【正文】 （二）、色彩的源泉自然色傳統(tǒng)色民間色繪畫色。畢加索常說(shuō)：我不知下張畫是什么。色彩再創(chuàng)造的過(guò)程，可謂是一把打開色彩新領(lǐng)域大門的鑰匙，它教會(huì)我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)美，直至最終創(chuàng)作出表現(xiàn)美的作品，并能鍛煉和培養(yǎng)每個(gè)人盡量去尋找一種最適合于自己的和屬于自己的原創(chuàng)力。面對(duì)同一素材，不同的人。在采集、抽象、重構(gòu)之間，采集相對(duì)獨(dú)立一些，而抽象、重構(gòu)有時(shí)則是同步進(jìn)行的。重構(gòu)后的色彩和色彩關(guān)系可能與原物象很接近，也可能有所出人，但始終保持其原色彩意境、情趣的方向不變。反過(guò)來(lái)，原物象的色和色關(guān)系往往還能給畫面的結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品形態(tài)等帶來(lái)啟示。d、形、色同時(shí)重構(gòu)在重構(gòu)過(guò)程中，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)如果與原物象的形同時(shí)進(jìn)行考慮，效果可能會(huì)更好，更能充分顯示其美的實(shí)質(zhì)，突出整體特征。c、部分色的重構(gòu)從抽象后的色彩中任意選擇所需的色，可以是一組色，也可以是一個(gè)色。由于不受原色面積比例的限制，所以就有可能進(jìn)行多種色調(diào)的變化。b、整體色不按比例重構(gòu)將抽象出的幾種主要色彩等比例地做出色標(biāo)，根據(jù)畫面要求有選擇地應(yīng)用。a、整體色按比例重構(gòu)將色彩對(duì)象較完整地采集下來(lái)，抽出幾種典型的、有代表性的色彩，按原色彩關(guān)系和色面積比例，做出相應(yīng)的色標(biāo)，整體地運(yùn)用在作品中。二是按不同門類的設(shè)計(jì)需要去重構(gòu)，它多在專業(yè)色彩學(xué)習(xí)中出現(xiàn)。色彩構(gòu)成課中的練習(xí)多用這種方法，作業(yè)名稱叫“采集重構(gòu)”，在正方形或長(zhǎng)方形構(gòu)圖中完成。重構(gòu)重構(gòu)的意義是將原物象美的、新鮮的色彩元素注人到新的結(jié)構(gòu)體、新的環(huán)境中，使之產(chǎn)生新的生命。這也是人類一切創(chuàng)造性活動(dòng)的關(guān)鍵。是以情動(dòng)人，還是以理服人，這是成功的藝術(shù)家所要考慮的兩個(gè)最基本的出發(fā)點(diǎn)。像蒙德里安、康定斯基的許多作品，在冷抽象藝術(shù)中都很具代表性。與感性的創(chuàng)作過(guò)程相比，理性的創(chuàng)作過(guò)程更內(nèi)在，也更抽象，更偏重意念的表現(xiàn)。盡管冷抽象的結(jié)果大多是點(diǎn)、線、面、顏色的組織關(guān)系，沒(méi)有任何的具象形，看似簡(jiǎn)單，但“以少勝多”正是抽象藝術(shù)的特征。色部分，然后，根據(jù)其張力空間的大小、強(qiáng)弱，再將基本形、色有重點(diǎn)地加強(qiáng)和組合。色彩關(guān)系、張力空間、結(jié)構(gòu)方式等進(jìn)行剖析、提?。ɑ蚪厝。丶訌?qiáng)和組合。b、冷抽象藝術(shù)冷抽象藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程屬純粹的理性思維。我國(guó)國(guó)畫的大寫意、西方的抽象行動(dòng)主義等，畫家用筆的力和動(dòng)作節(jié)奏，以及畫面最后的形態(tài)、用色，都與當(dāng)時(shí)醞釀的情緒有關(guān)。也就是說(shuō)，此創(chuàng)作過(guò)程帶給人們的視覺(jué)效果往往含有創(chuàng)作者很大成份的感情因素，從結(jié)果的面貌仍能感受到原表象的痕跡和意義。