【正文】 （雨中踩水、雨中接送幼兒、雨中送奶工、雨中指揮交通），可以在個別化學(xué)習(xí)活動中將自己制作的小樂器分角色（風(fēng)、雨、雷）演奏，也可交換角色表演。四、延伸活動可以在個別化學(xué)習(xí)活動中分角色演奏，也可交換角色表演。提問：你可以用什么動作來表現(xiàn)這種強烈的聲音？（拍手、跺腳等）三、雷雨交響樂提問：老師帶來了一些特別的小樂器，你們來幫忙選一選，它們可以表現(xiàn)哪些聲音，為什么？①教師第一遍指揮，幼兒用動作打節(jié)奏。經(jīng)常伴隨著狂風(fēng)聲和雷擊聲，這些聲音都聽上去很激烈，很強烈。：大雨的雨聲和小雨給你的感覺有什么不同？：大雨的聲音很響，小雨的聲音輕輕柔柔?；顒与y點：找準(zhǔn)音樂中出現(xiàn)風(fēng)雷電的地方，并嘗試用小樂器表現(xiàn)。：空鐵罐、塑料瓶、紙盒、豆類、沙子、塑料薄片、打印紙等。活動準(zhǔn)備：：積累一些簡單的相關(guān)雨的生活經(jīng)驗；已學(xué)歌曲《大雨小雨》。第五篇：雷雨交響樂活動：雷雨交響樂活動目標(biāo)：，選擇合適的材料制作樂器，表現(xiàn)雷雨的聲音。如此，在聽音樂時，聽者就能隨著樂曲感情的起伏變幻，而在內(nèi)心得到一種訊號，隨著樂曲之樂而樂，悲而悲，憤而憤，并轉(zhuǎn)化成哲理概念。如貝多芬的《英雄》《命運》《合唱》交響樂，柴可夫斯基的《第五》《悲愴》交響樂等等。在交響樂中，有一類無故事情節(jié)的，也不描寫景色，但它通過音樂手段，反映了人們非常細(xì)膩的、豐富的、變化多端的感情起伏。在交響樂曲中，有一類有故事情節(jié)的，一般均有標(biāo)題或每樂章有小標(biāo)題。此類交響舞曲，易于理解，很快地就能普及起來，如奧地利的約翰交響樂中有一類叫“舞曲”，它的民族風(fēng)格極濃，樂曲比較短小，感情比較單純，旋律也比較清楚，大多描寫風(fēng)俗性的節(jié)日歡樂活動，有載歌載舞的特點。如俄國的作曲家莫索爾斯基的《展覽會中的圖畫》、德國大作曲家貝多芬的《田園交響樂》，都可以說是這一類作品。當(dāng)然在欣賞較高深的交響樂時，需具備一定的、相應(yīng)的生活經(jīng)歷和較高的文化水平，“必須用自己的經(jīng)驗、印象和知識的積累去補充”。殊不知，它像文章一樣，也有深淺之分，只要懂得欣賞方法，入門是不難的。因此，交響樂有強烈感人的藝術(shù)魅力。交響曲是一種具有奏鳴曲（由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成的曲式）體裁特點，由龐大的管弦樂隊演奏的宏大套曲（是由若干在結(jié)構(gòu)上各自獨立、音樂性質(zhì)上互相對比的部分組合而成的特殊曲式）形式的音樂作品。其實，交響樂離我們并不遠(yuǎn)[1]。編輯本段如何欣賞在異彩紛呈的音樂世界中，交響音樂恐怕是最讓人愛恨交織、取舍兩難的了。氣勢恢弘，感情細(xì)膩，表現(xiàn)力無限豐富的交響樂仍然擁有大量堅定的愛好者。在這個時期，交響樂的形式更為自由，色彩更加豐富，表現(xiàn)手法也更多種多樣。貝多芬更是把交響樂的內(nèi)涵和思想性發(fā)展到了一個新的境界，現(xiàn)代意義上的交響樂概念就在這個時期形成了。后來的三位音樂大師把古典交響樂發(fā)展到了最成熟的階段，他們是海頓、莫扎特和貝多芬。這對交響樂的發(fā)展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中為序曲奠定了“快板－慢板－快板（舞曲風(fēng)格）”的三段體式，給后來的交響樂的樂章格式建立了最基本的格式。到了16至17世紀(jì)，交響樂用來稱呼歌劇和清唱劇中的序曲和間奏曲，這時聲樂已經(jīng)排除在了交響樂的概念以外，“交響樂”從此成為了純粹的器樂曲。故每增加一個銅管，文藝復(fù)興時期就有了交響樂這個說法，但當(dāng)時的含義和現(xiàn)在完全不一樣，當(dāng)時的交響樂泛指的是一切多聲部的音樂。如單管著名指揮家卞祖善編制、雙管編制、三管編制、四管編制等等。對于一些特殊曲目，還會加入其它的一些樂器，像嗩吶，喇叭，二胡等民族樂器由于交響樂隊采用了這么多的樂器編制，所以它有著非常豐富的表現(xiàn)力。打擊樂組：定音鼓、鑼、镲、鈴鼓、三角鐵等。樂隊座位示意圖木管組：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管。交響樂隊的編制交響樂隊是音樂王國里的器樂大家族，一般來說它分為五個器樂組：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組和色彩樂器組。大型四管交響樂隊的出現(xiàn)和各種特性樂器的加入，更加豐富了交響樂隊的音響效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。如在貝多芬交響樂的創(chuàng)作中，雙管或三管編制的交響樂隊得到了基本確定。如在海頓和莫扎特的創(chuàng)作中，樂隊的編制和規(guī)模也僅僅限于室內(nèi)樂特征的小型樂隊。編輯本段基本常識 交響樂隊的形成交響樂隊的真正形成是在近幾百年內(nèi)，嚴(yán)格來說就是在維也納古典樂派所興盛的時期。從歷史的角度來看，它的確是伴隨著整個人類社會的文化、經(jīng)濟發(fā)展應(yīng)運而生的。并由此構(gòu)成了20世紀(jì)交響音樂創(chuàng)作的重要篇章。其中影響最大的有俄國作曲家普羅柯菲耶夫、哈恰圖良、肖斯塔科維奇，英國作曲家布里頓，匈牙利作曲家巴托克，美國作曲家斯特拉文斯基、格什溫等等。從德彪西（法）的印象主義、理查－施特勞斯（德）的后期浪漫主義和勛伯格（奧）的早期無調(diào)性技法，都滲透到交響樂的創(chuàng)作中，為20世紀(jì)五花八門的交響音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。如芬蘭的西貝柳斯、捷克的雅那契克、俄羅斯的格拉祖諾夫和拉赫瑪尼諾夫等人的創(chuàng)作，都在某種程度上，為世界交響音樂藝術(shù)作出了杰出的貢獻。如他的《第八交響曲》，被人們稱為“千人交響曲”。