【正文】 。俗話說的好：“控制一個(gè)人的身體不是最好的選擇，控制精神才是最好的利器”，現(xiàn)在的日本走的就是這條道路，用他們的軟文化來攻城略地，這讓我們不得不警惕起來，也讓我們明白在現(xiàn)在的高科技發(fā)展的社會(huì)，我們的任務(wù)更加的艱巨，所以我們要向一切值得我們學(xué)習(xí)的國(guó)家學(xué)習(xí)，這樣才能在社會(huì)的發(fā)展中不被淘汰，更加的適應(yīng)這種經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的社會(huì)形式。他的主要內(nèi)容圍繞如何有效的發(fā)展日本的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，把它提高到國(guó)家戰(zhàn)略支柱的地位。日本在“失去的十年”經(jīng)濟(jì)蕭條中，達(dá)成了無形知識(shí)財(cái)產(chǎn)財(cái)富增值的“Soft Power Up”,日本的大眾文化席卷了世界，成為一種新的全球文化，在國(guó)際上能發(fā)揮出巨大的軟力量。三：日本以動(dòng)漫的發(fā)展為契機(jī)，大力的興起動(dòng)漫興國(guó)戰(zhàn)略。僅2003年一年就帶來了3739億日元的巨大收益，其中電視節(jié)目的播出占1898億，影院動(dòng)畫占377億，影像制品占1464億。隨著新科技，新媒體以及新的商業(yè)模式的的、進(jìn)步，新的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無可限量。90年代起動(dòng)畫和漫畫的制作開始使用電腦，由因特網(wǎng)普及帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)游戲。二：日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈和相關(guān)效果。漫畫是以人們的想象為資本，不占用任何資本，也不影響環(huán)境，不產(chǎn)生廢棄物，既能滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求，又能增強(qiáng)國(guó)家的軟實(shí)力，可以說這是一種最環(huán)保的生產(chǎn)方式，而且它所帶來的收益也是豐厚的很。日本動(dòng)漫以其獨(dú)特的方式影響著一代代得人，不僅僅對(duì)日本本國(guó)國(guó)民產(chǎn)生了意義非凡的影響，也對(duì)世界產(chǎn)生了影響。目前，世界60%的動(dòng)漫作品來自日本，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)占日本GDP的比重超過10%，成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。日本漫畫經(jīng)過上面四個(gè)時(shí)期的發(fā)展也演化出了很多不同的類型漫畫，其中包括：戰(zhàn)爭(zhēng)，機(jī)器人，戰(zhàn)斗和決斗，青春，偶像，美少女，美少年，寵物，刀劍，魔法，超能力，神話傳說，歷史，情感，生活，校園，反派角色，孤兒，心理學(xué)，偵探推理，不死小強(qiáng)，永生之人，完美，破壞，穿越時(shí)空，喜劇，悲劇，雙重人格，英雄，妖魔鬼怪，理想，殘酷，重要事件，后宮，治愈，惡搞，內(nèi)涵這幾十種不同類型的漫畫，大大的滿足了人們對(duì)于漫畫的需求。第五階段（二十世紀(jì)70~80年代中期）：“空氣時(shí)代”，漫畫已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫。第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫只是供孩子娛樂的道具?！岸?zhàn)”后的半個(gè)多世紀(jì)以來，漫畫在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無人能及。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）等SF類動(dòng)畫電影。1974—1989——成熟期1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來繪制動(dòng)畫。海上神兵》。1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)1917—1945——萌芽期1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)動(dòng)漫是日本的第一產(chǎn)業(yè)鏈，在全球沒有國(guó)家可超越。