【正文】 從事動畫的，不妨多注意光與結(jié)構(gòu)的關(guān)系以及線與結(jié)構(gòu)的關(guān)系，這樣，會更學(xué)有所成。想想看，肌肉在平靜刻板狀態(tài)下的基本外形怎么起了這變化這就是運(yùn)動中的結(jié)構(gòu)了，這就是結(jié)構(gòu)的節(jié)奏了。而自始至終，你心中要有一根脊柱、一個脖子、一個腰臀、一個胸廓的基本概念。人體速寫，速是其次，結(jié)構(gòu)的節(jié)奏才是主要。因此，我們在表現(xiàn)人體外輪廓線時，必須注意到這種強(qiáng)弱節(jié)奏，甚至可以對其進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和夸張，而假如我們將人體兩側(cè)的線條起伏都表現(xiàn)成同等狀態(tài)，必會使動態(tài)顯得緊張和僵硬，喪失節(jié)奏的協(xié)調(diào)和美感。人體的動態(tài)是否生動和優(yōu)美，節(jié)奏感是至關(guān)重要的。正如美學(xué)家蘇姍⑶節(jié)奏與動態(tài)：節(jié)奏，是宇宙各種生命運(yùn)動變化現(xiàn)象中一種普遍的存在。比如當(dāng)人的上體后仰時，下體就會自動前傾；當(dāng)一側(cè)手提重物時，另一側(cè)自然會朝相反的方向傾斜：一個奔跑的人當(dāng)其身體前傾至即將突破保持重心平衡的極限時，后面一只腳的前跨立即使重心回落于新的平衡．正是這種使重心不斷前移的連貫動作，產(chǎn)生了人體或奔或走的行為姿態(tài)．而假如身體的重心已被送出，腿的連貫交錯受阻使后腿不能及時邁出，人即刻就會失衡摔倒。它在無形之中支配著人體各種運(yùn)動的穩(wěn)定感。重心線是檢查和考證人體動態(tài)穩(wěn)定與否的重要依據(jù)。重心線，即從人體頸窩引向地面的垂線。如當(dāng)人體站立時，支撐面則是腳的底面與兩腳之間所包含區(qū)域的面積。當(dāng)站立的人體兩腳支撐的重量相等時，重心點(diǎn)位于兩腳的中間；人體進(jìn)入運(yùn)動狀態(tài)時，重心隨之位移。決定人體的運(yùn)動平衡與否的因素為：重心、支撐面與重心線。重要的是結(jié)合頭部動向線和人體“二線”，找準(zhǔn)三塊體積在不同方向不同平面上的透視變化。而一旦人體進(jìn)入活動狀態(tài)，這種靜止的均衡立即被改變，代之以三體積相互間的扭錯、仰合或傾斜，它們的活動形態(tài)，完全受脊柱運(yùn)動的牽連和限制，其范圍為：側(cè)面的前屈和后仰，正面的左右傾斜，水平面的左右旋轉(zhuǎn)。三大體塊的相互關(guān)系，是我們觀察和掌握人體動態(tài)特點(diǎn)的重要內(nèi)容。然而人體更多的時候處于活動狀態(tài)，其對稱關(guān)系在形態(tài)上已發(fā)生了改變，因而我們實(shí)際常常面對的是一個姿勢不對稱的對稱的人體，這時候，我們切不可忘記對稱關(guān)系的實(shí)際存在，特別是對于軀干部，無論對象處于什么姿式，都需結(jié)合中軸線和幾個相互對應(yīng)的不動的骨點(diǎn)及其連線的透視變化，找出形體的對稱關(guān)系。第三，人體四肢上的肌肉越靠近上部越大，所牽動的骨骼也越長，比如上肢從手指端到肩頭肌肉體積越來越大，下肢從足指端到臀部也是一樣。肌肉收縮時外形隆起、膨脹并且變短變硬。首先，幾乎每塊肌肉都跨越了一個或兩個關(guān)節(jié)，其起點(diǎn)和止點(diǎn)常常分別生長于相鄰的兩塊骨頭上，這樣才致使肌肉收縮時牽拉起另一節(jié)骨骼，產(chǎn)生運(yùn)動。它們根據(jù)各自的形態(tài)和大小，在關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)所容許的范圍內(nèi)，展現(xiàn)出各種動作。