【正文】 ②油墨： —— 應(yīng)當(dāng)盡可能采用色相標(biāo)準(zhǔn)的一組油墨，一旦有所變化，應(yīng) 馬。 2．分色人員應(yīng)當(dāng)李握的信息： ①印刷用的紙張： —— 紙張的白度、油墨的吸收特性、表面的平滑度等與印刷品 質(zhì)量和印前圖像復(fù)制密切相關(guān)。為了合理安排并取得高標(biāo)準(zhǔn)的色彩復(fù)制，傳遞色彩信息 是最根本的要求。同樣重要的是，分色人員和 打樣人員必須了解制版和印刷的控制公差，以便生產(chǎn)出跟其它生產(chǎn)工序 適應(yīng)的分色片和打樣品。為了得到最佳效果，對(duì)復(fù)制 的各個(gè)階段都應(yīng)當(dāng)仔細(xì)地加以控制，控制的結(jié)果還必須傳遞給參加復(fù)制 生產(chǎn)的其他所有的人。色 標(biāo)至少包括黃、品紅、青，二次色紅、綠、藍(lán)紫，三 次色黑和白等 8種色塊。 —— 彩色復(fù)制的基本依據(jù)是：若能把原稿中的一次色（黃、品紅、 青）和二次色（紅、綠、藍(lán)紫）六種顏色復(fù)制好，那么其它 混合色也能夠基本上得到正確復(fù)制。 三、根據(jù)材料與工藝條件優(yōu)化實(shí)際色空間 —— 不論是顏色分解誤差，還是色彩再現(xiàn)產(chǎn)生的誤差，都會(huì)使顏 色密度空間立方體產(chǎn)生畸變。黃、青和綠時(shí)，理想的情況下密度值應(yīng)為零，但是基于同樣的原因，這些密度也是不同的，且比理想值要大。事實(shí)上，測(cè)得的這些密度值是不等的，因?yàn)榍嗄忘S油墨是不純的，具有不理想的吸收。 如果用實(shí)地油墨的實(shí)際密度值取代色彩空間中實(shí)地油墨的網(wǎng)點(diǎn)調(diào)值百分比，使用網(wǎng)點(diǎn)調(diào)值表達(dá)的色彩空間就變成密度表達(dá)的色彩空間，那么，色彩的位置就會(huì)發(fā)生變化。反之，在上平面中的色彩對(duì)于品紅分色片來說是白色，即在品紅分色片上，青、黃和綠是白色。位于立方體上平面四個(gè)頂點(diǎn)的色彩，品紅墨的印刷量是零，所以在這再個(gè)頂點(diǎn)，品紅的調(diào)值也將是零。 在網(wǎng)目調(diào)印刷復(fù)制中，印刷物理量是用色調(diào)值表示的，其范圍從 0％ 到 100％，用這些網(wǎng)目調(diào)值可以畫一個(gè)理想三維彩色空間。 ③因?yàn)樯蕪?fù)制中存在相加失效和比例失效問題，在印刷機(jī)上復(fù)制的色彩跟原稿相比缺乏飽和度，為了取得更好的效果，一些專色的飽和度需要提高，這種改進(jìn)要求通過校正調(diào)節(jié)完成，但不能影響三色的灰平衡。 ②當(dāng)三色油墨達(dá)到灰平衡的時(shí)候，三者的組合將把等量的紅、綠、藍(lán)紫光反射到觀察者的眼睛中，但彩色印刷的大多數(shù)光學(xué)問題是由二次色復(fù)制造成的，即由兩種油墨組會(huì)造成的。 —— 為什么還要進(jìn)一步做色彩校正？ ①分色工藝中，都得用一個(gè)灰梯尺作為原稿作一套分色片，然后根據(jù)印刷的灰梯尺檢驗(yàn)印刷復(fù)制的中性程度；在分色中要通過基本標(biāo)定使所有的光電傳感器具有相等的輸出。 一、為什么實(shí)現(xiàn)灰平衡后還必須校色 —— 灰平衡問題是實(shí)現(xiàn)最佳階調(diào)復(fù)制的基礎(chǔ) —— 彩色校正和灰平衡之間的關(guān)系往往存在概念模糊的情況。