日本動(dòng)漫，是日本動(dòng)畫和日本漫畫的總稱。而其中又以日本動(dòng)漫為最流行，為什么日本動(dòng)漫能吸引如此多的人去追捧它呢？我想這是日本人會(huì)生產(chǎn)漫畫，銷售漫畫，會(huì)在這個(gè)大人看起來有點(diǎn)幼稚的東西中尋到商機(jī)。是什么造就了日本動(dòng)漫？是什么魅力讓它是全球億萬人群為它瘋狂？它的背后有代表了什么呢？它是神明給予我們?nèi)祟惖亩Y物嗎？今天在這里我們來說一說日本動(dòng)漫，讓我們了解它的“生命”旅程。虛空之境2回憶過去的時(shí)間，卻已變得遙遠(yuǎn)。數(shù)碼暴龍傷口是不能忍受的。哆啦a夢(mèng)1即使有一些麻煩，也不是壞事。秘密讓女人更有女人味。和你在一起的時(shí)候，我總是忘記時(shí)間。劍，最重要的是遠(yuǎn)離感情。玫瑰不能活一千年，一千年以后，你就是我的。但是，如果你能許個(gè)愿，我希望今晚能出現(xiàn)在你的夢(mèng)中。自由地去找一對(duì)花，不知誰困住了。我是要把你打倒的人。秦朝的明月長(zhǎng)城這是我一直在等待的時(shí)刻。哆啦a夢(mèng)銘刻在黑暗中的語言，迷失在漫漫長(zhǎng)夜。數(shù)碼暴龍脾氣可以不發(fā)，寧可扔壞書，不可以抱壞身體！每個(gè)人都有能力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想！數(shù)碼暴龍如果可以的話，我真想為他忍受所有的不愉快。羅洛的歷險(xiǎn)我們十名戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗精神一直在你們的暴龍武裝中，我們跟隨你們?nèi)ッ半U(xiǎn)，與你們一起歡樂和悲傷！我們的身體里有你的喜怒哀樂。夏木的朋友們我們不能死在最后一堵墻里！真想犧牲，死在這里！攻擊的巨人日本動(dòng)漫經(jīng)典語錄2其實(shí)，人生就是一場(chǎng)游戲，游戲就是人生。它們也以每秒5厘米的速度彼此錯(cuò)過。我們不是老板和他的人，對(duì)吧？我想一定有其他的聯(lián)系。5厘米每秒2難道人的一生，最重要的話都沒有說過，裝出一副漠不關(guān)心的樣子，永遠(yuǎn)孤獨(dú)嗎？法庭的話語和樹葉2我真的做錯(cuò)了，溫柔什么都沒用，垃圾會(huì)被區(qū)別對(duì)待的，我要當(dāng)國(guó)王！罪惡王冠2人們認(rèn)為最悲傷的記憶來自于痛苦的經(jīng)歷。名偵探柯南2傷害別人的人有被傷害的意識(shí)。黑執(zhí)事只要有看到的人，就不再孤單。黑執(zhí)事1從你出現(xiàn)在我面前的那一刻起，也許一切看起來都不一樣了！黑執(zhí)事1即使是那些對(duì)我懷有敵意的人，也是在對(duì)某個(gè)人深深的愛中出生的。法庭的話語和樹葉1我想用什么樣的速度，來迎接你。銀石坂田，銀魂1回首當(dāng)初，我一定是訓(xùn)練自己邁出了第一步。5厘米每秒1人類是一種總是在尋找東西的生物，似乎總是在尋找東西，但卻忘記了它。人是這樣的，你要習(xí)慣失敗。5厘米每秒總是在尋找你，無論是在路口還是在夢(mèng)里，明知你不在，卻依然在尋找。罪惡王冠如果有一個(gè)人要看，那一定不是一個(gè)人。攻擊的巨人即使你發(fā)現(xiàn)你過去做錯(cuò)了什么，你也不能重新開始。即使你走了，我也不能放棄。小紅狐多么溫柔的眼神，只要你在我的無所不能。最后，簽上你的最可愛的大名吧第四篇：日本動(dòng)漫經(jīng)典語錄日本動(dòng)漫經(jīng)典語錄日本動(dòng)漫經(jīng)典語錄1不能放棄任何東西的人，什么也改變不了。這些動(dòng)漫總是那么吸引人，我們相信一定有它的魅力所在！所以如果您也是日本動(dòng)漫漫迷中的一員，一定不要錯(cuò)過這份調(diào)查問卷哦。雖然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但我相信有了現(xiàn)在的基礎(chǔ)，今后我一定能更客觀全面地了解日本，更辯證地看待日本文化！日本動(dòng)漫相關(guān)情況的調(diào)查問卷日本動(dòng)漫在中國(guó)風(fēng)靡多年，受到了許多人尤其是年輕人的喜愛。其中有許多和中國(guó)文化相似的地方，又有很多具有自己獨(dú)特特征的地方。此外，同時(shí)感謝指導(dǎo)老師給予的幫助指導(dǎo)。因此，如何設(shè)法改變這種觀念也是中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展中必須解決的問題之一。