北師大版語文八下水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞(參考版)
2024-12-04 08:05本頁面
【正文】 次韻章質(zhì)夫楊花詞 》 這首經(jīng)典作品中，讀者不僅可以領(lǐng)略豪放派詞人的婉約風(fēng)格的一面，體驗(yàn)到蘇東坡感情豐富的內(nèi)心世界，而且這首詞獨(dú)具的藝術(shù)魅力，給予讀者不盡的審美享受。但蘇東坡卻舉重若輕，以其卓越的藝術(shù)才華，寫出了這首“和韻而似元唱”的杰作，真可謂曠世奇才。 ? 王國維在 《 人間詞話 》 中說：“東坡楊花詞，和韻而似元唱；章質(zhì)夫詞，元唱而似和韻。而“和詞”的語言卻新穎別致，舒放自如，并且好句比比皆是。 ? 在語言藝術(shù)特色上，“原唱”雖然精巧靈動(dòng)，但也不過是“大珠小珠落玉盤”，令人驚奇和感動(dòng)的好句子不多?！霸痹诳傮w上沒有跳出詠物寫景的園囿，而“和詞”卻別有洞天，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人有機(jī)地、巧妙地結(jié)合起來，栩栩如生地刻畫出一個(gè)完整的思婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。這是章質(zhì)夫的“原唱”望塵莫及的。觀章質(zhì)夫的“原唱”，雖然描寫細(xì)膩生動(dòng)、氣質(zhì)神韻不凡、“瀟灑喜人”，但終歸是“織繡功夫”，“喜人”并不感人，因而較之“和詞”在“境界”上就大為遜色。有境界而二者隨之。有境界，本也。然而，只要與蘇東坡的這首“和詞”加以比較，章質(zhì)夫的“原唱”就相形見絀了。但是當(dāng)兩件同類藝術(shù)珍品擺在人們面前的時(shí)候，就有了一個(gè)審美價(jià)值比較問題，“不容妄為軒輊”是不成立的，必然有個(gè)孰優(yōu)孰劣的評(píng)價(jià)和選擇問題，非此即彼。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。究竟如何？先不必妄下結(jié)論，還是先來看看章質(zhì)夫的“原唱”。歸納起來，觀點(diǎn)有三?！边@最后一韻，是具有歸結(jié)性的震撼全篇的點(diǎn)睛之筆。但是讀者仔細(xì)玩味，推敲比較，卻不難看出，上述名句都不如蘇東坡的語意蘊(yùn)藉、含蓄、巧妙。”、“三分春色兩分愁，更一分風(fēng)雨。把光景分為若干份并不是蘇東坡的創(chuàng)造?！跋А绷?，進(jìn)而“惜”春光，詩人的情感袒露無遺。雖然花落無情，好景不長，然而春去有“歸”：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。 ? “春色三分：二分塵土，一分流水。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當(dāng)時(shí)的“公認(rèn)”。柳絮化為了浮萍，用現(xiàn)在的科學(xué)觀點(diǎn)來看，是不可能的?？吹綕M池細(xì)碎的浮萍，詩人驀然清醒 ——原來那沸沸揚(yáng)揚(yáng)，滿天的飛絮都化作了水上的浮萍。 ? “曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。表面上看，因?yàn)榱跸窕ㄓ之吘共皇腔ǎ圆槐厝ァ昂蕖?，?yīng)該“恨”的是西園遍地落英，“零落成泥碾作塵”，春去無奈，最可憐惜?！痹谏祥牎跋А焙汀俺睢钡那榫w基礎(chǔ)上，詩人下闕的頭一韻直抒胸膩，“愁”化作“恨”，傾注惜春之情，也是在更深的層次上寫柳絮“也無人教墜”的際遇。此之謂‘物化’。柳絮與思婦達(dá)到了“你中有我，我中有你”，水乳交融，貌似神合的境界，不禁
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