夭家知道，任何結(jié)構(gòu)體都有它的自律性，無(wú)論是熱抽象藝術(shù)還是冷抽象藝術(shù)，到了成型階段就要按某種規(guī)律進(jìn)行發(fā)展了。另外，不同材質(zhì)的肌理所反映出的顏色變化也要考慮進(jìn)去，如綠色的苔薛、綠色的芭蕉葉、綠色的鸚鵡羽毛一總之，形和質(zhì)是為色服務(wù)，應(yīng)根據(jù)色的效果進(jìn)行取舍。質(zhì)的完善主要是色彩的完善。因?yàn)槲覀冎饕芯康氖巧?，所以形。然后將其形。a、熱抽象藝術(shù) 客體一情感性體驗(yàn)一簡(jiǎn)潔化（形、色、質(zhì)）一較自由的成型一一情意的直覺(jué)表現(xiàn)。是情感性的，還是理智性的，不同的態(tài)度導(dǎo)致出不同的創(chuàng)作過(guò)程，不同的過(guò)程所獲得的結(jié)果也將是不同的。當(dāng)然，抽象的過(guò)程是極其復(fù)雜的，因?yàn)樗粌H是在創(chuàng)作，而且更多的是在進(jìn)行美的探索。它是從采集到重構(gòu)過(guò)程中的一個(gè)關(guān)鍵性步驟。當(dāng)然，標(biāo)本的收集非常不易，也很有限，但只要我們細(xì)心觀察，不要錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)，就一定會(huì)有更多的收獲。采集標(biāo)本是指采集那些力所能及的小的實(shí)物，如紅葉、杏葉、樹皮、貝殼、鵝卵石、蝴蝶等。像火花泅票、各種繪畫和攝影作品等。d、剪貼剪貼指收集圖片和標(biāo)本。這種臨摹應(yīng)算是記錄性臨摹，即根據(jù)需要有重點(diǎn)地做局部色彩和圖形的臨摹，從具體的調(diào)色中、顏色的對(duì)比中、圖形的變化中。另外，利用特技攝影，如顯微攝影、旋轉(zhuǎn)、微動(dòng)攝影、疊影、罩影等手法加以再創(chuàng)造，其色彩的變化更是奇幻無(wú)比。在某些方面，攝影打破了長(zhǎng)期以來(lái)的寫生概念，使收集素材的范圍大大地?cái)U(kuò)大了。也就是說(shuō)，攝影采集需要的是敏銳的感覺(jué)和相機(jī)鏡頭二者完美的結(jié)合。具有現(xiàn)代科學(xué)手段的攝影技術(shù)，對(duì)色彩的敏感程度大大超過(guò)了人的肉眼和觀察能力，特別是相機(jī)上可以更換的鏡頭，使同一個(gè)物象可獲得多種截然不同的。從藝術(shù)史看，整個(gè)藝術(shù)史也是視覺(jué)方式的歷史。b、攝影彩色攝影是現(xiàn)代藝術(shù)家常用的采集手法。寫生的過(guò)程，是深人理解、認(rèn)識(shí)色彩關(guān)系和概括、提煉色彩要素的過(guò)程。它在采集自然色彩時(shí)用得較多?！叭f(wàn)物靜觀皆得”，只有對(duì)世界充滿熱愛(ài)、專注和探索精神，才能從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的美，逐步去認(rèn)識(shí)客觀色彩中美妙的色彩關(guān)系和美好的形式，從而揭示美的色彩規(guī)律?！笨梢?jiàn)，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，敏銳的觀察能力。（一）、色彩的再創(chuàng)造采集藝術(shù)大師畢加索曾在他的創(chuàng)作理論中談道：“藝術(shù)家是為著從四面八方來(lái)的感動(dòng)而存在的倉(cāng)庫(kù)，從天空。民間的、少數(shù)民族的藝術(shù)中祈求靈感；另一方面可從變化萬(wàn)千的大自然中，以及那些異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。這種再創(chuàng)造的過(guò)程，可以說(shuō)是主、客觀融合的過(guò)程，也是具象與抽象自身轉(zhuǎn)換的過(guò)程。三、配色的源泉從創(chuàng)造的原則上說(shuō)，原表象與新畫面是兩種相對(duì)獨(dú)立的東西。大自然中的紫色并不是很多，但它的出現(xiàn)都是那么大然、巧妙、均衡，給人以清新，談稚之感。