為了改善某些顏色的飽和度，還可以使用 5種或 6種油墨進(jìn) 行印刷。為 了使全部顏色的飽和度保持平衡，進(jìn)行均衡的壓縮是可取的。 第三節(jié) 彩色的最佳復(fù)制 階調(diào)復(fù)制 僅是彩色復(fù)制質(zhì)量的一個(gè)重要方面，在彩色圖像復(fù)制中， 彩色部分的復(fù)制質(zhì)量是同樣重要的一個(gè)方面，如何匹配原稿彩色的飽和 度是彩色復(fù)制中的關(guān)鍵問題。 （ 1）用轉(zhuǎn)換圖確定彩色復(fù)制階調(diào)曲線的步驟： —— 使現(xiàn)有的印刷條件最佳化 。 —— 盡管基本原理是相同的，但由于印刷復(fù)制用的是四個(gè)色而不是單 色，所以彩色復(fù)制所涉及的變量比黑白復(fù)制多。 4．彩色圖像和最佳階調(diào)再現(xiàn) —— 彩色網(wǎng)目調(diào)圖像和黑白網(wǎng)目調(diào)圖像階調(diào)復(fù)制的基本原理是相同的 ，也必須把原稿的階調(diào)進(jìn)行壓縮，以便使它與紙墨結(jié)合的有限密 度范圍相適應(yīng)。 因此復(fù)制品和原稿應(yīng)當(dāng)放在同時(shí)能看得見的位置進(jìn)行視覺比較。 檢測(cè)灰平衡的精確性 —— 只需要將被復(fù)制灰梯尺的中性程度跟原 稿灰梯尺進(jìn)行比較。 —— 是通過觀察兩個(gè)灰梯尺的中性程度，比較復(fù)制的精確性，要比通過比較油墨復(fù)制色和原稿中的其它色彩容易得多。 2．考察灰平衡的工具 —— 灰梯尺 （ 1）作用 —— 研究灰平衡的。 —— 因?yàn)橛∷⒂湍患儍?，?dāng)在白紙上等比例印刷青、品紅和黃油 墨時(shí)，印刷面并不反射等量的紅、綠、藍(lán)紫光，因而得到的不是 中性灰色，而是褐色。把一個(gè)灰梯尺再現(xiàn)成為中性色有兩個(gè)原因： —— 一是原稿上有灰色或中性面，它們必須用印刷方式復(fù)制成為中 性的。 （ 3） 在彩色圖像復(fù)制中，灰平衡是一個(gè)主要要求。 1．彩色圖像復(fù)制為什么要追求灰平衡 （ 1） 灰平衡的定義 —— 是用帶視覺濾光片的密度計(jì)測(cè)量某色塊時(shí)，該色塊產(chǎn)生一個(gè) 既定的、具有某一視覺密度的中性灰的能力，即使被測(cè)部位 是用不同覆蓋率的黃、品紅、青網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的，也不表現(xiàn)為彩 色色調(diào)。許多影響階調(diào)復(fù)制的印刷特性就像對(duì)黑白圖像復(fù)制的情況 一樣影響彩色圖像的階調(diào)復(fù)制特性：實(shí)地密度、加網(wǎng)線數(shù)、紙張?zhí)匦浴? 網(wǎng)點(diǎn)形狀以及供墨量、網(wǎng)點(diǎn)增大、疊印、重影、網(wǎng)點(diǎn)變形等印刷工序涉 及的變量。 （ 2）軟片的最佳網(wǎng)點(diǎn)復(fù)制曲線 三、彩色圖像的最佳階調(diào)再現(xiàn) 就彩色圖像來說，復(fù)制過程中的階調(diào)再現(xiàn)極為重要，階調(diào)再現(xiàn)不當(dāng) 是影響彩色再現(xiàn)質(zhì)量的最重要因素。為此需要畫一個(gè)曲線去描述假想正常原稿密度跟灰梯尺每梯印刷密度的關(guān)系。 —— 測(cè)量軟片（ RIT測(cè)試梯尺 ）上的每一梯級(jí)的網(wǎng)點(diǎn)覆蓋率 —— 根據(jù)測(cè)量的結(jié)果，繪出印刷特性曲線 （ 見下頁 ）。 （ 3）如何做到階調(diào)復(fù)制的最佳化 —— 從分析印刷條件開始： 必須尋找制版軟片上的網(wǎng)點(diǎn)尺寸跟由它產(chǎn)生的印張上相應(yīng)的 每個(gè)灰調(diào)的關(guān)系，這需要對(duì)標(biāo)準(zhǔn)印刷樣本和產(chǎn)生這些樣本的 軟片進(jìn)行測(cè)量。 （ 2）階調(diào)壓縮的定義 —— 就是在壓縮和減少原稿階調(diào)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行印刷復(fù)制，但印 刷圖像的外觀看起來還是正常的。 （ 2） 影響印刷圖像階調(diào)復(fù)制質(zhì)量的變量 —— 原稿圖像的質(zhì)量 —— 油墨特性 —— 實(shí)地油墨密度 —— 加網(wǎng)線數(shù) —— 紙張?zhí)匦? —— 網(wǎng)點(diǎn)形狀 —— 印刷特性參數(shù)（如網(wǎng)點(diǎn)增大、網(wǎng)點(diǎn)變形、疊印和糊版） （ 3） 理想圖像復(fù)制最明顯的要求 —— 被復(fù)制的圖像在視覺上跟原稿是匹配的 （ 4） 在大多數(shù)情況下原稿的密度范圍比印刷圖像的密度范圍大， 而且隨著紙張質(zhì)量的降低，可復(fù)制的密度范圍減小，見下頁 表。 （ 2）原稿密度和印刷復(fù)制品密度之間關(guān)系的曲線 （ 3）在被復(fù)制的密度范圍固定的情況 下，人們可以通過改變?cè)搴蛷?fù)制 品之間各階調(diào)區(qū)的比率得到不同形 狀的階調(diào)復(fù)制曲線，從而得到不同 的階調(diào)復(fù)制效果。 3．不同的階調(diào)再現(xiàn)曲線及其圖像效果 （ 1）階調(diào)再現(xiàn)曲線 —— 是用曲線表達(dá)原稿和印刷復(fù)制品密度之間關(guān)系的方法，它是 論證階調(diào)再現(xiàn)效果的一個(gè)有用工具。 —— 對(duì)于一個(gè)既定原稿來說，在樣張打出或印張印出之前無法準(zhǔn) 確了解階調(diào)調(diào)節(jié)的實(shí)際效果。 —— 階調(diào)復(fù)制不正確時(shí)，印刷圖像看起來是不鮮明的，缺乏應(yīng) 有的自然光澤，亮調(diào)不亮或缺乏反差，重要部位給人以“平” 的感覺，色彩飽和度不夠 。 （ 3）重要性 —— 當(dāng)一張?jiān)宓碾A調(diào)得到最佳復(fù)制時(shí)，圖像會(huì)表現(xiàn)出令人滿 意的反差，原稿上的重要細(xì)節(jié)得到表現(xiàn)，并有助于在整個(gè) 畫面取得平衡。是比較籠統(tǒng) 的說法 （ 2）層次 —— 圖像中視覺可分辨的密度級(jí)次。 為了獲得最佳的復(fù)制效果 —— 筆畫寬度的變化應(yīng)該保持在字體設(shè) 計(jì)人員或制造人員所定規(guī)范的 5％ 以內(nèi)；字符尺寸應(yīng)保持在原稿規(guī)范 的 ～＋ 。 （ 3）、字體的筆畫與字面寬度也受墨層厚度的影響： 墨層比較厚 —— 產(chǎn)生的變形就會(huì)比較大。實(shí)際上，受可印墨層厚度的限制。 文字質(zhì)量特征參數(shù)： （ 1）、最佳文字質(zhì)量的定義 —— 它們必須沒有下列各種物理缺陷：堵 墨、字符破損、白點(diǎn)、邊緣不清、多 余墨痕等。 —— 紙張的紋理會(huì)在某種程度上損壞圖像，通常應(yīng)避免使用有紋 理的紙張復(fù)制照相原稿。