【正文】 48號(hào) C大調(diào)《瑪麗亞?特蕾西亞》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1773年(？)49號(hào) f小調(diào)弦樂《受難》交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1768年50號(hào) C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1773年51號(hào) B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1772至1774年52號(hào) c小調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，1772/1774年53號(hào) D大調(diào)《至尊》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把圓號(hào)，1775年后54號(hào) G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)，1774年55號(hào) 降E大調(diào)《教師》交響曲，2把小提琴、中音提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號(hào)，1774年56號(hào) C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1774年57號(hào) D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1774年58號(hào) F大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1767年前后59號(hào) A大調(diào)《火之交響曲》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1769年前60號(hào) C大調(diào)《心不在焉的人》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號(hào)和定音鼓，1775年61號(hào) D大調(diào)交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、定音鼓和弦樂器，1776年62號(hào) D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，最晚1780年63號(hào) C大調(diào)《羅克梭蘭尼》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，最早1777年64號(hào) A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1775年前后65號(hào) A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號(hào)，1772/1774年66號(hào) B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1778/1779年67號(hào) F大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)、低音提琴，1778/1779年68號(hào) B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)，1778/1779年69號(hào) C大調(diào)《勞登》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)、定音鼓，1772年70號(hào) D大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)，1779年71號(hào) B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)，1780年前后72號(hào) D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、4把圓號(hào)、小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏、低音提琴獨(dú)奏，1761至1765年間73號(hào) D大調(diào)《狩獵》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)、定音鼓，1781年(？)74號(hào) 降E大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，最晚1781年75號(hào) D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，最晚1781年76號(hào) 降E大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，1782年77號(hào) B大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，1782年78號(hào) c小調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號(hào)，1782年79號(hào) F大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1784年80號(hào) d小調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1784年81號(hào) G大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，最晚1784年82號(hào)至87號(hào) 巴黎交響曲82號(hào) C大調(diào)《熊》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)和定音鼓，1786年83號(hào) g小調(diào)《母雞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1785年84號(hào) 降E大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、長笛、2把巴松管、2把圓號(hào)和低音提琴，1786年85號(hào) B大調(diào)《王后》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1785/1786年86號(hào) D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1786年87號(hào) A大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1785年88號(hào) G大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1787年89號(hào) F大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1787年90號(hào) C大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)，1788年91號(hào) 降E大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把小號(hào)，1788年92號(hào) G大調(diào)《牛津》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號(hào)，1788年(？)