現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展講義課件(參考版)
2025-01-04 07:44本頁(yè)面
【正文】 o 代表人物o 弗蘭克蓋里（ Frank Gehry,1947）畢爾巴鄂 古根海姆博物館o 從自然中尋求靈感的設(shè)計(jì)o 從古代家具尋求靈感的設(shè)計(jì)o 從新材料、新工藝尋求靈感的設(shè)計(jì)o 學(xué)而時(shí)習(xí)之，溫故而知新 ！o 學(xué)業(yè)有成！！謝謝觀看 /歡迎下載BY FAITH I MEAN A VISION OF GOOD ONE CHERISHES AND THE ENTHUSIASM THAT PUSHES ONE TO SEEK ITS FULFILLMENT REGARDLESS OF OBSTACLES. BY FAITH I BY FAITH。o 理論的核心是對(duì)于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號(hào)本身已經(jīng)能夠反映真實(shí)，對(duì)于單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。o “歷史文脈主義 ”的家具設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì) 。格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品約翰遜設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代主義建筑對(duì)其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響o 20世紀(jì) 80年代后現(xiàn)代主義成為潮流與時(shí)尚的象征，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師成為 “設(shè)計(jì)明星 ”，許多著名公司紛紛聘請(qǐng)這些設(shè)計(jì)師開發(fā)新產(chǎn)品，其中代表性著名品牌公司是意大利 Alessi公司。o 后現(xiàn)代主義代表設(shè)計(jì)大師格雷夫斯（ Michaer Graves)畢業(yè)于美國(guó)普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)，對(duì)現(xiàn)代主義的單調(diào)進(jìn)行勇敢的變革，他的設(shè)計(jì)講究豐富的裝飾，對(duì)歷史文化遺產(chǎn)采用折衷主義的吸收。帕魯特伊公寓群查爾斯 代表作品維也納旅行社、 “瑪麗蓮 o 漢斯 o 設(shè)計(jì)符號(hào)學(xué)（ Semiology)：歷史文脈、裝飾符號(hào)與象征意義，美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng)（查爾斯 ”o 文丘里格言： “少就是討厭 ”（ less is bore)挑戰(zhàn)密斯的 “少就是多”(less is more)。o 文丘里主張：以 “二元論 ”和 “雙重性 ”取代現(xiàn)代主義的 “一元論 ”的 “排他性 ”，強(qiáng)調(diào)保持傳統(tǒng)文脈和向波普藝術(shù)學(xué)習(xí)。o 美國(guó)建筑師羅伯特 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的形成o 對(duì)國(guó)際主義建筑風(fēng)格的反思： “建筑是居住的機(jī)器。o 后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義的修正與超越。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)作品現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的比較o 現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計(jì)：理性主義、科學(xué)主義、功能主義、崇尚技術(shù)、迷信權(quán)威、經(jīng)典化、規(guī)范化、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、簡(jiǎn)潔的、一元的。凡德羅等幾位大師為首的一種新的機(jī)器時(shí)代的方盒子式的建筑風(fēng)格，理性、簡(jiǎn)潔、技術(shù)，以金屬框架、玻璃幕墻為主的大工業(yè)化的現(xiàn)代建筑。成為二戰(zhàn)后世界趨勢(shì)的設(shè)計(jì)主流。孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品國(guó)際主義風(fēng)格與反主流設(shè)計(jì)思想o 現(xiàn)代主義走向失敗的國(guó)際式風(fēng)格，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
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