【正文】 造性。在觀念上，能區(qū)分藝術(shù)的認識色彩與科學的認識色彩之間的不同，并能充分理解與運用兩者的辨證關(guān)系。這種由整體構(gòu)思出發(fā)，從局部入手又回到整體關(guān)系中，經(jīng)過多次反復的、高頻率、高難度、大劑量的綜合訓練，使學生的想象力、理智解決問題的能力同時得到了鍛煉和提高；使構(gòu)成色彩美的規(guī)律（如明度、純度、色相、面積、位移的秩序漸變、特異點綴等）也同時被理解和掌握。若想一絲不茍的完成并達到要求，就必須對已經(jīng)完成的前三步，按要求將明度、純度、色相的秩序與整體平衡關(guān)系做進一步嚴格的調(diào)整，甚至有時要將前三步作較大的改動，因此就成倍的增加了色彩對比協(xié)調(diào)配色訓練的量。為了用色彩充分表達金色的秋天，僅以單純的明度、純度及色相都難以表現(xiàn)，只有調(diào)動色彩的所有性質(zhì)（包括位置移動、面積大小、形象等），綜合處理于畫面之中，才能達到預期的效果。所以有助于培養(yǎng)學生在錯綜復雜的多重矛盾中，善于抓住主要矛盾、正確擺正色彩矛盾之間的秩序關(guān)系的能力。九宮格的配色突出了色彩對比美的主要矛盾，在色彩對比協(xié)調(diào)的訓練上是比較見效的，也是其它任何訓練方式所不能比的。九宮格配色法，主要采取襯托對比的方法表現(xiàn)色彩的個性美。如從要求A的兩三塊色彩關(guān)系到C的二十七塊配色練習的完成，自始至終都是研究色彩的對比和諧過程。這里包括三個方面：明度、色相、純度，這些要素之間既要形成一個色彩整體（指統(tǒng)一色調(diào)）、構(gòu)成平衡（指明度）、有較強秩序性的色彩構(gòu)成畫面，又要符合自然規(guī)律及形式美的要求。（如圖）首先是要求畫面有統(tǒng)一的主題色調(diào)，符合變化統(tǒng)一與對比和諧的規(guī)律。這一步能順利地完成很不容易，因為這是一個需要學生認真地思考、想象、創(chuàng)造及煩瑣的色彩比較、調(diào)配的過程，所以說這是具有一定強度的訓練。因此，不但整體上要求顏色關(guān)系相一致，而且還要求局部具有含蓄微妙的色彩變化，這樣就擴大了調(diào)配范圍。但為了下一步的配色順利實施，一定要有整體觀念，作到胸有成竹。由單格向多格擴展中，要求格與格之間仍要保持色彩的對比和諧關(guān)系。其教學目的是：全面認識色彩語言，掌握色彩構(gòu)成美的規(guī)律。題材可由學生有目的的選擇，這樣不但有利于進行多方面的色彩練習，還有利于創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。九宮格配色法 一、九宮格配色法九宮格配色法其方法是：將畫面分成九個格子進行綜合性配色練習。小面積點綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會產(chǎn)生過于眩目 負面影響，顯得浮華而失去穩(wěn)重感。它們與其他色彩都能配合。（11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。（10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各種色彩，如土紅、土綠、熟褐、生褐、土黃、咖啡、咸菜、古銅、駝絨、茶褐等色，性格都顯得不太強烈，其親和性易與其他色彩配合，特別是和鮮色相伴，效果更佳。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能給人以高雅、細膩、含蓄、穩(wěn)重、精致、文明而有素養(yǎng)的高檔感覺。（9）灰色 灰色是中性色，其突出的性格為柔和、細致、平穩(wěn)、樸素、大方、它不像黑色與白色那樣會明顯影響其他的色彩。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。但是不能大面積使用，否則，不但其魅力大大減弱，相反會產(chǎn)生壓抑、陰沉的恐怖感。盡管如此，黑色的組合適應性卻極廣，無論什么色彩特別是鮮艷的純色與其相配。（7）黑色 黑色為無色相無純度之色。尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。當然，藍色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。其中略帶暖味的群青色，充滿著動人的深邃魅力，藏青則給人以大度、莊重印象。淺藍色系明朗而富有青春朝氣，為年輕人所鐘愛，但也有不夠成熟的感覺。含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。（4）綠色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、綠色所占的面積最大，草、葉植物，幾乎到處可見，它象征生命、青春、和平、安詳、新鮮等。由于黃色極易使人想起許多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。（2）橙色 橙與紅同屬暖色，具有紅與黃之間的色性，它使人聯(lián)想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。深紅及帶紫味的紅給人感覺是莊嚴、穩(wěn)重、而又熱情的色彩、常見于歡迎貴賓的場合。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚、原始、暴力、危險、卑俗的象征。它們與人類的色彩生理、心理體驗相聯(lián)系，從而使客觀存在的色彩仿佛有了復雜的性格。）一般來說，兒童多具有具像 聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。（這個示意圖在在前面的網(wǎng)址里有詳細介紹。色彩的聯(lián)想有具象和抽象兩種：（1）具象聯(lián)想 人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些相關(guān)的事物。色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)。純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。（8）色彩的興奮與沉靜感 其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮 的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比 色彩感覺華麗、輝煌。（5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。（4）色彩的前、后感 由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。至于黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯(lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。黃綠、藍、藍綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平等感覺。冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。（這個示意圖在最后貼。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。 心理（1）色彩的冷、暖感 色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺 色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。色彩感情認識色彩除了客觀方面還有主觀的方面，即有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)理論知識。（4）并非所有的作品都設(shè)置重點色彩。