然而，用高光澤的紙張來復(fù)制水彩畫或鉛筆畫時(shí)，效果 并不太好。 在實(shí)際印刷中有時(shí)需要使用亮油來增強(qiáng)主題圖像的光澤。 —— 對(duì) 光澤度的要求依據(jù) 原稿性質(zhì) 與 印刷圖像的最終用途 而定 。 —— 倘若增強(qiáng)太多，會(huì)使風(fēng)景或肖像之類的圖像看起來與 實(shí)際不符，但像織物及機(jī)械產(chǎn)品的圖像卻能提高表現(xiàn) 效果與感染力。 分辨力的影響因素 —— 主要取決于網(wǎng)目線數(shù) —— 受承印材料與印刷方法制約的 —— 分辨力還受到套準(zhǔn)變化的影響 清晰度 —— 是指階調(diào)邊緣上的反差。 所以對(duì)于以畫面為主題的印刷品來說，階調(diào)與色彩的最佳復(fù)制 —— 是在印刷裝置的各種制約因素與能力極限之內(nèi)，綜合原稿主題的各種要 求，產(chǎn)生出多數(shù)人認(rèn)為是高質(zhì)量印刷圖像的工藝與技術(shù)。就彩色復(fù) 制品來說，色相、飽和度與明度數(shù)值更具有實(shí)際意義。 圖像質(zhì)量特征參數(shù) （ 1）、 階調(diào)和色彩再現(xiàn) ： 定義 —— 是指印刷復(fù)制圖像的階調(diào)平衡、色彩外觀跟原稿相對(duì) 應(yīng)的情況。 印刷圖像質(zhì)量定義 —— “印刷圖像對(duì)原稿復(fù)制的忠實(shí)性”。Zettlemeyer “印刷品的質(zhì)量定義 ” 的優(yōu)缺點(diǎn)： （ 1）內(nèi)涵和外延都很豐富，譬如對(duì)于書籍而言，裝訂質(zhì)量也應(yīng)當(dāng)包括在“印刷品質(zhì)量”的范疇之內(nèi)。 二、印刷圖像質(zhì)量的概念 A —— 對(duì)于彩色網(wǎng)點(diǎn)印刷品 ，應(yīng)該要求階調(diào)和色彩再現(xiàn)忠實(shí)于原稿 ，墨色均勻、光澤好、網(wǎng)點(diǎn)不變形、套印準(zhǔn)確，沒有重影、 透印、各種杠子、背面粘臟及機(jī)械痕跡。 復(fù)習(xí)思考題 1．與色度測(cè)量方法比較，密度測(cè)量有什么優(yōu)點(diǎn)？有什么 缺點(diǎn)？ 2．用光電色度計(jì)和分光光度計(jì)測(cè)色有什么本質(zhì)上的不 同？ 3．分光光度計(jì)的測(cè)色精度包括哪幾個(gè)方面？如何保持分 光光度計(jì)的測(cè)色精度？ 4．在印刷生產(chǎn)中再現(xiàn)一個(gè)樣本色的方法有哪些？這些方 法各用在哪些場(chǎng)合？ 5．在印刷工藝中，哪些場(chǎng)合會(huì)產(chǎn)生同色異譜色差？如何 對(duì)待這些色差？ 第三章 復(fù)制流程中的質(zhì)量控制 第一節(jié) 印刷品質(zhì)量和印刷圖像質(zhì)量 一、印刷品質(zhì)量的概念 印刷品質(zhì)量的定義 ：印刷品質(zhì)量是印刷品各種外觀特性的綜合效 果。 同色異譜色差只在第一種情況下產(chǎn)生干擾。 可以預(yù)料；預(yù)打樣和印刷品之間的同色異譜差是小的，因?yàn)轭A(yù)打樣 所用的三原色與印刷油墨的光譜曲線很相似，用不同的預(yù)打樣系統(tǒng)和非 接觸印刷方法得到的同色異譜偏差列于表 2－ 7，由表可知，同色異譜偏 差一般很低。由表 2－ 5可以看到：從 D50光源轉(zhuǎn)換到 A光源所產(chǎn)生的同色異譜偏差比轉(zhuǎn)換到 D65光源出現(xiàn)的同色異譜色差大。 圖 2－ 11