這些關(guān)節(jié)與圍繞其四周的肌肉和韌帶，共同行使著屈伸、收展和回旋的運(yùn)動機(jī)能，是體現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)造型至關(guān)重要的部分。而與建筑框架不同的是，人體的骨骼框架是一個可以活動的系統(tǒng)，這個系統(tǒng)的活動樞紐，便是骨骼的關(guān)節(jié)．正是這些關(guān)節(jié)的相互榫接和楔合，將人體大大小小無數(shù)塊骨頭零件連接為一個可以活動的整體。(圖2—24①～圖2—24③)本單元課應(yīng)對已經(jīng)學(xué)過的解剖課內(nèi)容來一個全面的復(fù)習(xí)，可以針對性地畫一些研究解剖的短期作業(yè)或速寫，加深對人體解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識和記憶。(圖2—23)四肢，即上肢和下肢，分別連接于軀干上下兩端，呈上粗下細(xì)的錐柱體。三體積，即由人的頭、胸廓、骨盆分別概括而成的三個立方體體積。一豎，形容人體脊柱，是連接頭顱、胸廓、骨盆的一根垂直的縱軸。二、人體的基本構(gòu)成上一節(jié)我們已了解了人體的基本的比例知識，故不再復(fù)述，但還需要進(jìn)一步了解人體造型的基本構(gòu)成。人體作為造物主的杰作是既復(fù)雜又精美的。當(dāng)我們表現(xiàn)一個全身著衣人物時，為了避免畫出的衣著下面缺乏形體內(nèi)容，我們需要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，人體即是本質(zhì)。所以說，人體首先是一種具有獨(dú)立美學(xué)價值的藝術(shù)母題。翻開美術(shù)史我們就會發(fā)現(xiàn)，人類對自己身體形象的研究和表現(xiàn)，幾乎有著永恒不衰的興趣。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評解。人體運(yùn)動的一般規(guī)律。人體研究和寫生的目的意義。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：掌握正確的描繪方法，強(qiáng)調(diào)掌握不動點(diǎn)、基本形，使比例動態(tài)準(zhǔn)確，細(xì)部刻畫時能注意整體。流動的水，用碎的輪廓線的方法可以很好地表現(xiàn)水的流勢，再加上交叉排線的紋理、起伏的波浪線及一些自由線條的運(yùn)用，都可獲得水在流動時所需要的筆觸。田野速寫可運(yùn)用線條的運(yùn)動方向來表示道路的延伸，粗線表現(xiàn)了土地的肌理感。樹葉的畫法可歸納為點(diǎn)葉法、勾葉法和明暗調(diào)式法。樹葉的形狀因樹種的不同而不同。學(xué)會用簡練的幾何形體去觀察和概括樹的基本形態(tài)。不同的枝、干、葉和不同的樹種形成不同的姿態(tài)。 在具體的場景設(shè)計(jì)中要根據(jù)需要，為營造特定的氣氛來選擇光影。在光影設(shè)計(jì)中要區(qū)分不同的光源，如自然光、燈光、火光等。 一點(diǎn)透視畫面比較平穩(wěn)二、兩點(diǎn)透視：在繪畫中用得較多的一種透視方法，兩點(diǎn)透視在視覺上有變化，較為美觀三、三點(diǎn)透視：三點(diǎn)透視是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，加上消失于地平線上方或下方的另一消失點(diǎn)。無論室內(nèi)還是室外，掌握透視規(guī)律對畫好風(fēng)景速寫都十分重要。③ 移景，寫生實(shí)地的景物，往往不是“十全十美”將畫面構(gòu)圖外的一些景物，移置到畫面的合理的位置以求畫面的完美。在構(gòu)圖中有幾種基本構(gòu)圖樣式：平行構(gòu)圖S形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖直形構(gòu)圖斜形構(gòu)圖交叉構(gòu)圖：如一點(diǎn)透視情節(jié)交代：場景的表現(xiàn)要符合主題的需要，人物動態(tài)：場景中的人物動態(tài)亦要符合主題需要一． 