【正文】 但是文學(xué)的最大的用處，也許就是它沒有什么用處。他們的友誼、他們的智慧，都在我的作品里閃耀光芒。正是因?yàn)橛辛怂麄兊膭趧?dòng)，文學(xué)才可以變?yōu)槭澜绲奈膶W(xué)。我還要感謝那些把我的作品翻譯成了世界很多語言的翻譯家們。我想借這個(gè)機(jī)會(huì)，向諾貝爾獎(jiǎng)基金會(huì)，向支持了諾貝爾獎(jiǎng)的瑞典人民，表示崇高的敬意。我獲獎(jiǎng)以來發(fā)生了很多有趣的事情，由此也可以見證到，諾貝爾獎(jiǎng)確實(shí)是一個(gè)影響巨大的獎(jiǎng)項(xiàng)，它在全世界的地位無法動(dòng)搖。請(qǐng)你從國王手中接過2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。曾有如此的文學(xué)浪潮席卷了中國和世界么？莫言作品中的文學(xué)力度壓過大多數(shù)當(dāng)代作品。所以莫言為所有的小人物打抱不平——從日本占領(lǐng)到毛澤東的錯(cuò)誤到今天的瘋狂生產(chǎn)。但是他描述的豬圈生活讓我們覺得非常熟悉。他的語言辛辣。他似乎用筆尖描述了整個(gè)人生。每一個(gè)瞬間都那么精彩。小說的結(jié)尾描述了九十年代的新資本主義，會(huì)忽悠的人靠賣化妝品富了起來，并想通過混種受精培育鳳凰。《豐乳肥臀》是莫言最著名的小說，以女性視角描述了1960年的大躍進(jìn)和大饑荒。莫言的故事有著神秘和寓意，讓所有的價(jià)值觀得到體現(xiàn)。中國歷史上重復(fù)出現(xiàn)的同類相殘的行為證明了這些苦難。他很好的描繪了自然；他基本知曉所有與饑餓相關(guān)的事情；中國20世紀(jì)的疾苦從來都沒有被如此直白的描寫：英雄、情侶、虐待者、匪徒特別是堅(jiān)強(qiáng)的、不屈不撓的母親們。在這些民間故事中，驢與豬的吵鬧淹沒了人的聲音，愛與邪惡被賦予了超自然的能量。他有技巧的揭露了人類最陰暗的一面，在不經(jīng)意間給象征賦予了形象。頒獎(jiǎng)詞全文如下：瑞典文學(xué)院諾獎(jiǎng)委員會(huì)主席瓦斯特伯格：尊敬的國王和皇后陛下，尊敬的諾貝爾獎(jiǎng)得主們，女士們先生們，莫言是個(gè)詩人，他扯下程式化的宣傳畫，使個(gè)人從茫茫無名大眾中突出出來。第五篇：2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞全文北京時(shí)間12月11日0時(shí)16分許，2012年諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在瑞典斯德哥爾摩隆重舉行。1901蘇利1902特奧多爾1903比昂斯滕1904弗雷德里克1904何塞1905亨利克1906喬祖埃魯?shù)聛喌職W肯《精神生活漫筆》他對(duì)真理的熱切追求、他對(duì)思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無數(shù)作品中，辯解并闡釋一種理想主義的人生哲學(xué)時(shí)，所流露的熱誠與力量。拉格洛夫《騎鵝旅行記》由于她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優(yōu)美的風(fēng)格。海塞《特雷庇姑娘》表揚(yáng)這位抒情詩人、戲劇家、小說家以及舉世聞名的短篇小說家，在他漫長而多產(chǎn)的創(chuàng)作生涯中，所達(dá)到的充滿理想主義精神之藝術(shù)至境。路德維希1910保爾梅特林克《花的智慧》由于他在文學(xué)上多方面的表現(xiàn)，尤其是戲劇作品，不但想象豐富，充滿詩意的奇想，有時(shí)雖以神話的面貌出現(xiàn)，還是處處充滿了深刻的啟示?；羝仗芈度菏蟆酚员頁P(yáng)他在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域中豐碩、多樣的出色成就。泰戈?duì)枴都醇侠囸I石頭》由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分。羅蘭《約翰—克利斯朵夫》文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時(shí)所具有的同情和對(duì)真理的熱愛。海頓斯坦姆《朝圣年代》褒獎(jiǎng)他在瑞典文學(xué)新紀(jì)元中所占之重要代表地位。耶勒魯普《磨坊血案》因?yàn)樗鄻佣S富的詩作——它們蘊(yùn)含了高超的理想。彭托皮丹《天國》由于他對(duì)當(dāng)前丹麥生活的忠實(shí)描繪。施皮特勒《奧林比亞的春天》特別推崇他在史詩《奧林帕斯之春》的優(yōu)異表現(xiàn)。漢姆生《大地碩果—畜牧曲》為了他劃時(shí)代的巨著《土地的成長》。