20世紀(jì)60年代以來借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術(shù)造型語言的塑造創(chuàng)作動(dòng)畫片都比較優(yōu)秀，但沒有沿著此路走下去，更沒有創(chuàng)新，所以今天重新提出從本土文化中尋找動(dòng)畫形象，更具有現(xiàn)實(shí)意義。如果中國(guó)動(dòng)漫能找到一條適合實(shí)際情況的發(fā)展道路，前景無疑是相當(dāng)誘人的。根據(jù)日本貿(mào)易振興會(huì)公布的數(shù)據(jù)，是日本出口到美國(guó)的鋼鐵總收入的4倍。三、結(jié)論經(jīng)過討論研究，我認(rèn)為：日本動(dòng)漫的魅力主要在于其畫面精致，人物塑造立體細(xì)膩，符合受眾的審美觀，情節(jié)富有創(chuàng)意，表達(dá)的內(nèi)容多元化，適應(yīng)面廣，產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作完善等。動(dòng)漫有利于我們了解各國(guó)文化，它涉及的范圍廣，包括科學(xué)、歷史等，它以青少年喜歡的方式拓展了我們的知識(shí)面，豐富了我們的課余生活，調(diào)劑了我們?cè)趯W(xué)業(yè)中的重負(fù)；中國(guó)的動(dòng)漫，像是一種公益事業(yè)，強(qiáng)調(diào)在豐富節(jié)目多樣性的同時(shí)，要具有積極向上的教育意義，并從孩子抓起，通過動(dòng)畫片對(duì)他們的意識(shí)產(chǎn)生影響，并不像日本那樣把動(dòng)漫當(dāng)成一種娛樂享受。而在中國(guó)好像沒有哪位配音演員特別出名的，甚至一些漫迷不惜拼命學(xué)習(xí)日語也不聽中文配音，說是煎熬?。。ㄋ模┧枷雰?nèi)容日本動(dòng)漫表達(dá)他們的思想多元性，內(nèi)容幾乎無限制，面向全年齡觀眾的，面向青年的，面向兒童的都有。說到動(dòng)漫音樂可不能不提到對(duì)日本動(dòng)漫作出重要貢獻(xiàn)的聲優(yōu)們。日本每一部紅火的動(dòng)漫必定伴隨著主題曲的流行。我想這是中國(guó)的編劇們需要向日本的編劇們需要學(xué)習(xí)的地方。在《反叛的魯路修》中，魯魯與朱雀從兒時(shí)好友變?yōu)榉茨砍沙鹱詈笥致?lián)合起來，《吸血鬼騎士》中的優(yōu)姬的真實(shí)身份原來是純血種的吸血鬼并且與慧是兄妹關(guān)系，不得不承認(rèn)，日本動(dòng)漫帶給我們太多的意外與驚喜，你很難想象它下一步劇情會(huì)發(fā)展成什么樣，這樣才給了觀眾看下去的理由。以動(dòng)畫創(chuàng)作為例，20世紀(jì)60年代以來借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術(shù)造型語言的塑造創(chuàng)作動(dòng)畫片都比較優(yōu)秀，但沒有沿著此路走下去，更沒有創(chuàng)新，所以今天重新提出從本土文化中尋找動(dòng)畫形象，更具有現(xiàn)實(shí)意義。這一點(diǎn)在動(dòng)漫的制作過程中也得到了充分體現(xiàn)。宮崎駿等動(dòng)漫大師逐漸被中國(guó)觀眾所熟知?！?991年，《機(jī)器貓》和《圣斗士星矢》兩部經(jīng)典被引進(jìn)中國(guó)。這是體育勵(lì)志類動(dòng)漫形象第一次進(jìn)入中國(guó)。同年，上海人民出版社出版《鐵臂阿童木》和《森林大帝》，這是中國(guó)第一次出版日本動(dòng)漫書刊。第二年，手冢治蟲的《鐵臂阿童木》在中央電視臺(tái)放映。這似乎有些危言聳聽，但也讓人深思。不說別的，就看當(dāng)下的諸多流行語中，像“腹黑，百合，萌，宅男，宅女”這些都來源于日本動(dòng)漫，年輕人也常以日本動(dòng)漫作為交流的話題。希望通過此篇論文能融合歷史文化等因素更深刻地認(rèn)識(shí)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并能與中國(guó)的動(dòng)漫現(xiàn)狀進(jìn)行比較深入分析。感謝老師的辛勤教導(dǎo)，聽老師的課讓我覺得仿佛回到小時(shí)候聽父母講故事的年代，各種傳說各種照片使我對(duì)日本有了一個(gè)更具象更深刻的了解，也解決了我心中的疑惑。關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫、魅力寫作原因：我是一個(gè)日本動(dòng)漫愛好者，然而歷史書上的日本卻是惡行累累，故而一直以來對(duì)日本抱有復(fù)雜的感情。相較而言，中國(guó)本土動(dòng)漫發(fā)展卻比較緩慢，甚至停滯不前，即使在國(guó)內(nèi)觀眾也有限，更不必說進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)了。”