歌劇詠嘆調(diào)情歌的演唱分析與思考(參考版)
2024-08-16 09:23本頁面
【正文】 6。通過對《情歌》的演唱分析與思考，我仿佛又學(xué)到了許多，歌唱不僅僅是為了歌唱，或許我們從中升華了我們對生活的感悟?！渡n原》基調(diào)悲涼沉郁、史詩品格，是一部充滿激情的英雄史詩性歌劇，體現(xiàn)了中國氣魄的恢弘場景，《情歌》這首詠嘆調(diào)的演唱不僅僅是要完成技術(shù)難點(diǎn)，更重要的是通過演唱把娜仁高娃似天使般純潔的性格以及對美好愛情的忠貞和向往袒露給觀眾，把劇中集為一體的復(fù)雜情感通過音樂實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華。因此我認(rèn)為聲音的塑造與旋律恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合是此曲的重中之重。B段的聲音塑造在于緊密結(jié)合節(jié)奏的發(fā)展，要明顯表現(xiàn)出對熾熱愛情的向往的聲音線條。此曲旋律是歡快的，復(fù)雜的就在于它的情感是深沉的，演唱時(shí)我們需要塑造的聲音就是矛盾的整合體，不能僅僅突出一個(gè)方面，難點(diǎn)就是能完整把握娜仁高娃外柔內(nèi)剛的“情癡”氣質(zhì)和個(gè)性化的音樂形象。所以這就涉及到了我們長期的練習(xí)，沒有一個(gè)歌唱家是一遍就能完美地演繹作品的，他們會(huì)通過不斷地練習(xí)而使自己的氣息和身體符合一首歌的狀態(tài)，要使得聲音一出口就圓潤動(dòng)聽，情感到位，那是一定需要長期訓(xùn)練的結(jié)果，才能達(dá)到自然而然的控制狀態(tài)。（三）聲音塑造《情歌》的基本的音色基調(diào)是明朗、柔和、優(yōu)美而又連貫的，說到連貫，我們都知道美聲唱法最大的特點(diǎn)就是連貫，因此，演唱此曲時(shí)要求聲音和氣息十分平穩(wěn)，隨著旋律的起伏跌宕，我們演唱的情感在跟著變化，積極的情感可以帶動(dòng)我們的發(fā)聲，但是切勿因情感上的激動(dòng)悲傷而使聲帶負(fù)擔(dān)過重，比如在歌曲剛開始時(shí)的第一句“送哥送到太陽升……”我就特別急于表達(dá)自己痛苦的情感而使聲音失去控制，使得發(fā)出的聲音不在一條線上。詞中的草原、清波、馬兒都構(gòu)成了《情歌》的情感畫面，用景來襯托人的真實(shí)情感。雖然歌曲中多次出現(xiàn)這個(gè)句式，但每一次出現(xiàn)的歌詞意境都是不一樣的，每一句之間都層層遞進(jìn)，語意上又相互銜接，這就極其符合歌劇的戲劇性效果，通過層層鋪墊來把娜仁高娃對舍愣的愛情娓娓道來?！八透缢偷教柹?，送哥送到星兒落”用了對比的修辭手法；“叫聲遠(yuǎn)行的人兒喲，阿妹阿妹有話對你說”與前兩句一起，用詩化道白的形式點(diǎn)出了人物、是由和場景，用的是起興手法，符合歌劇的特點(diǎn)。（二）歌詞體驗(yàn)《情歌》的歌詞結(jié)構(gòu)為一段式，根據(jù)旋律特點(diǎn)可以分為兩節(jié)。娜仁高娃的情感在第一次演唱中是痛苦而絕望的，而生活中的我們并不是每天都是順心如意的，就像人世間的任何事都是有定時(shí)的，生有時(shí)，死有時(shí)；苦有時(shí)，樂有時(shí)。我選擇了《情歌》在《蒼原》中出現(xiàn)的第一次。二、詠嘆調(diào)《情歌》的演唱思考（一）
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