構(gòu)思構(gòu)圖1選景：選好看，好畫，有特點(diǎn)的景物① 有一個形態(tài)優(yōu)美?！叭の吨行摹币话阒糜诋嬅嬷醒搿鼍八賹懙谋憩F(xiàn)要點(diǎn)：中心：場景速寫要明確“畫面中心”，即“趣味中心”。場景速寫所表現(xiàn)的內(nèi)容一般要選擇具有濃郁的生活氣息的畫面，如集市、集會等，室內(nèi)與室外都可表現(xiàn)，不同的場景所側(cè)重表現(xiàn)的內(nèi)容也不同，有的側(cè)重人物有的則重視環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。前一階段的素描學(xué)習(xí)中,我們主要練習(xí)了人物速寫、線描人物，在近階段進(jìn)入場景寫生，我們主要練習(xí)了用線描的形式表現(xiàn)室內(nèi)景及街景。 通過對動畫公司的探訪中了解到,素描、白描和速寫對學(xué)好動畫是非常重要的。遠(yuǎn)景最淡最虛，通常用較為破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)來刻畫。近景的樹木層次對比強(qiáng)烈，最重的黑色和最亮的白色都在近景處。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）： 一般來說，在風(fēng)景繪畫中，黑、白、灰三度關(guān)系正好表現(xiàn)了景物的三個層次。3 、風(fēng)景寫生（含速寫）一般畫法。風(fēng)景寫生的目的意義。根據(jù)不同的表現(xiàn)要求和景物的具體情況，分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法，準(zhǔn)確地、概括地、生動地表現(xiàn)對象，使作業(yè)具有更大的表現(xiàn)力。作業(yè)：描繪平行透視房間與樓梯透視圖第三章 風(fēng)景寫生授課時數(shù)：24教學(xué)目的和任務(wù)：能正確運(yùn)用透視知識，理解和掌握自然界中物體的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系，了解物體的透視變化。為突出主要景物，有時需深入描繪對象細(xì)節(jié)部分，甚至可運(yùn)用夸張的手法強(qiáng)化某些特征，這樣畫面才更集中、更強(qiáng)烈。我們不能單純地抄襲自然景物，而是需要經(jīng)過繪畫者的頭腦加工，進(jìn)行概括與取舍。正式落稿前，反復(fù)多畫一些小草圖，從中加以推敲。第二節(jié) 場景鋼筆速寫面對自然景物，首先要找到它吸引你的地方，取景要從立意出發(fā)，尋找符合表達(dá)主題的景物來組織畫面。圓的透視圖（一）階梯和室內(nèi)景 各種階梯的畫法是斜面透視中需要首先解決的。運(yùn)用距點(diǎn)畫長寬高相等的立方體與用透視線畫等距離的透視圖：透視圓的畫法：四點(diǎn)法畫圓：找到正方形四邊的中點(diǎn)畫圓八點(diǎn)法畫圓：將圓均分四份，將每份分為10等份，按7：3的比例，與正方形的兩條對角線相交于四點(diǎn)，即通過四點(diǎn)作圓。在寫生或創(chuàng)作的畫面上，距點(diǎn)都不應(yīng)該在取景畫面之內(nèi)。五、關(guān)于距點(diǎn)的應(yīng)用距點(diǎn)——以心點(diǎn)為圓心將視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離，向左右水平橫移，可在視平線上心點(diǎn)兩側(cè)各得一點(diǎn)，稱為距點(diǎn)。視平線以上的立足面，視高從立足面往下計(jì)算。四、視平線的基本概念用視平線畫人的透視高度，要注意的是：在同一水平面上，無論位置遠(yuǎn)近，視高都是一樣的。傾斜透視：有兩種情況下出現(xiàn)傾斜透視。