【正文】 傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程?！澳钊トァ眱删?，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)?！皥?zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節(jié)令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說(shuō)不出。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派?！八卧~”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。不論勾勒環(huán)境，描寫(xiě)情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了。再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。這兩句妙就妙在用景寫(xiě)情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”?！敖裣菩押翁?？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。但接著“更那堪冷落清秋?jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。下闋著重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫(xiě)景物是想象的?！睂?xiě)別后思念的預(yù)想。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫(xiě)得淋漓盡致?！笔遣坏貌粍e的情景。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。“留戀處、蘭舟催發(fā)”。“無(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。后兩句中“都門(mén)帳飲”是寫(xiě)離別的情形。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句寫(xiě)環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。上闋主要寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。這首詞寫(xiě)離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。情：一作“流”。風(fēng)情：情意。經(jīng)年：年復(fù)一年。暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。沉沉：深厚的樣子。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。這里用做對(duì)船的美稱(chēng)。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。驟雨：急猛的陣雨。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。這一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。寒蟬凄切原文翻譯及賞析2雨霖鈴鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?，滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ)。南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷...寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。秋季，暮色...詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè)府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感...詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。這首詞寫(xiě)離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。情：一作“流”。風(fēng)情：情意。經(jīng)年：年復(fù)一年。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。這里用做對(duì)船的美稱(chēng)。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。驟雨：急猛的陣雨。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。更：一作“待”。男女相愛(ài)之情，深情蜜意?？v：即使。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？今宵：今夜。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。楚天：指南方楚地的天空。暮靄：傍晚的云霧。凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。都門(mén)：國(guó)都之門(mén)。凄切：凄涼急促。長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(zhǎng)亭”。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。情：一作“流”。風(fēng)情：情意。經(jīng)年：年復(fù)一年。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。這里用做對(duì)船的美稱(chēng)。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。驟雨：急猛的陣雨?？拷鞘械拈L(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。寒蟬凄切原文翻譯及賞析(2篇)雨霖鈴第五篇：雨霖鈴寒蟬凄切》創(chuàng)作背景柳永因作詞忤仁宗，屢試不第，所以心中失意憂憤，常流連秦樓楚館為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語(yǔ)）的風(fēng)格特色。.和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”。“冷落清秋節(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)。下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。“念”字的主語(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境?！边@三句以景寫(xiě)情，寓情于景。無(wú)言勝過(guò)有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見(jiàn)出內(nèi)心的悲傷?！边@兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)。”“都門(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設(shè)帳置酒送別。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫(xiě)一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。這是一首送別詞。他離鄉(xiāng)背井，長(zhǎng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國(guó)插圖本文學(xué)史》）。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專(zhuān)業(yè)詞人。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)?！队炅剽徢捌缘谒木淦?，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已?！按巳ソ?jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫(huà)家所常用的點(diǎn)染筆法。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！?dāng)用去者，非去則激不起。這里的去聲“念”字用得特別好。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫(huà)撓，舟人頻報(bào)潮。這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平?！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。《禮記詞的上片寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情?！痹谠~史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。寒蟬凄切》賞析五此詞當(dāng)為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱(chēng)俗不傷雅，雅而不俗。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”?！敖裣菩押翁帯?，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。《雨霖鈴寫(xiě)景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神?！按巳ソ?jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一