（2）重點色應選用比基調(diào)色更強烈或相對比的色彩。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。在組配色調(diào)過程中，有時為了改進整體設(shè)計單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點晴的作用。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。色彩呼應手法一般有兩種：（1）分散法 將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。亦稱色彩關(guān)聯(lián)。其特點是色彩運動感很強，層次非常豐富，形式起伏多變。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。簡單的節(jié)奏有較短時間周期和重復達到統(tǒng)一的特 征，事宜 機械和理性的美感。一般有三種形式。即明顯帶有時間及運動的特 征，能感知有規(guī)律的反復出現(xiàn)的強 弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。（2）非黃金比例 色彩面積有大小、主次之分的配合，都被 認為是富有對比情趣而值得采用的。常用的比例有等差數(shù)列、等比數(shù)列、費波那齊數(shù)列、貝爾數(shù)列、柏拉圖矩形比、平方根矩形數(shù)列、黃金分割等。色彩比例是指色彩組合設(shè)計中各部分局部與局部、局部與整體之間，長度、面積大小的比例關(guān)系。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。但若處理不當，極易產(chǎn)生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認為是不美的。表現(xiàn)出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。（3）色彩不均衡 色彩布局沒有取得均衡的構(gòu)成形式，稱為色彩的不均衡。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點，又有良好的平衡狀態(tài)，因此，最能適應大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。（2）色彩均衡 均衡是形式美的另一構(gòu)成形式。對稱是一種絕對的平衡。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對應點都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱，其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心，兩邊所有的色彩對應點都等距，按照一定的角度將原形置于點的周圍配置排列的形式，稱為色彩的放射對稱。如黃與紫色組合時，用面積法使黃面小，紫 面大，同時使黃中調(diào)入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺既有力又調(diào)和，這就是同時運用了面積法和削弱法的結(jié)果。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然生動美麗。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩燥、不安。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統(tǒng)一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調(diào)。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況 下，為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。（2）弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。又稱色彩間隔法、分離法等。將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。但是色相環(huán)上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩(wěn)定。從狹義的色彩調(diào)和標準而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。強刺激調(diào)及形式美手法色彩刺激調(diào)和色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習慣去選擇樂于接受的色彩。（3）色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。（1）對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強烈。由于 它實際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀。其實顏色本身并沒有真正混 合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。人們平時在繪畫、設(shè)計、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應用。故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。減色法混合減色法混合即色料混合，也稱第二混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。定形定色變調(diào)在各色調(diào)的花形與色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進行適當變化的系列設(shè)計構(gòu)思方法。如鮮調(diào)…灰調(diào)（…表示左右箭頭）、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍色相區(qū)且成藍色調(diào)等。（1）同明度、同純度、異色相變調(diào) 即根據(jù)原有設(shè)計色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調(diào)的傾向。定形變調(diào)實質(zhì)為保持形態(tài)（圖案、花形、款式等）不變的前提下，只變化色彩而達到改變色調(diào)傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實用美術(shù)中，經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計構(gòu)思方法。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的作用?；钴S起來。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。中色調(diào)是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。深色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。從色相角度可分為淺、深等色調(diào)傾向。事實上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應用。綜合對比及色調(diào)變化綜合對比多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。（3）變形 色彩推移的可