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正文內(nèi)容

城建聲像電子檔案課件(參考版)

2025-01-07 13:19本頁面
  

【正文】 所繪物象 ,立體、逼真 ,虛實分明如可觸摸。③ 動作與肌肉要有柔化。比如雕刻藝術(shù) ,西方曾概括出人體雕刻美的三個原則 :①頭與全身比例為 1∶ 7。 而西方 ,因為深受自古希臘以來的形式主義美學(xué)思想的影響 ,十分看重物體的形式美。由此可見 ,中國人在旅游審美中以“自適、暢神”為宗旨 ,體現(xiàn)出重視人性自由的審美情調(diào)。山氣日夕佳 ,飛鳥相與還 ,此中有真意 ,欲辨已忘言。還有陶淵明的 :“久在樊籠里 ,復(fù)得返自然?!睋?jù)說當(dāng)時的皇帝幾次邀請?zhí)蘸刖跋律阶龉? ,都遭到他的拒絕。 中國南朝詩人陶弘景曾作詩 :“山中何所有 ,嶺上多白云。 三)、中國人的風(fēng)景審美其目的在于舒適精神、怡樂性情 。而西方在于求真,在于再現(xiàn)外物 。認(rèn)為藝術(shù)不在模仿自然 ,而在表達(dá)受自然感動之“心” 。西畫借助焦點透視法 ,重遠(yuǎn)近層次、陰影明暗 ,把模仿的逼真性 (形似 )作為衡量藝術(shù)成敗得失的主要尺度。 2,中國國畫采取非科學(xué)的“散點透視”方法 , 不重陰影明暗 ,不講層次。 “圖外有畫 ,咫尺千里 ,余味無窮”、“只見片斷 ,不逞全形” ,以表現(xiàn)情緒為主 ,各家皆飽覽山色而在情緒濃厚時一發(fā)其胸中之所積 ,所畫皆系一種印象 ,從來很少對著畫的。西方人的旅游審美則集中于風(fēng)景的對象描寫 藝術(shù)家林風(fēng)眠先生提出 :東西風(fēng)景畫表現(xiàn)方法的不同 ,實則是東西風(fēng)景審美不同。水 ,由于它的燦爛透明 ,它的淡青色光輝而令人迷戀 ,水把四周的一切如畫地反映出來 ,把這一切屈曲地?fù)u曳著 ,我們看到的水是第一流的寫生畫家?!? “ 關(guān)關(guān)睢鳩,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”, 車爾尼雪夫斯基這樣來描寫水 :“水由于它的形狀而顯現(xiàn)出美 ,遼闊的、一平如鏡的寧靜的水在我們的心理產(chǎn)生宏偉的形象。 一)、中國人特別關(guān)注山水景觀所附載的人文美 。在人與自然的關(guān)系方面, 中國哲學(xué)主張“天人合一”,“物我一體”,而西方哲學(xué)則主張?zhí)烊藢α?,物我對立? ? ? 柴埠溪;情人巖 , 如笛卡兒所說 :“同一件事情可以使這批人高興的要跳舞 ,卻使另一批人傷心的要流淚。 旅游審美文化 7 ? 陸游;沈園 ? 城上斜陽畫角哀, ? 沈園非復(fù)舊池臺??傊? ,身體各部分 ,都應(yīng)按一定比例來造型。② 重心在一只腳上 。西方人認(rèn)為“美”是一定數(shù)量關(guān)系的差異與統(tǒng)一所達(dá)到的和諧。自適、暢快是一種精神上的自我觀照 ,是面對風(fēng)景所產(chǎn)生的超功利的人性自由 ,是一種沉入竟境的心靈狀態(tài)?!钡榷甲屓烁杏X到中國古人的審美情趣所在?!薄安删諙|籬下 ,悠然見南山。為什么呢 ?陶弘景以此詩說明了其中的原委。只可自怡悅 ,不堪持贈君。西方人的目的在于追求形式美的享受以及光感、色彩、空間感的真實性。 。不在再現(xiàn)外物 ,而在抒情言志。 3,中國“天人合一” ,高揚人的主體精神。立體感不強 ,虛實也不明晰 ,但卻氣韻生動 ,其內(nèi)在精神與韻致得到充分表達(dá) ,是謂神似。而西方的風(fēng)景畫是對象的描寫 ,以模仿自然為能事。 1,中國的風(fēng)景畫“尺幅之間見深遠(yuǎn)” ,不講究比例尺寸 ,更接近于概括與含蓄的真實 ?!? 二)、中國人的旅游審美集中于抒情的印象重現(xiàn) 。奔騰的瀑布 ,它的氣勢是令人震驚的 ,它的奇怪特殊的形象也是令人神往的。而西方則關(guān)注山水景觀本身的自然美 《 滕王閣序 》 “落霞與孤鶩齊飛 ,秋水共長天一色。 這種哲學(xué)觀念的差異,必然導(dǎo)致山水審美觀的分岐?!? 如菊花 中國與西方山水審美觀的差異是十分明顯的。 ? 傷心橋下春波綠, ? 曾是驚鴻照影來。 第二節(jié) 建設(shè)工程電子檔案歸檔內(nèi)容和要求 四、建設(shè)工程電子檔案 掃描 文件 的存儲路徑及命名方式要符合下列規(guī)則 (一)掃描文件命名方式 掃描 文件 命名:首字母 +4位頁碼 +5位備用碼 +文件擴展名; 封面首字母: F; 目錄首字母: M; 正文首字母: N; 備考表首字母: Z; 備用碼: 00000. 第二節(jié) 建設(shè)工程電子檔案歸檔內(nèi)容和要求 四、 掃描件檔案文件的存儲路徑及命名方式要符合下列規(guī)則 (二
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