【正文】 對山水畫中的“三遠”（高遠、深遠、平遠）和四時山水景物的變化，如“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山。郭熙強調畫家要有豐富的修養(yǎng)和嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，只有“所養(yǎng)擴充”，“所覽淳熟”，“所經眾多”，“所取精粹”，才能克服作品中的諸種毛病。文中不僅闡述了自然山水體貌結構的規(guī)律及其在四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特征，而且還特別強調畫家如何去發(fā)現和塑造山水的優(yōu)美藝術形象：“山形面面看”，“山形步步移”，角度不同而呈現千姿百態(tài)，畫家應選取動人的景色加工提煉，經過反復醞釀以造成富有理想和情趣的意境。郭熙的繪畫主張經其子郭思整理成《林泉高致集》一書，系統(tǒng)而深刻地闡述了郭熙關于山水畫藝術的見解。畫家以多層次的墨色和圓潤的卷云皴畫出霧氣升騰、陽光浮動曲折境蜒的山勢，形象地表現出北方山野的初春景色?！对绱簣D》是郭熙最具代表性的畫作，成功地畫出了嚴冬剛剛過去，大地復蘇的微妙變化：土地轉暖，旭日初升，陽光照射在晨霧迷漫的山谷間，溪水在山間奔流，河流解凍，點綴渡船、漁夫和行旅的活動。熙寧元豐之際是他山水畫創(chuàng)作最活躍的時期。郭熙是北宋中期卓越的山水畫家和繪畫理論家，他的繪畫成就及藝術見解在古代繪畫史上占有重要地位?！泵鞔娜碎T戶宗派風氣熾盛，董其昌的這種分宗別派的作法，雖然有一定的歷史依據，對于認識中國古代山水畫的發(fā)展變化具有一定的作用，出于文人的偏見，他對宋元以來的文人畫大力鼓吹，對職業(yè)畫家、宮廷畫家以及民間繪畫的貶斥卻顯而易見。類似觀點在他另一些論畫著作中也有涉及：“文人之畫自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范寬為嫡子，李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來，直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭皆其正傳，吾朝文、沈又遠接衣缽。董其昌等文人畫家主張“以畫為樂”、“以畫為寄”，創(chuàng)作強調文人的修養(yǎng)而貶低造型功力，強調筆墨情趣而忽視丘壑景物的創(chuàng)造，標榜“士氣”，排斥“作家氣”。文人畫家自我標榜，形成一種風氣。這種看法亦見于他先后的莫是龍等人的畫論當中，可能是互相影響所致。北宗則李思訓父子著色山，傳為宋之趙干、伯駒、伯以至馬、夏等；南宗則一變勾斫之法，其傳為張、荊、關、郭忠恕、董、巨、米家父子以至元之四大家。”在當時文人士大夫禪悅之風的影響下，董其昌倡導山水畫“南北宗”的理論。他擅畫山水，曾臨摹不少古人作品，集諸家之長，主要以董源、巨然、米氏父子和黃公望、倪瓚為宗，運以己意，追求秀雅蘊藉的筆墨效果與趣味。董其昌的繪畫理論及其影響。畫中人物從容悠散但表情平靜冷漠。《揮扇仕女圖》通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫揭示她們的精神狀態(tài)：衣著華麗的貴妃懶散無力地怔怔出神，年長的宮女無心刺繡，樹下閑談的婦女也面帶愁容，反映幽禁宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態(tài)，寄予了畫家對她們遭遇的同情。周仕女畫創(chuàng)作繼承和發(fā)展了張萱的畫風，畫仕女具有“衣紋勁簡，彩色柔麗”、“以豐厚為體”的特點。周昉出身貴族，活躍于唐代后期代。作品整幅不畫背景，著力刻畫人物從容歡快情緒，裝備華麗鞍韉的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導，整個出行隊伍裝飾得花團錦簇，使人聯想到春光明媚的季節(jié)，突出了楊家姊妹的奢華驕縱。畫中的婦女身姿端莊豐厚，色彩柔和鮮艷，搗練的用力、熨練的細心、縫衣的聚精會神的特點都刻畫生動感人?！稉v練圖》（宋徽宗趙佶?。┊嬞F族婦女搗練縫衣。據載他畫貴族婦女“以朱色暈染耳根”，描寫環(huán)境“為花蹊竹榭點綴皆極妍巧”，說明他對賦色和補景都很注意。張萱、周昉畫人物端莊豐厚，表現出唐代貴族社會的審美趣味。吳道子的繪畫藝術對中國古代人物畫的發(fā)展產生了巨大而深遠的影響。吳道子為歷代畫工所崇奉，粉本傳流，影響后世。吳道子立足中國傳統(tǒng)繪畫、融合外來作風的線、墨、色結合的新風，正是唐代藝術“以我為主”、“融匯中外”的氣度的具體表現。畫家發(fā)展了魏晉南北朝時代繪畫簡括的筆墨技巧，運用線描的技巧達到了新的更高的水平，中年以后創(chuàng)造了遒勁奔放變化豐富的“莼菜條”，表現物像“高側深斜，卷格飄帶之勢”，取得“天衣飛揚，滿壁風動”的效果，人稱“吳帶當風”。