成角透視：正立方體一面與畫面平行，其余兩個角與畫面成一定角度，又稱為余角透視、兩點(diǎn)透視。二、透視的基本規(guī)律：近大遠(yuǎn)小垂直大平行小近者清晰遠(yuǎn)者模糊三、常見的三種透視現(xiàn)象：平行透視：又稱為一點(diǎn)透視。天點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以上部分的點(diǎn)。要避免所畫物體因透視產(chǎn)生變形，兩個余點(diǎn)不能同時存在在畫面里，一般是一個在畫外一個在畫面里或兩個都在畫面外。它也反映了視點(diǎn)的高低位置。在畫面上心點(diǎn)只有一個。透視畫面上的一些點(diǎn)和線我們要了解：心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交的點(diǎn)。中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中，與瞳孔平面垂直的一條視線。屬于眼的有：視點(diǎn)：即眼球瞳孔所在一點(diǎn)。教學(xué)內(nèi)容： 我們觀察物體不光看到它們在光影下的表現(xiàn)，還要理解其造型結(jié)構(gòu)一、首先我們要知道透視的三個構(gòu)成因素。教學(xué)方法：課堂講授加實(shí)踐練習(xí)理論課時：2導(dǎo) 入： 在學(xué)習(xí)素描之前，我們必須要了解透視。教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生了解透視的基本知識、結(jié)構(gòu)素描的基本表現(xiàn)技法及空間表現(xiàn)力。（1周）手腳結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律手的結(jié)構(gòu)由腕、掌、大拇指及其他四指組成。作業(yè)：以一種工具為主，進(jìn)行以線、明暗調(diào)子、線面結(jié)合為表現(xiàn)手法的速寫（1周）步驟為頭像慢寫、頭像快寫、頭像默寫、變形夸張。動畫制作中存在有將鏡頭進(jìn)行分割、穿插、轉(zhuǎn)換，我們通常將它分為六個階段：造型與美術(shù)設(shè)定——場景設(shè)計(jì)——構(gòu)圖——背景——原畫——動畫。黑白布局是鋼筆畫的一大藝術(shù)特色，使用黑白布局不能太散，否則會顯得零碎；而大面積的黑色也易使畫面在視覺上感覺單調(diào)沉悶，而引起低沉悲觀的心理反應(yīng)。 點(diǎn)與黑白塊面的運(yùn)用：“縮線成點(diǎn)、聚線成面”。色調(diào)的變化：適合用這種排線手法組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果。（4）放射狀線條：具有明確的方向性和運(yùn)動感，適合表現(xiàn)草叢、灌木、皮毛的效果。適合刻畫木頭的紋理和水的漣漪。直線排列適合表現(xiàn)陽光下光線和陰影及漸次退遠(yuǎn)的空間色度。一、 線條的排列與組織：鋼筆畫中常用線條的排列形成的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面關(guān)系。B 鉛筆淡彩：其中，我們主要了解鋼筆畫的表現(xiàn)方法：鋼筆畫的形式要素： 線條在造型藝術(shù)中的運(yùn)用與掌握，是任何一個學(xué)畫者都必須深入研究的。著色由淺到深，由亮到暗逐層作畫。② 輪廓線勾完后，用平頭筆著大體色。四、多媒介速寫A 鋼筆淡彩： 先用鋼筆勾勒和刻畫，再以水彩色或透明水色、馬克筆著色。白描不是用細(xì)線沿輪廓描，要做到起筆藏鋒（欲左先右、欲上先下、欲下先上）、行筆要穩(wěn)、收筆回鋒（所謂“無往不回”）。中國畫在墨法上有濃、淡、干、枯墨、積墨、潑墨等。蘸水筆：所畫的線條也取決于使用的力度。繪圖紙+鉛筆或彩色鉛筆，粗糙紙或繪畫紙+鉛筆或彩鉛，也可用炭筆表現(xiàn)。要統(tǒng)一好關(guān)系，注意物象外形，整體呈團(tuán)塊狀，突出厚