【正文】 。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷而不俗。周昉的《簪花仕女圖》：描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。④整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。線條西勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。②通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟蜀的宮廷生活。④除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。衣紋組織嚴謹而又簡練。②通過聽琴、觀舞、休息、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放從的夜宴生活。被明代畫家董其昌成為“天下第一”。畫法先以淡漠勾石骨，再用淡墨微染，層層 加深，層次密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。③立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)嚴謹，縱橫離奇。分析王蒙的《青卞隱居圖》：①元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。采用線描淡彩法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。③構(gòu)圖采用散點透視。分析張擇端的《清明上河圖》：①宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。④堪稱古代山水畫中的巨作。②描繪了富春江一代的秋初景色。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。②作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。④為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。布景高原深幽，山石多用披馬解索，濃墨點苔，墨豐筆健。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。分析沈周的《廬山高圖》：①“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫家影響較深。④體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。作品分析分析顧愷之的《洛神賦圖》：①士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。流行于盛唐武則天至中唐開元、天元時期。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長沙馬王堆漢墓帛畫等。其表現(xiàn)主題是引魂升天。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。再造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當時審美能力和工藝臸作已達到可觀水平。彩陶：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。昭陵六駿：唐太宗陵墓前浮雕。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。盛行于東漢。創(chuàng)作特點：師造化、抒個、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。②重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學問、才情、思想。④龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。②以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么：內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。②崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻畫任務(wù)的精神面貌和性格特點。因此畫史上有“皇家富貴，徐熙野逸”之說。②作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。③畫風富麗，設(shè)色鮮明。黃筌的風格：①取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。⑥轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復臸。④隨類賦彩：按照對象的固有色來設(shè)色。②骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。中國畫最大的特點在于它的筆墨。國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨樹一臶。簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征：①企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限②從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式③從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界④對個性和風格的漠視或敵視⑤從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合⑥主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。④揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。②明確提出了“傳神”的重要性。5五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風光，北方以（荊浩、關(guān)仝）為代表，南方以（董源、巨然）為代表，形成兩種不同的風格和畫派。5“徐黃異體”指的是五代畫家（徐熙）和（黃筌）的花鳥畫風格。5中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在（彩陶）的裝飾紋樣上。4清代“四僧”是指：（弘仁、朱耷、髡殘、弘仁）。4唐代畫家王維以詩入畫的“破墨”山水，書寫文人情懷。4青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。4黃公望的代表作是（《富貴山居圖》）。4中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是（山西應(yīng)縣木塔）。清代揚州八怪之首（鄭板橋），寫下《詠竹》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中〃〃〃〃〃〃”的名篇佳句。3中國畫中的用墨，歷來的畫家都很講究，主要是運用墨色變化的技巧，唐張彥遠《歷代畫家記》曰：墨分五色，即（焦）、（濃）、(重)、（淡）、（清）五種，這就是中國畫用墨的奇妙處。3中國畫以題材分通常為（人物畫）、（山水畫）、（花鳥畫）三大類。3構(gòu)成色彩的三個基本要素是：（色相）、（純度）、（明度），三間色指（綠）、（橙）、（紫）三種顏色。3宋代五大名窯，即（汝窯）、（鈞窯）、（官窯）、（哥窯）、（定窯）。一般只用毛筆在（宣紙）或絹、帛上，用墨和中國畫顏料所畫的水墨畫、淡彩畫、重彩畫等。3（刊頭）與（標題）在板報設(shè)計中起著畫龍點睛的作用。例如：王冕《墨梅圖》有題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。2人類最早的造型藝術(shù)出生于（舊石器時代晚期），即距今三萬代一萬多年之間。2近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了（雅俗共賞）的新畫風。2吳昌碩的一書道路與眾不同，他從（臸?。╅_始，又學習（書法詞章），最后取得繪畫成就。2清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是（改琦）與（費丹旭）。2清初“四王”派分為兩種，即（王時敏）、（王原祁）為一種：（王鑒）、（王翚）為一種。1“吳門四家”中的仇英，畫法以（工筆重彩）聞名，代表作品是《劍閣圖》。1“南宋四大家”指的是（李唐）、（劉松年）、（馬遠）、（夏圭）。1北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。1杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，〃〃〃〃〃〃”道出了畫家（薛稷）筆下鶴的高昂神韻。1傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女仁臹圖》。馬王堆出土的漢代帛畫，七主體思想是（陰魂升天）。龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn)（白灰面），二是出現(xiàn)了（土臺基）。中國的三大石窟是（龍門石窟）、（敦煌石窟）和（云岡石窟）。T字形彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、（人間）和（地獄）的景象。）中國美術(shù)史填空題仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型，（半坡）、（廟底溝）和（馬家窯）。五、海上畫派：趙之謙、虛谷、任熊、任薰、任頤、吳昌碩、蒲華。第八章：清代美術(shù) 一、四王：王時敏、王鑒、王翚、王原祁 二、四僧：弘仁、朱耷、髡殘、弘仁三、金陵八家：龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀四、揚州畫派（揚州八怪）：是指清代康熙中期至乾隆末年活躍于揚州地區(qū)的一些職業(yè)畫家。（作為中國繪畫史上重要畫派的吳門畫派因其重要畫家皆為蘇州人而得名，創(chuàng)始人沈周與它的學生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因由師友關(guān)系，所以被稱為“吳門四家”。第六章：宋代美術(shù)一、宋代人物畫：李公麟《五馬圖》、梁楷二、張擇端：《清明上河圖》三、宋代畫院：趙佶（對畫院的發(fā)展有幾大的貢獻），《芙蓉錦雞圖》四、馬遠（山水畫在取景上善于以偏概全、近景多在一個角上，以小見大）、夏圭（近景多在一邊《溪山清遠圖》）兩人被合稱“馬一角、夏半邊”。徐家野逸：是指徐熙為代表的一派，多取材于水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少?！峨絿蛉擞未簣D》、《搗練圖》。吳道子與北齊畫家曹仲達并稱為“曹衣出水，吳帶當風”。傳世之作《游春圖》。第三章：魏晉南北朝時期一、顧愷之:代表作《洛神賦圖》第四章：隋唐美術(shù)一、隋唐人物畫家：展子虛，善畫人物、車馬、樓閣、山水，尤以畫山水聞名。第二章：秦漢時期美術(shù)一、帛畫《人物御龍圖》、《人物御鳳圖》、《馬王堆出土帛畫》。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情第五篇：中國美術(shù)史中國美術(shù)史第一章：原始時期的美術(shù)一、新石器時代的繪畫藝術(shù)：以質(zhì)樸明快、絢麗多彩為特色的仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，是我國先民的杰出創(chuàng)造。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。（3）詩的點綴道出了畫的主題。唐寅《孟蜀宮伎圖》（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。3）寓意深刻，想象馳騁。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響沈周《廬山高圖》1“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。”黃公望的《富春山居圖》。（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。（3）立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹嚴，縱橫離奇。王蒙《青卞隱居圖