影響最大的人物畫家當推后世稱為“畫圣”的吳道子。貞觀十七年（公元643年）閻立本受命在凌煙閣圖繪二十四位開國功臣像，唐太宗親自為贊，是為著名的《凌煙閣功臣圖》。文獻記載閻立本在太宗即位前的武德九年（公元62年），曾圖寫《秦府十八學士圖》，歌頌李世民任秦王時能禮賢下士；唐太宗即位后，他又多次為太宗畫像、描繪重大歷史事件。唐代是中國人物畫發(fā)展最繁盛的時期，出現了像閻立本、吳道子、張萱、周昉等杰出的畫家，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品?！懂嬈贰吩趯懽魃蠆A敘夾議，開創(chuàng)了史實與理論研究相結合的體例，以后中國美術歷史及評論研究頗多沿此軌跡進行寫作，出現了不少具有重要影響的著作?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產生了重要影響。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標準“六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦采，經營位置，傳模移寫。《畫品》寫于梁代，書中對魏晉以來27位畫家進行評論。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經史之中。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯系在一起。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，“相石取形”，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現。其他石雕原可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有一些石塊散亂立于家上。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感?；羧ゲ∧故裼旭R踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。A弘仁B髡殘C朱耷D石濤三、簡答：說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義。A A董源B荊浩C關仝D巨然 5．元代繪畫的主流方向是________。3．周坊所畫仕女多是______C______。2．西周后期青銅器的藝術特點是_____C____。二．選擇：1．中國的彩陶出現于____A________。6．隋代著名畫家是展子虔______，他的________是我國現存最早的一幅山水卷軸畫。4．最早提出以形寫神的畫家是____東晉__時期的____顧愷之____，他創(chuàng)造的線形被稱為__春蠶吐絲,行云流水_______。2．夏 商 周美術的成就最為突出所以又叫________青銅器________________。31．請以具體實例，談談什么是“外師造化，中得心源”。29．簡述北宋山水畫的基本風貌。本大題共20分，每小題1分）1．由石濤創(chuàng)作的作品是[]A《山水清音圖》 B《梅石溪鳧圖》C《四景山水圖卷》 D《雪溪圖軸》2．畫院制度最興盛的朝代是[] A唐朝B五代C宋朝D元朝3．元代末年以畫梅著名的畫家是[] A王冕B柯九思C王淵D陳琳4．我國現存最早的木刻版畫作品發(fā)現于[]A新疆克孜爾石窟B天龍山石窟C敦煌石窟D麥積山石窟5．莫高窟壁畫中的“飛天”形象所屬的題材類型是[] A因緣故事B佛本生故事C佛傳故事D經變故事6．提出“以大觀小”之說的是[] A張璪B沈括C郭熙D蘇軾7．《踏歌圖》的作者是[] A李成 B范寬C 李唐D馬遠8．我國最早的專業(yè)美術院校的創(chuàng)辦人是[ A李叔同B周湘C劉海粟D蔡元培9．改琦、費丹旭的繪畫成就在于[ A佛道人物畫B山水界畫C市民風俗畫D仕女人物畫10．唐墓壁畫《打馬球圖》出自[ A章懷太子墓B永泰公主墓C李重潤墓D乾陵11．活躍于元朝的尼泊爾雕塑家是[A尉遲乙僧B尉遲跋貢那C張耐爾D阿尼哥 12．《高逸圖》的作者是[ A張素卿B張僧繇C孫位張萱D13．李公麟創(chuàng)作的歷史故事畫是[ A《免胄圖》 B《采薇圖》 C《晉文公復國圖》 D《文姬歸漢圖》14．《歷代名畫記》的作者是[ A顧愷之B張懷瓘C張彥遠D李嗣真 15．“論畫以形似，見與兒童鄰”一語出自[ A蘇軾B黃庭堅C石濤D鄭板橋16．鄭板橋說：“橫豎涂抹千千幅，墨點不多淚點多”，其所評價的畫家是 [ A梁楷B朱耷C徐青藤D他自己17．我國古代雕塑的衰落期始于[ A唐代B宋代C元代D明代18．號稱“百年文壇盟主”的金代畫家是[ A王庭筠B武元直C李山D楊邦基19．