93號(hào)至104號(hào) 倫敦交響曲93號(hào) D大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1791年94號(hào) G大調(diào)《驚愕交響曲》，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)和定音鼓，1791年95號(hào) c小調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1791年96號(hào) D大調(diào)《奇跡》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1791年97號(hào) C大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1792年98號(hào) B大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1792年99號(hào) 降E大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1793年100號(hào) G大調(diào)《軍隊(duì)》交響曲，2把小提琴、2把中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1794年101號(hào) D大調(diào)《時(shí)鐘》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1794年102號(hào) B大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1794年103號(hào) 降E大調(diào)《鼓聲》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1795年104號(hào) D大調(diào)《莎樂美》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號(hào)、2把小號(hào)和定音鼓，1795年編輯本段貝多芬交響樂貝多芬這位被后人尊稱為“樂圣”的天才人物，在其短短幾十年的創(chuàng)作中，將交響樂的創(chuàng)作成果，提高到了前所未有的高度?！必惗喾业慕豁憳份^之海頓和莫扎特的交響樂，形式更加嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容更加豐富、技法更加?jì)故?。同時(shí)，以動(dòng)力更強(qiáng)的諧謔曲（注：也稱詼諧曲，她們大多是3拍子的，節(jié)奏活潑，速度較快，常有突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比）取代了過于溫和的傳統(tǒng)小步舞曲，從而賦予交響樂以更加豐富的有機(jī)性。而這種巧妙的構(gòu)思和大膽的實(shí)踐，則充分地說明了貝多芬作為一代交響樂宗師，所表現(xiàn)出的非凡魄力和杰出天才。比如我們大家熟悉的第五（命運(yùn)），是迄今為止最為簡(jiǎn)短的主題，它只有四個(gè)音，而這個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)始終貫穿著四個(gè)樂章。我們面對(duì)貝多芬交響曲，讓我們感受最強(qiáng)烈的是貝多芬精神。舒伯特帶有藝術(shù)歌曲交響化性質(zhì)的《b小調(diào)（未完成）交響曲》，柏遼茲和李斯特的標(biāo)題交響樂《幻想交響曲》和《但丁交響曲》，舒曼充滿詩意的《春天交響曲》，勃拉姆斯的四部充滿傳統(tǒng)精神但卻有浪漫主義內(nèi)涵的交響曲，柴科夫斯基和德沃夏克帶有濃郁民族性的一系列交響曲，此外，圣桑、穆索爾斯基、里姆斯基等作曲家們的各種交響樂作品，都是19世紀(jì)浪漫主義交響音樂創(chuàng)作的珍品。如芬蘭的西貝柳斯、捷克的雅那契克、俄羅斯的格拉祖諾夫和拉赫瑪尼諾夫等人的創(chuàng)作，都在某種程度上，為世界交響音樂藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。其中影響最大的有俄國作曲家普羅柯菲耶夫、哈恰圖良、肖斯塔科維奇，英國作曲家布里頓，匈牙利作曲家巴托克，美國作曲家斯特拉文斯基、格什溫等等。從歷史的角度來看，它的確是伴隨著整個(gè)人類社會(huì)的文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的。如在海頓和莫扎特的創(chuàng)作中，樂隊(duì)的編制和規(guī)模也僅僅限于室內(nèi)樂特征的小型樂隊(duì)。大型四管交響樂隊(duì)的出現(xiàn)和各種特性樂器的加入，更加豐富了交響樂隊(duì)的音響效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。樂隊(duì)座位示意圖木管組：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管。對(duì)于一些特殊曲目，還會(huì)加入其它的一些樂器，像嗩吶，喇叭，二胡等民族樂器由于交響樂隊(duì)采用了這么多的樂器編制，所以它有著非常豐富的表現(xiàn)力。故每增加一個(gè)銅管，文藝復(fù)興時(shí)期就有了交響樂這個(gè)說法，但當(dāng)時(shí)的含義和現(xiàn)在完全不一樣，當(dāng)時(shí)的交響樂泛指的是一切多聲部的音樂。這對(duì)交響樂的發(fā)展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中為序曲奠定了“快板－慢板－快板（舞曲風(fēng)格）”的三段體式，給后來的交響樂的樂章格式建立了最基本的格式。貝多芬更是把交響樂的內(nèi)涵和思想性發(fā)展到了一個(gè)新的境界，現(xiàn)代意義上的交響樂概念就在這個(gè)時(shí)期形成了。氣勢(shì)恢弘，感情細(xì)膩，表現(xiàn)力無限豐富的交響樂仍然擁有大量堅(jiān)定的愛好者。其實(shí)，交響樂離我們并不遠(yuǎn)[1]。因此，交響樂有強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。當(dāng)然在欣賞較高深的交響樂時(shí)，需具備一定的、相應(yīng)的生活經(jīng)歷和較高的文化水平，“必須用自己的經(jīng)驗(yàn)、印象和知識(shí)的積累去補(bǔ)充”。交響樂中有一類叫“舞曲”，它的民族風(fēng)格極濃，樂曲比較短小，感情比較單純，旋律也比較清楚，大多描寫風(fēng)俗性的節(jié)日歡樂活動(dòng)，有載歌載舞的特點(diǎn)。在交響樂曲中，有一類有故事情節(jié)的，一般均有標(biāo)題或每樂章有小標(biāo)題。如貝多芬的《英雄》《命運(yùn)》《合唱》交響樂，柴可夫斯基的《第五》《悲愴》交響樂等等。第五篇：雷雨交響樂活動(dòng)：雷雨交響樂活動(dòng)目標(biāo)：，選擇合適的材料制作樂器，表現(xiàn)雷雨的聲音。：空鐵罐、塑料瓶、紙盒、豆類、沙子、塑料薄片、打印紙等。：大雨的雨聲和小雨給你的感覺有什么不同？：大雨的聲音很響，小雨的聲音輕輕柔柔。提問：你可以用什么動(dòng)作來表現(xiàn)這種強(qiáng)烈的聲音？（拍手、跺腳等）三、雷雨交響樂提問：老師帶來了一些特別的小樂器，你們來幫忙選一選，它們可以表