舒伯特帶有藝術(shù)歌曲交響化性質(zhì)的《b小調(diào)（未完成）交響曲》，柏遼茲和李斯特的標(biāo)題交響樂《幻想交響曲》和《但丁交響曲》，舒曼充滿詩意的《春天交響曲》，勃拉姆斯的四部充滿傳統(tǒng)精神但卻有浪漫主義內(nèi)涵的交響曲，柴科夫斯基和德沃夏克帶有濃郁民族性的一系列交響曲，此外，圣桑、穆索爾斯基、里姆斯基等作曲家們的各種交響樂作品，都是19世紀(jì)浪漫主義交響音樂創(chuàng)作的珍品。”他的音樂是面向全人類的，我們的時代現(xiàn)在仍然需要剛毅、英勇、勇往直前和百折不撓的貝多芬精神。我們面對貝多芬交響曲，讓我們感受最強烈的是貝多芬精神。在他的交響曲當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)他運用了海頓和莫扎特時期不曾運用的樂器。比如我們大家熟悉的第五（命運），是迄今為止最為簡短的主題，它只有四個音，而這個命運動機始終貫穿著四個樂章。他的這兩類交響曲形成了兩種創(chuàng)作路線，對后人的交響樂創(chuàng)作發(fā)生了深刻的影響。而這種巧妙的構(gòu)思和大膽的實踐，則充分地說明了貝多芬作為一代交響樂宗師，所表現(xiàn)出的非凡魄力和杰出天才。同時為了達到他的整體藝術(shù)構(gòu)思，甚至將人聲增加了進去，在他的《第九合唱交響曲》中，合唱隊演唱的“歡樂頌”揭示了一種無比崇高的精神境界。同時，以動力更強的諧謔曲（注：也稱詼諧曲，她們大多是3拍子的，節(jié)奏活潑，速度較快，常有突發(fā)的強弱對比）取代了過于溫和的傳統(tǒng)小步舞曲，從而賦予交響樂以更加豐富的有機性。他的交響樂創(chuàng)作成就在于建立在繼承基礎(chǔ)上的重大開創(chuàng)?！必惗喾业慕豁憳份^之海頓和莫扎特的交響樂，形式更加嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容更加豐富、技法更加嫻熟。而他的作品則是跨越古典主義和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。交響樂作品根據(jù)第一部關(guān)鍵性的全集編號，霍伯肯(Hoboken)也采用這一編號：1號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1759年2號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1760年前后3號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前4號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前5號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前6號 D大調(diào)《早晨》長笛交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年7號 C大調(diào)《中午》弦樂交響曲，2把長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年8號 G大調(diào)《黃昏》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年9號 C大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1762年10號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前11號 降E大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前12號 E大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年13號 D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和4把圓號(和定音鼓)，1763年前14號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前15號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前16號 B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前17號 F大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前后18號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前后19號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前20號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1764年前后21號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年22號 降E大調(diào)《哲學(xué)家》弦樂交響曲，2把英國圓號和2把圓號，1764年23號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年24號 D大調(diào)弦樂交響曲，長笛獨奏、2把雙簧管和2把圓號，1764年25號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前后26號 d小調(diào)《悲歌》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前后27號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管，1765年28號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和