優(yōu)雅、華麗的紫色系，可提高周遭的氣氛；而在正式的場(chǎng)合或宴會(huì)中，也屬于非常引人注目的顏色。過(guò)去我國(guó)和日本作為表示等級(jí)的服色。格調(diào)高雅的紫色系，因此成為英國(guó)王室的傳統(tǒng)色系。后來(lái)變成合成的染料。是海洋中視覺(jué)感受的最佳選擇。１９世紀(jì)時(shí)，掌據(jù)海權(quán)的英國(guó)，船員的服裝以藍(lán)色為主，因此，藍(lán)色又被稱為海軍色。不過(guò)相反，藍(lán)色又是絕望的同義語(yǔ)，所謂“藍(lán)色的音樂(lè)”實(shí)質(zhì)就是“悲傷的表示”。藍(lán)色具有吸引人的題力，并予人寂靜、透明的感覺(jué)，可展現(xiàn)無(wú)限的空間感。在西方綠色又意味著嫉妒、惡魔。在交通信號(hào)中又象征著前進(jìn)與安全。綠色綠色是大自然草木的顏色，所以意味著自然生命和生長(zhǎng)，象征和平、安祥、平靜、溫和。淡黃色系列，容易使人聯(lián)想到香味可口的食品，故食品包裝設(shè)計(jì)以此為色調(diào)。因此?，F(xiàn)代僧侶的袈裟也用黃色?？稍焓馍顨⒕抛逯疄?zāi)。明黃在中國(guó)帝王時(shí)期是禁忌的顏色；尤其是清朝；是天子專用色，表示至高無(wú)尚的威嚴(yán)。黃色黃色的種類繁多，充滿明亮給人以陽(yáng)光和煦的柔情，黃色意美著太陽(yáng)、溫暖、舒心。褐色明度增加則得米色。具有明快的特色；但加白或黑時(shí)立刻夫去這一特征。而橙黃色給人的感覺(jué)也一樣，就像盛夏炎炎的陽(yáng)光?？吹匠壬蜁?huì)令人想到炎炎夏日。冷暖的幅度廣，中間色和清色的變化大，明暗的等級(jí)多，紅色保持紅本身的表現(xiàn)特征，具有非常豐富的變化。紅色和黃色不同。如果放在黃綠上面，紅色有中了邪的感覺(jué)，顯得嘈雜而粗俗。藍(lán)色調(diào)的紅紫兼有高貴的精神和小家碧玉的姿態(tài)。紅色帶黃調(diào)時(shí)暖感增加，帶藍(lán)調(diào)時(shí)編冷，感情上冷靜。紅既不象黃，又不象藍(lán)。紅色紅色表示生命，熱情、精神充沛，使人興奮、引人注民快活的，充滿青春氣息，最能引起情結(jié)活動(dòng)的顏色，也是原始人類最早使用的效色，它勾畫著人生的悲喜劇。這些色彩的聯(lián)想經(jīng)多次反復(fù)，幾乎固定了它們專有的表情。這種色彩的聯(lián)想，在很大程度上受個(gè)人過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，以及化意所影響，也會(huì)因年齡、性別、性格、教育、環(huán)境、職業(yè)、時(shí)代與國(guó)民性之差異而有所不同。二、色彩的聯(lián)想與象征當(dāng)我們看到某種色彩時(shí)，常常把這種色彩和我們生活環(huán)境，或生活經(jīng)驗(yàn)中有關(guān)的事物聯(lián)想在一起，這種思維傾向稱為（色彩的聯(lián)想Ｌ色彩聯(lián) 想是通過(guò)過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，記憶或知識(shí)而取得的。冬季是通過(guò)大地力量的收縮性內(nèi)向運(yùn)動(dòng)，顯示自然界典型的消極無(wú)為的季節(jié)；要表現(xiàn)它，我們需要的色彩就要能暗示退縮、寒冷和內(nèi)向的光輝、透明和稀薄。暖調(diào)的、飽和的和積極的色彩，都是些只有在色彩球體的一個(gè)特殊區(qū)域里才能找到其最高點(diǎn)的色彩，在這里表現(xiàn)了夏季。春季的錦繡景色在夏季的成熟中得到完滿實(shí)現(xiàn)。秋季的色彩同春季的色彩對(duì)比最為強(qiáng)烈。淺的粉紅色和 淺藍(lán)色調(diào)子擴(kuò)大并豐富了這種和諧色。春天自然界中的青春煥發(fā)、蓬蓬勃勃的生機(jī)是用明亮的色彩來(lái)表現(xiàn)的。澀：從未成熟的果子得到了澀味的聯(lián)想，所以，帶濁色的灰綠、藍(lán)綠、橙黃等色都能表示澀味感。