【正文】 （雨中踩水、雨中接送幼兒、雨中送奶工、雨中指揮交通），可以在個(gè)別化學(xué)習(xí)活動(dòng)中將自己制作的小樂(lè)器分角色（風(fēng)、雨、雷）演奏，也可交換角色表演。四、延伸活動(dòng)可以在個(gè)別化學(xué)習(xí)活動(dòng)中分角色演奏，也可交換角色表演。提問(wèn)：你可以用什么動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)這種強(qiáng)烈的聲音？（拍手、跺腳等）三、雷雨交響樂(lè)提問(wèn)：老師帶來(lái)了一些特別的小樂(lè)器，你們來(lái)幫忙選一選，它們可以表現(xiàn)哪些聲音，為什么？①教師第一遍指揮，幼兒用動(dòng)作打節(jié)奏。經(jīng)常伴隨著狂風(fēng)聲和雷擊聲，這些聲音都聽(tīng)上去很激烈，很強(qiáng)烈。：大雨的雨聲和小雨給你的感覺(jué)有什么不同？：大雨的聲音很響，小雨的聲音輕輕柔柔?；顒?dòng)難點(diǎn)：找準(zhǔn)音樂(lè)中出現(xiàn)風(fēng)雷電的地方，并嘗試用小樂(lè)器表現(xiàn)。：空鐵罐、塑料瓶、紙盒、豆類(lèi)、沙子、塑料薄片、打印紙等?；顒?dòng)準(zhǔn)備：：積累一些簡(jiǎn)單的相關(guān)雨的生活經(jīng)驗(yàn)；已學(xué)歌曲《大雨小雨》。第五篇：雷雨交響樂(lè)活動(dòng)：雷雨交響樂(lè)活動(dòng)目標(biāo)：，選擇合適的材料制作樂(lè)器，表現(xiàn)雷雨的聲音。如此，在聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，聽(tīng)者就能隨著樂(lè)曲感情的起伏變幻，而在內(nèi)心得到一種訊號(hào)，隨著樂(lè)曲之樂(lè)而樂(lè)，悲而悲，憤而憤，并轉(zhuǎn)化成哲理概念。如貝多芬的《英雄》《命運(yùn)》《合唱》交響樂(lè)，柴可夫斯基的《第五》《悲愴》交響樂(lè)等等。在交響樂(lè)中，有一類(lèi)無(wú)故事情節(jié)的，也不描寫(xiě)景色，但它通過(guò)音樂(lè)手段，反映了人們非常細(xì)膩的、豐富的、變化多端的感情起伏。在交響樂(lè)曲中，有一類(lèi)有故事情節(jié)的，一般均有標(biāo)題或每樂(lè)章有小標(biāo)題。此類(lèi)交響舞曲，易于理解，很快地就能普及起來(lái)，如奧地利的約翰交響樂(lè)中有一類(lèi)叫“舞曲”，它的民族風(fēng)格極濃，樂(lè)曲比較短小，感情比較單純，旋律也比較清楚，大多描寫(xiě)風(fēng)俗性的節(jié)日歡樂(lè)活動(dòng)，有載歌載舞的特點(diǎn)。如俄國(guó)的作曲家莫索爾斯基的《展覽會(huì)中的圖畫(huà)》、德國(guó)大作曲家貝多芬的《田園交響樂(lè)》，都可以說(shuō)是這一類(lèi)作品。當(dāng)然在欣賞較高深的交響樂(lè)時(shí)，需具備一定的、相應(yīng)的生活經(jīng)歷和較高的文化水平，“必須用自己的經(jīng)驗(yàn)、印象和知識(shí)的積累去補(bǔ)充”。殊不知，它像文章一樣，也有深淺之分，只要懂得欣賞方法，入門(mén)是不難的。因此，交響樂(lè)有強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。交響曲是一種具有奏鳴曲（由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部組成的曲式）體裁特點(diǎn)，由龐大的管弦樂(lè)隊(duì)演奏的宏大套曲（是由若干在結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立、音樂(lè)性質(zhì)上互相對(duì)比的部分組合而成的特殊曲式）形式的音樂(lè)作品。其實(shí)，交響樂(lè)離我們并不遠(yuǎn)[1]。編輯本段如何欣賞在異彩紛呈的音樂(lè)世界中，交響音樂(lè)恐怕是最讓人愛(ài)恨交織、取舍兩難的了。氣勢(shì)恢弘，感情細(xì)膩，表現(xiàn)力無(wú)限豐富的交響樂(lè)仍然擁有大量堅(jiān)定的愛(ài)好者。在這個(gè)時(shí)期，交響樂(lè)的形式更為自由，色彩更加豐富，表現(xiàn)手法也更多種多樣。貝多芬更是把交響樂(lè)的內(nèi)涵和思想性發(fā)展到了一個(gè)新的境界，現(xiàn)代意義上的交響樂(lè)概念就在這個(gè)時(shí)期形成了。后來(lái)的三位音樂(lè)大師把古典交響樂(lè)發(fā)展到了最成熟的階段，他們是海頓、莫扎特和貝多芬。這對(duì)交響樂(lè)的發(fā)展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中為序曲奠定了“快板－慢板－快板（舞曲風(fēng)格）”的三段體式，給后來(lái)的交響樂(lè)的樂(lè)章格式建立了最基本的格式。到了16至17世紀(jì)，交響樂(lè)用來(lái)稱(chēng)呼歌劇和清唱?jiǎng)≈械男蚯烷g奏曲，這時(shí)聲樂(lè)已經(jīng)排除在了交響樂(lè)的概念以外，“交響樂(lè)”從此成為了純粹的器樂(lè)曲。故每增加一個(gè)銅管，文藝復(fù)興時(shí)期就有了交響樂(lè)這個(gè)說(shuō)法，但當(dāng)時(shí)的含義和現(xiàn)在完全不一樣，當(dāng)時(shí)的交響樂(lè)泛指的是一切多聲部的音樂(lè)。如單管著名指揮家卞祖善編制、雙管編制、三管編制、四管編制等等。對(duì)于一些特殊曲目，還會(huì)加入其它的一些樂(lè)器，像嗩吶，喇叭，二胡等民族樂(lè)器由于交響樂(lè)隊(duì)采用了這么多的樂(lè)器編制，所以它有著非常豐富的表現(xiàn)力。打擊樂(lè)組：定音鼓、鑼、镲、鈴鼓、三角鐵等。樂(lè)隊(duì)座位示意圖木管組：短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管、單簧管、大管。交響樂(lè)隊(duì)的編制交響樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)王國(guó)里的器樂(lè)大家族，一般來(lái)說(shuō)它分為五個(gè)器樂(lè)組：弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)器組。