法郎士《苔依絲》他輝煌的文學(xué)成就，乃在于他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個(gè)真正法國性情所形成的特質(zhì)。馬丁內(nèi)斯《不吉利的姑娘》由于他以適當(dāng)方式，延續(xù)了戲劇之燦爛傳統(tǒng)。貝納文特葉芝《麗達(dá)與天鵝》由于他那永遠(yuǎn)充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術(shù)形式展現(xiàn)了整個(gè)民族的精神。1923威廉1924弗拉迪斯拉夫1925喬治1926格拉齊亞1927亨利1928西格里德托馬斯劉易斯《巴比特》由于他充沛有力、切身和動(dòng)人的敘述藝術(shù)，和他以機(jī)智幽默去開創(chuàng)新風(fēng)格的才華?？栙M(fèi)爾德《荒原和愛情》由于他在詩作的藝術(shù)價(jià)值上，從沒有人懷疑過。1931埃利克1932約翰亞歷克塞維奇皮蘭德婁《尋找自我》他果敢而靈巧地復(fù)興了戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)。奧尼爾《天邊外》由于他劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念。這是對(duì)人類生活面貌的基本反映。杜1937羅杰西蘭帕《少女西麗亞》由于他在描繪兩樣互相影響的東西——他祖國的本質(zhì)，以及該國農(nóng)民的生活時(shí)——所表現(xiàn)的深刻了解與細(xì)膩藝術(shù)。1940未頒獎(jiǎng)1941未頒獎(jiǎng)1942未頒獎(jiǎng)1943未頒獎(jiǎng)1939弗蘭斯威廉米斯特拉爾《柔情》她那由強(qiáng)烈感情孕育而成的抒情詩，已經(jīng)使得她的名字成為整個(gè)拉丁美洲世界渴求理想的象征。黑塞《荒原狼》他那些靈思盎然的作品——它們一方面具有高度的創(chuàng)意和深刻的洞見，一方面象征古典的人道理想與高尚的風(fēng)格。紀(jì)德《田園交響曲》為了他廣泛的與有藝術(shù)質(zhì)地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對(duì)真理的熱愛，并以敏銳的心理學(xué)洞察力，呈現(xiàn)了人性的種種問題與處境。艾略特《四個(gè)四重奏》對(duì)于現(xiàn)代詩之先鋒性的卓越貢獻(xiàn)。1948托馬斯1949威廉威廉1950帕特蘭費(fèi)比安莫里亞克《愛的荒漠》因?yàn)樗谒男≌f中剖析了人生的戲劇，對(duì)心靈的深刻觀察和緊湊的藝術(shù)。丘吉爾《不需要的戰(zhàn)爭》由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時(shí)由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價(jià)值的光輝演說。海明威《老人與海》因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分?；同時(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響。拉斯克內(nèi)斯《漁家女》為了他在作品中所流露的生動(dòng)、史詩般的力量，使冰島原已十分優(yōu)秀的敘述文學(xué)技巧更加瑰麗多姿。1955赫爾多爾拉蒙鼠疫》由于他重要的著作，在這著作中他以明察而熱切的眼光照亮了我們這時(shí)代人類良心的種種問題。1957阿爾貝列昂尼多維奇夸西莫多《水與土》由于他的抒情詩，以古典的火焰表達(dá)了我們這個(gè)時(shí)代中，生命的悲劇性體驗(yàn)。佩斯《藍(lán)色戀歌》由于他高超的飛越與豐盈的想象，表達(dá)了一種關(guān)于目前這個(gè)時(shí)代之富于意象的沉思。小姐》由于他作品中史詩般的力量——他籍著它在祖國的歷史中追尋主題，并描繪人的命運(yùn)。1961伊沃1962約翰保爾肖洛霍夫《靜靜的頓河》由于這位作家在那部關(guān)于頓河流域農(nóng)村之史詩作品中所流露的活力與藝術(shù)熱忱——他籍這兩者在那部小說里描繪了俄羅斯民族生活之某一歷史層面。1965米哈伊爾約瑟夫薩克斯《逃亡》因?yàn)樗艹龅氖闱榕c戲劇作品，以感人的力量闡述倆以色列的命運(yùn)。阿斯圖里亞斯《玉米人》因?yàn)樗淖髌仿鋵?shí)于自己的民族色彩和印第安傳統(tǒng)，而顯得鮮明生動(dòng)。古都》由于他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現(xiàn)了日本人精神特質(zhì)。