首創(chuàng)“折枝花”的唐代畫家是[ A閻立本B張萱C邊鸞D刁光胤 20．“景泰藍”產生于[ A宋代B元代C明代D清代二、名詞解釋題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）21．米點山水22．《韓熙載夜宴圖》 23．“湖州竹派” 24．四僧25．奉先寺盧舍那大佛 26．天龍山樣式三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）] ]] ] ] ] ] ]]] ] ] ]27．簡述徐渭的藝術成就。31．請以具體實例，談談什么是“以大觀小”。29．簡述宋代花鳥畫的基本風貌。”“摩詰”是指A維摩詰B(tài)王維C李思訓D荊浩[]18．從金石書法轉向繪畫創(chuàng)作的海派畫家是[] A任頤B趙之謙C吳昌碩D虛谷19．被譽為“南宗之祖”的畫家是[]A顧愷之B展子虔C李思訓D王維20．與“四僧”齊名并代表了“新安畫派”藝術成就的畫家是[]A惲格B吳歷C石溪D龔賢二、名詞解釋題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）21．吳帶當風 22．《清明上河圖》 23．徐黃異體 24．饕餮紋 25．綺羅人物畫 26．六法三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）27．簡述魏晉南北朝美術發(fā)展的新格局。張《繪境》外師造化、中得心源張懷罐《書斷》 五代荊浩《筆法記》提出“圖真”、“六要” 宋郭若虛《圖畫見聞志》鄧椿《畫繼》郭熙《林泉高致》三遠 ：高遠、深遠、平遠韓拙《山水純集》三遠 ：迷遠、幽遠、闊遠黃休復《益州名畫錄》元王繹《寫像秘訣》強調“真性情” 明王履《華山圖序》吾師心、心師目、目師華山董其昌《容臺別集》南北宗論近代蔡元培以美育代宗教說文化運動不能忘了美育陳獨秀美術革命一、單項選擇題（在4個備選答案中選擇一個正確答案，將其番號填在題后空格中。19曾留學日本，后來又與劉亞子創(chuàng)辦“文美會”，最后由在杭州出家的美術教育家是_______________。17我國第一所私立美術學校是在________由_________創(chuàng)辦的______________。15近代新思潮風起云涌，蔡元培提出了_____________，陳獨秀提出了______。13《袁世凱騎木馬》的作者是________________,《內閣總理》的作者是_________。11既是《點石齋畫報》和《飛影閣畫報》的主要撰稿人，也是最早被聘為繪制月份牌的畫家是_____________。9近代中國出版的第一本畫報是______________________________。7《防江望樓》的壁畫創(chuàng)作是以______________________________為題材。5“二高一陳”即_____________________________________他們是_____________的弟子。3被視為海派名家，但為定居上海的畫家是__________和_________________。近代美術1海派早期以___________為高峰，晚期以_____________為巨孽。29“景泰藍”的制作工藝最初在______代由____________傳入云南。27四川自貢西秦會館，戲樓檐柱間木雕被成為___________________。25以皇室為主體的規(guī)劃思想，呈“回”型樣式的明代城市是_____________。23《盜仙草》《喜叫哥》是_______________地區(qū)的年畫作品。21明末清初，年畫發(fā)展異常迅猛，其中以__________的楊柳青、山東的__________、蘇州的__________、四川的_________、河南的_________、陜西的__________、福建的__________、廣東的_________較為著名。19明代版畫空前發(fā)展，其中徽派版畫的刻制十分聞名，其________和_________兩個家族最為突出。17清代的兩位著名仕女畫家是__________和____________。15清代的宮廷畫家供職于___________。13金陵二分別為__________、___________。11___________的作品使人有“墨點無多淚點多”的感覺。9_____________曾任《佩文齋書畫譜》的編攥官和為康熙祝壽所畫《萬壽盛典》的總裁官。7董其昌屬于華亭派，_____________屬于云間派，趙左屬于____________，___________屬于虞山派，肖云從屬于______________。5明代把大寫意花鳥畫推向新階段的畫家是__________、___________。3戴進屬于浙派，吳偉屬于__________。明清1明初，______