大型四管交響樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)和各種特性樂(lè)器的加入，更加豐富了交響樂(lè)隊(duì)的音響效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。如在貝多芬交響樂(lè)的創(chuàng)作中，雙管或三管編制的交響樂(lè)隊(duì)得到了基本確定。如在海頓和莫扎特的創(chuàng)作中，樂(lè)隊(duì)的編制和規(guī)模也僅僅限于室內(nèi)樂(lè)特征的小型樂(lè)隊(duì)。編輯本段基本常識(shí) 交響樂(lè)隊(duì)的形成交響樂(lè)隊(duì)的真正形成是在近幾百年內(nèi)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就是在維也納古典樂(lè)派所興盛的時(shí)期。從歷史的角度來(lái)看，它的確是伴隨著整個(gè)人類(lèi)社會(huì)的文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的。并由此構(gòu)成了20世紀(jì)交響音樂(lè)創(chuàng)作的重要篇章。其中影響最大的有俄國(guó)作曲家普羅柯菲耶夫、哈恰圖良、肖斯塔科維奇，英國(guó)作曲家布里頓，匈牙利作曲家巴托克，美國(guó)作曲家斯特拉文斯基、格什溫等等。從德彪西（法）的印象主義、理查－施特勞斯（德）的后期浪漫主義和勛伯格（奧）的早期無(wú)調(diào)性技法，都滲透到交響樂(lè)的創(chuàng)作中，為20世紀(jì)五花八門(mén)的交響音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。如芬蘭的西貝柳斯、捷克的雅那契克、俄羅斯的格拉祖諾夫和拉赫瑪尼諾夫等人的創(chuàng)作，都在某種程度上，為世界交響音樂(lè)藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。如他的《第八交響曲》，被人們稱(chēng)為“千人交響曲”。舒伯特帶有藝術(shù)歌曲交響化性質(zhì)的《b小調(diào)（未完成）交響曲》，柏遼茲和李斯特的標(biāo)題交響樂(lè)《幻想交響曲》和《但丁交響曲》，舒曼充滿(mǎn)詩(shī)意的《春天交響曲》，勃拉姆斯的四部充滿(mǎn)傳統(tǒng)精神但卻有浪漫主義內(nèi)涵的交響曲，柴科夫斯基和德沃夏克帶有濃郁民族性的一系列交響曲，此外，圣桑、穆索爾斯基、里姆斯基等作曲家們的各種交響樂(lè)作品，都是19世紀(jì)浪漫主義交響音樂(lè)創(chuàng)作的珍品?！彼囊魳?lè)是面向全人類(lèi)的，我們的時(shí)代現(xiàn)在仍然需要?jiǎng)傄?、英勇、勇往直前和百折不撓的貝多芬精神。我們面?duì)貝多芬交響曲，讓我們感受最強(qiáng)烈的是貝多芬精神。在他的交響曲當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)他運(yùn)用了海頓和莫扎特時(shí)期不曾運(yùn)用的樂(lè)器。比如我們大家熟悉的第五（命運(yùn)），是迄今為止最為簡(jiǎn)短的主題，它只有四個(gè)音，而這個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)始終貫穿著四個(gè)樂(lè)章。他的這兩類(lèi)交響曲形成了兩種創(chuàng)作路線，對(duì)后人的交響樂(lè)創(chuàng)作發(fā)生了深刻的影響。而這種巧妙的構(gòu)思和大膽的實(shí)踐，則充分地說(shuō)明了貝多芬作為一代交響樂(lè)宗師，所表現(xiàn)出的非凡魄力和杰出天才。同時(shí)為了達(dá)到他的整體藝術(shù)構(gòu)思，甚至將人聲增加了進(jìn)去，在他的《第九合唱交響曲》中，合唱隊(duì)演唱的“歡樂(lè)頌”揭示了一種無(wú)比崇高的精神境界。同時(shí)，以動(dòng)力更強(qiáng)的諧謔曲（注：也稱(chēng)詼諧曲，她們大多是3拍子的，節(jié)奏活潑，速度較快，常有突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比）取代了過(guò)于溫和的傳統(tǒng)小步舞曲，從而賦予交響樂(lè)以更加豐富的有機(jī)性。他的交響樂(lè)創(chuàng)作成就在于建立在繼承基礎(chǔ)上的重大開(kāi)創(chuàng)?！必惗喾业慕豁憳?lè)較之海頓和莫扎特的交響樂(lè)，形式更加嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容更加豐富、技法更加?jì)故?。而他的作品則是跨越古典主義和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。交響樂(lè)作品根據(jù)第一部關(guān)鍵性的全集編號(hào)，霍伯肯(Hoboken)也采用這一編號(hào)：1號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1759年2號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1760年前后3號(hào) G大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1762年前4號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1762年前5號(hào) A大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1762年前6號(hào) D大調(diào)《早晨》長(zhǎng)笛交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)、小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年7號(hào) C大調(diào)《中午》弦樂(lè)交響曲，2把長(zhǎng)笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)、2把小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年8號(hào) G大調(diào)《黃昏》弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)、2把小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年9號(hào) C大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號(hào)，1762年10號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1763年前11號(hào) 