1968川端康成《雪國1969薩繆爾1970亞歷山大哀詩1971巴勃魯1972亨利希1973帕特里克1974埃溫特埃德蒙蒙塔萊《生活之惡》由于他杰出的詩歌擁有偉大的藝術(shù)性，在不適合幻想的人生里，詮釋了人類的價(jià)值。貝婁《赫索格》由于他的作品對(duì)人性的了解，以及對(duì)當(dāng)代文化的敏銳透視。梅洛《天堂的影子》他的作品繼承了西班牙抒情詩的傳統(tǒng)和吸取了現(xiàn)在流派的風(fēng)格，描述了人在宇宙和當(dāng)今社會(huì)中的狀況。原野王》他的充滿激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境。巴什維斯埃里蒂斯《英雄挽歌》他的詩，以希臘傳統(tǒng)為背景，用感覺的力量和理智的敏銳，描寫現(xiàn)在認(rèn)為自由和創(chuàng)新而奮斗。米沃什《拆散的筆記簿》不妥協(xié)的敏銳洞察力，描述了人在激烈沖突的世界中的暴露狀態(tài)?？▋?nèi)蒂《迷?！纷髌肪哂袑拸V的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量。馬爾克斯《百年孤獨(dú)》由于其長篇小說以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾。金字塔》1982加夫列爾1983威廉1984雅羅斯拉夫西蒙《弗蘭德公路索因卡《雄獅與寶石》他以廣博的文化視野創(chuàng)作了富有詩意的關(guān)于人生的戲劇。布羅茨基《從彼得堡到斯德哥爾摩》他的作品超越時(shí)空限制，無論在文學(xué)上或是敏感問題方面都充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩意。馬哈富茲《街魂》他通過大量刻畫入微的作品—洞察一切的現(xiàn)實(shí)主義，喚起人們樹立雄心—形成了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術(shù)。塞拉《為亡靈彈奏》帶有濃郁情感的豐富而精簡的描寫，對(duì)人類弱點(diǎn)達(dá)到的令人難以企及的想象力。1989卡米洛1990奧克塔維奧1991內(nèi)丁1992德里克1993托尼1995希尼《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業(yè)》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》由于其作品洋溢著抒情之美，包容著深邃的倫理，揭示出日常生活和現(xiàn)實(shí)歷史的奇跡。?！断矂〉纳衩亍贰ⅰ兑粋€(gè)無政府主義者的死亡》、《我們不能也不愿意付錢》、《大胸魔鬼》其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂躪者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀(jì)《弄臣》一書相媲美。1998若澤薩拉馬戈《里斯本圍困史》、《失明癥漫記》、《修道院紀(jì)事》由于他那極富想象力、同情心和頗具反諷意味的作品，我們得以反復(fù)重溫那一段難以捉摸的歷史。2000高行健《靈山》其作品的普遍價(jià)值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機(jī)智，為中文小說和藝術(shù)戲劇開辟了新的道路。蘇伊姆雷《無法選擇的命運(yùn)》他對(duì)脆弱的個(gè)人在對(duì)抗強(qiáng)大的野蠻強(qiáng)權(quán)時(shí)痛苦經(jīng)歷的深刻刻劃以及他獨(dú)特的自傳體文學(xué)風(fēng)格。庫切《恥》“精準(zhǔn)地刻畫了眾多假面具下的人性本質(zhì)”。2003約翰2004艾爾芙蕾德2005哈羅德帕慕克《白色城堡》、《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》等。她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來審視一個(gè)分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩。2007多麗絲2008勒米勒《河水奔流》《行走界線》《那時(shí)狐貍就是獵人》。對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的描繪，對(duì)個(gè)人的抵抗、反抗和失敗給予了犀利的敘述。巴爾加斯通過凝煉、透徹的意象，他為我們提供了通向現(xiàn)實(shí)的新途徑。2011托馬斯門羅評(píng)價(jià)為“當(dāng)代短篇小說大師（Master of contemporary