蒂姆伯頓的哥特電影(參考版)
2024-08-27 00:23本頁面
【正文】 結(jié)語 —— TIM BURTON 蒂姆 伯頓借助于哥特風(fēng)格中怪異恐怖和幻想中的荒誕與美妙來展示人類在現(xiàn)實生活中難以如愿的種種欲望與情懷，渴望在幻想中重建已被遺忘的童話世界。 “他的電影中的哥特風(fēng)格的童話世界，像是給影迷一劑逃避現(xiàn)實的強有力的麻醉劑，大家會在自己的夢中跟隨伯頓那顆不活在現(xiàn)實生活中的大腦一起飛翔，在他那充滿狂想和四季如風(fēng)似的明亮風(fēng)景中迷離陶醉。35 蒂姆伯頓就像他影片中的眾多主人公一樣，是一位典型游離于現(xiàn)實之外的人。伯頓作為新興好萊塢電影的領(lǐng)銜者，新舊好萊塢交替的特殊時代賦予他一種開放與顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，外加其本身具有的強烈個性意識，使他的作品以別具一格的風(fēng)采在好萊塢電影中站穩(wěn)了腳根，對其身后的電影創(chuàng)作甚至 CG電影創(chuàng)作提供了豐富的構(gòu)思靈感和獨到的創(chuàng)作理念。伯頓的童話暴力尚未成立的前提下，他的黑色幽默成為影迷的一個看點。伯頓這種制造詭異氣氛的方式，也許可以看做他從技術(shù)上對童話的解構(gòu)。波特 》，用色調(diào)來刻意做舊影片的環(huán)境。 實際上作為一部童話改編的作品，主流方式是迪斯尼式和 “哈里波特式 ”。伯頓的一貫風(fēng)格。伯頓 導(dǎo)演的一部大片。我們在現(xiàn)實世界中迷失，我們畏首畏尾，我們丟失了童年時代的歡愉夢想，而超現(xiàn)實影片《大魚》的真正價值便在于喚醒了你靈魂深處的這種渴望。 在影片中，那些魔幻的特技鏡頭都是用傳統(tǒng)的動畫和置景方式拍攝的，所以我們會看到一條明顯不真實的大魚，和其他在鮮麗顏色掩映下也顯得有些虛假的奇景，但仍然具有讓人著迷的力量。狼人馬戲團(tuán)長諷刺了世俗偽君子的人面獸心，幽靈鎮(zhèn)的故事則是一次共產(chǎn)主義樂土的假設(shè)，詩人在幸福的土壤中失去了創(chuàng)作力，可見安逸的生活環(huán)境扼殺了人類的進(jìn)步。可以說愛德華的生命軌跡便由那條大魚構(gòu)建。影片的靈魂 —— 大魚，在愛德華的幾個人生階段承載著重要的意義。在影片中，愛德華把自己年輕時冒險的經(jīng)歷當(dāng)作一個傳奇的故事滔滔不絕地講述著，在他真實的經(jīng)歷中加入了幻化的想像，引起了人們的好奇。 伯頓利用奇特而又非邏輯的 幻想， 把 這 些童話般 的場景、 童話氣質(zhì)的 人 物與離奇的 童話情節(jié)巧妙地結(jié)合 起來，塑造一個成人的童話世界， 讓成年人在這種幻想中體味著審美 的愉悅。在他的影片中，散逸 著溫情、荒誕與天馬行空的幻想， 這些都是童話的產(chǎn)物。蒂姆伯頓運用想像、荒誕、夸張的手法，通過電影的語言與畫面，為觀眾展現(xiàn)出來一個帶有夢幻而又荒誕色彩的童話世界。 Part 二 蒂姆伯頓的成人電影中的童話世界 童話是“通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造形象、反映生活，對兒童進(jìn)行思想教育，一般故事情節(jié)神奇曲折，生動淺顯，對自然物往往作擬人化的描寫，能適應(yīng)兒童的接受能力，”屬于兒童文學(xué)的范疇。 蒂姆 伯頓就是把這些令我們感到恐怖的符號拿出來，加以諷刺、批評和嘲弄。 僵尸新娘 影像風(fēng)格小結(jié) 在這里，我們大概總結(jié)了蒂姆 伯頓的影像風(fēng)格，那就是哥特式的影像色彩和 B級片模式的靈活運用。 ” 蒂姆 “ 電影是生活的剪影，電影的黑色來源于生活的矛盾性，電影的藝術(shù)成就很多時候就因此而體現(xiàn)在對黑色作出的表達(dá)式上。本應(yīng)該光明的人間，成了灰暗冷寂的世界，眾生們不僅陰沉呆滯，而且冷漠奸詐、唯利是圖。地獄的一切，不似地獄，宛如我們理念中的天堂般美好。 26 蒂姆伯頓的影片常常會對一些社會現(xiàn)象提出質(zhì)疑和批判，用常人難以想象的另類方式表達(dá)心中的愿望和困惑。在這份傷感純美的愛情中，愛德華用生命靈魂守候在絕望而凄美的風(fēng)雪里，將一生的癡情交付于自己愛的人，用一生的憂郁來紀(jì)念她。
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1