降E大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1763年前12號(hào) E大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1763年13號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛、2把雙簧管和4把圓號(hào)(和定音鼓)，1763年前14號(hào) A大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年前15號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年前16號(hào) B大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1766年前17號(hào) F大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年前后18號(hào) G大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年前后19號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年前20號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1764年前后21號(hào) A大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年22號(hào) 降E大調(diào)《哲學(xué)家》弦樂(lè)交響曲，2把英國(guó)圓號(hào)和2把圓號(hào)，1764年23號(hào) G大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年24號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛獨(dú)奏、2把雙簧管和2把圓號(hào)，1764年25號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年前后26號(hào) d小調(diào)《悲歌》弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年前后27號(hào) G大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管，1765年28號(hào) A大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年29號(hào) E大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年30號(hào) C大調(diào)《阿萊路亞》弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛、2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年31號(hào) D大調(diào)《號(hào)角》弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛、2把雙簧管、4把圓號(hào)、小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1765年32號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1766年前33號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1767年前34號(hào) d小調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1766年前35號(hào) B大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1767年36號(hào) 降E大調(diào)小提琴和大提琴獨(dú)奏交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年前后37號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1765年前38號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1765年前39號(hào) g小調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和4把圓號(hào)，1770年前40號(hào) F大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1763年41號(hào) C大調(diào)弦樂(lè)交響曲，長(zhǎng)笛、2把雙簧管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1771年前42號(hào) D大調(diào)弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)，1771年圖片說(shuō)明：海頓自己整理的作品目錄43號(hào) 降E大調(diào)《墨丘利》弦樂(lè)交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1772年前44號(hào) e小調(diào)《悼