，學(xué)生可根據(jù)面積、位置、秩序的需要，隨意更換、調(diào)動、支配。其次是組織與構(gòu)成主色調(diào)系統(tǒng)相呼應(yīng)的次主色（對比協(xié)調(diào)色）。秩序訓(xùn)練法更偏重于用色彩來組織層次豐富、色調(diào)統(tǒng)一美的秩序。好像樂曲中的對比，有高有低，有強有弱，有平有緩。色彩也是一樣，沒有孤立存在的顏色。色彩秩序配色法一、色彩秩序配色法組織一個比較完整、和諧的色彩秩序，如同樂團指揮調(diào)動整個樂隊一樣，若想使每一種樂器在樂曲中都能充分發(fā)揮自己的特長，那就必須首先有一個總的曲調(diào)，也就是樂曲的主旋律，根據(jù)主旋律來安排穿插配器與和聲。在室內(nèi)色彩的組織設(shè)計中，使其協(xié)調(diào)起來，合乎自然規(guī)律，辦法是很多的，如調(diào)整面積比例、調(diào)換顏色、增加協(xié)調(diào)的中間色（金、銀、黑、白、灰）、避免與“燥”的色彩相遇、增加色彩之間的過度秩序（明度、純度、色相的漸變）、色彩位置的移動等等，都能使其達到協(xié)調(diào)的目的，其中每種方法使用得當，均可恰如其分地強化與表現(xiàn)構(gòu)思意圖，使之達到內(nèi)容與形式、藝術(shù)規(guī)律與自然規(guī)律的完美統(tǒng)一，構(gòu)成了色彩美。色彩的心理感受是隨著作者和欣賞者的個性及生活經(jīng)驗積累的不同，伴隨在其創(chuàng)作和欣賞過程之中。具有色彩主題性構(gòu)思的九宮格訓(xùn)練，主要抓住了藝術(shù)美與自然美的本質(zhì)區(qū)別，強調(diào)了人的主觀意識的作用，發(fā)揮個人的想象力和創(chuàng)