單從中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)上日本動(dòng)漫占絕大部分市場(chǎng)的情況來看，日本的這一目標(biāo)基本實(shí)現(xiàn)。不能單就同志文學(xué)或是同性戀的眼光來看BL作品，只能當(dāng)作是一種特殊文化下產(chǎn)生的特殊題材，BL作品也不光是由女性創(chuàng)作、女性閱讀，近年來也有不少男性加入閱讀與創(chuàng)作BL的行列。BL漫畫是作為少女漫畫中另類的一支發(fā)展起來的，最早的作品出自于“24組”漫畫家，并非一般人認(rèn)為從同人志中產(chǎn)生。作品范圍橫跨漫畫、小說、CD Drama和電子游戲等。BL BL即Boy39。例如 Boy39。但中國(guó)大陸與臺(tái)灣地區(qū)的動(dòng)漫圈，常將 GL 一詞等同于現(xiàn)實(shí)的女同性戀?，F(xiàn)實(shí)中的女同性戀，應(yīng)使用蕾絲邊（Lesbian）、女同志等詞，才符合社會(huì)、性別議題上所使用的名稱。百合 / GL 與 女同性戀的區(qū)別嚴(yán)格來說，百合和 GL 兩詞，都是基于對(duì)女同性戀或女性情誼的想像而來的產(chǎn)物。許多愛好者認(rèn)為將兩者混用是認(rèn)知不足。在中國(guó)大陸與臺(tái)灣地區(qū)，則恰好相反，百合多被視為純潔、精神性的。s Love 相對(duì)的 Girl39。從百合一詞的在日本的源流來看，本來是同時(shí)包含性愛與精神要素的，但隨著時(shí)間推進(jìn)，也出現(xiàn)如香織派百合般堅(jiān)持百合的純粹與純潔性的定義。s Love（簡(jiǎn)稱GL）的區(qū)別百合一詞定義眾說紛紜，而與其對(duì)義又相近的GL一詞，兩者之間常產(chǎn)生模糊、等同或完全對(duì)立的狀況。其后因日活浪漫情色出版社制作《百合族》系列書籍、而廣為流傳漸成固定用語?！鞍俸稀币辉~系指女性之間戀愛的隱語，其語源有多種說法。浮云 無關(guān)緊要的事物，或者個(gè)人認(rèn)為不屑一顧的東東~百合，GL 百合是ACG（動(dòng)漫、游戲）和同人小說領(lǐng)域的概念，指女性之間的愛慕關(guān)系。由于許多漫畫同人作品是以由商業(yè)漫畫中的人物為基礎(chǔ)進(jìn)行的二次創(chuàng)作（又稱再創(chuàng)作），在日常語匯的方便上，“同人”被廣泛用于指代愛好者用特定文學(xué)、動(dòng)漫、電影、游戲作品中人物再創(chuàng)作、情節(jié)與原作無關(guān)的文學(xué)或美術(shù)作品，即同人小說與同人畫作的合稱。然而，現(xiàn)在這個(gè)同人文化的興起，是由日本傳入，且以動(dòng)漫文化為主。有人認(rèn)為“同人”一詞的語源并非來自日本，在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)魯迅或《現(xiàn)代文學(xué)》已曾使用“同人刊物”一詞，來指非商業(yè)性的創(chuàng)作刊物。同人志則是這種創(chuàng)作的自制出版物。作為動(dòng)漫文化的用詞，指“自創(chuàng)、不受商業(yè)影響的自我創(chuàng)作”，或“自主”的創(chuàng)作。情況相近，也被外界作為帶有貶意的稱呼還有“御宅族（オタク）”一詞。簡(jiǎn)單來說，就是比一般喜愛BL的同人女研究/沉迷更深的女子。“腐女子（ふじょし）”一詞是由同音的“婦女子（ふじょし）”轉(zhuǎn)化而來，為喜愛BL的女性自嘲的用語。腐女 腐女是近二十年來在日本漫畫讀者群中迅速崛起的一支。換言之，就是對(duì)映像的感受性極端進(jìn)化的人種?！挨郡币辉~的本意是“貴府上”，在日文中另可當(dāng)?shù)诙朔Q指示詞，正巧1982年于日本開始放映的動(dòng)畫《超時(shí)空要塞》（超時(shí)空要塞マクロス）中有主角互以“おたく”稱呼對(duì)方，故推斷此族群的人乃為受其影響，并開始使用這個(gè)詞匯互相稱呼，后來才被以“おたく”作為其族群全體的代稱。目前，在日文中御宅族一詞有擴(kuò)及適用在熱衷于主流文化的興趣、甚至是在職業(yè)領(lǐng)域中具有較深造詣的人的趨勢(shì)。這詞語在日文中原用以指稱他人而常因此帶有貶義，但目前已普遍為各界人士使用而趨于中性，其中也有以自己身為御宅族為傲的人。比較常見的身份就是女/男主角的兒時(shí)玩伴，鄰居，或者沒有血緣關(guān)系的妹妹等。* 吸引男生去了解她們的魅力。o 故此她們?cè)谌后w之中總是“賢者”般的存在。o 不知是否因?yàn)橥辉颍f話總欠缺抑揚(yáng)頓挫，聽落只有用神沒有用心。* 思想復(fù)雜、思考快速，但不絮亂；判斷力高