因此，以紅、黃為主?？啵阂缘兔鞫?、低純度帶灰色的濁色為主，如灰、黑、黑褐等色，這些色易讓人聯(lián)想到咖啡或者中藥。甜：暖色系的黃色、橙色最能表現(xiàn)甜的味道感。酸：使人聯(lián)想到未成熟的果實(shí)，因此酸色即以綠色為主，從果實(shí)的成熟過(guò)程中顏色的變化情形得到概念。色彩的味覺(jué)感色彩具有味覺(jué)感，這種味覺(jué)感大都由人們生活中所接觸過(guò)的事物聯(lián)想而來(lái)，在過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)中，我們所食用過(guò)的食物、蔬果等色彩，對(duì)味覺(jué)形成了一種概念性的形式。音感作畫。聲音的高低可以用明度表示出來(lái)，聲音越高，則明度越高，聲音的感情也用色彩來(lái)表示，如紅色表示熱情的聲音，黃色表示快樂(lè)的聲音，黃色一一綠色表示悠閑的聲調(diào)；藍(lán)色則表示悲傷的音符。從質(zhì)感上看：質(zhì)地細(xì)密而有光澤的給人以華麗的感覺(jué)，而質(zhì)地酥松、無(wú)光澤的給人以樸素感。從明度講：明度高的色彩給人的感覺(jué)華麗，而明度低的色彩給人的感覺(jué)樸素。就色調(diào)而言，活潑、高明度、強(qiáng)烈的色調(diào)，具有鮮艷、華麗的感覺(jué)與效果，而低明度的灰暗色調(diào)與純色調(diào)，則使人有樸素的感覺(jué)。華麗與樸素感：色彩也有華麗與樸素感的區(qū)別，這種感覺(jué)主要與純度有關(guān)，純度越高則鮮艷，華麗的感覺(jué)越強(qiáng)。無(wú)彩色中的白色具有爽朗感，黑色則具有陰郁性。純度方面，則純度越高越富極積性，純度越底則富消極性；因此，高純度的色彩為興奮色，而低純度的色彩為沉靜色。稱為（興奮色）；而使人有沉靜感的顏色，如藍(lán)、藍(lán)綠??等色，稱為（沉靜色）大致來(lái)說(shuō)，亮暖色屬于興奮色，而冷色屬于沉靜色。影響感情最歷害的是色相，其次是純度，最后是明度。興奮與沉靜感：不同的色彩刺激我們，使之產(chǎn)生不同的情緒反射，能使人感覺(jué)鼓舞的色彩稱積極興奮的色彩。同祥，色彩的軟硬感覺(jué)為，凡感覺(jué)輕的色彩給人的感覺(jué)均軟而有膨脹的感覺(jué)。從色相方面色彩給人的輕重感覺(jué)為暖色黃 橙、紅給人的感覺(jué)輕，冷色藍(lán)、藍(lán)綠、紫等給人的感覺(jué)重?？偫▉?lái)講：決定色彩輕重感覺(jué)的主要因素是明度，即明度高的色彩感覺(jué)輕，明度低的色彩感覺(jué)重。一般來(lái)說(shuō)，感覺(jué)柔和的色彩，通常是明度較高、純度較輕的顏色，相反的，使人感覺(jué)堅(jiān)硬的色彩，通常都是明度較低、純度較高的顏色。冷色系的色彩感覺(jué)較輕。輕重、軟硬色彩能使人看起來(lái)有輕重感，一般來(lái)說(shuō)，明度越高，感覺(jué)越輕，明度越低感覺(jué)越重。從明 度上講，明度高前進(jìn)、膨脹，低的后退、收縮。其結(jié)果暖色前進(jìn)、膨脹。高純度與低純度，高純度大，低純度小。當(dāng)兩種同形同面積的不同色彩在相同無(wú)彩系的背景襯托下，我們的感覺(jué)也是不同的。進(jìn)退感：同一背景、面積相同的物體，由于其色彩的不同有些予人有突出向前的感覺(jué)。色彩的冷暖也常受配色的影響；如小面積的綠色，搭配暖色，則整體感還是暖色調(diào)。如紅、橙、黃等色。冷暖感：色彩的感覺(jué)大都與聯(lián)想有關(guān)，有的顏色使人聯(lián)想到天空，流水、雪景、冰塊，會(huì)引起這種印象的叫冷色或寒色，（灰色、藍(lán)色、綠色、白色）等。則是屬于機(jī)能性的感覺(jué)方式，也是較大多數(shù)人共同的感覺(jué)傾向。另一方面而言，有些感覺(jué)方式則比較不帶情緒性反應(yīng)。色彩的心理感覺(jué)，按照觀者之不同而顯現(xiàn)出個(gè)別的差異，尤其是愛(ài)好，厭惡??等之感覺(jué)，這些感覺(jué)方式也隨著性別、年齡、教育、職業(yè)的差異各有不同，因此，對(duì)