【正文】 其他大歷詩(shī)人更多用描述性意象，用白描寫詩(shī)，求意象創(chuàng)新。象征隱逸、高潔的白云意象，象征漂泊不定生活的孤舟意象，隱喻衰敗消沉的夕陽(yáng)意象等出現(xiàn)頻率很高。喜歡“青山”“白云”意象。通過(guò)象征性意象或描述性意象表達(dá)詩(shī)人寂寞冷落的情思。萬(wàn)里通秋雁，千峰共夕陽(yáng)。寒渚一孤雁，夕陽(yáng)山外山。受特定心境和意緒支配的詞語(yǔ)選擇，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至黯淡的色彩。七、大歷詩(shī)歌的意象類型大歷詩(shī)歌主要出于兩大詩(shī)人群體：一是以長(zhǎng)安洛陽(yáng)為中心的“”十才子，作品多題贈(zèng)送別之作；二是在江南任職的地方官詩(shī)人，如劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、戴叔倫等，多描寫山水風(fēng)景。工于白描寫景。孤村樹色昏殘雨，遠(yuǎn)寺鐘聲帶夕陽(yáng)。聞君此夜東林宿，聽得荷池幾度聲。勸君稍盡離筵酒，千里佳期難再同。創(chuàng)作傾向和詩(shī)風(fēng)相近，內(nèi)容除了應(yīng)酬唱和外，主要寫日長(zhǎng)生活瑣事、自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)清冷情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)度。又如《逢雪宿芙蓉山主人》文字省凈優(yōu)美而意境幽遠(yuǎn)，彌漫著難以言說(shuō)的冷寂情思，透露濃重的衰颯索寞之氣。如《江中對(duì)月》：空洲夕煙斂，望月秋江里。五言詩(shī)最好，自詡為五言長(zhǎng)城。一種由悲劇命運(yùn)支配的孤寂惆悵的生存體驗(yàn)與特定時(shí)代的衰敗蕭索景象相結(jié)合，匯聚成生不逢時(shí)的冷寂情調(diào)。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。落日獨(dú)歸鳥，孤舟何處人”。白首相逢征戰(zhàn)后，青春已過(guò)亂離中。長(zhǎng)期郁郁寡歡，詩(shī)歌于冷落寂寞的情調(diào)中，多了惆悵衰颯的心緒，凄清悲涼。家境貧寒，命運(yùn)多舛，應(yīng)舉十年不第。還從靜中起，卻向靜中消?？蓱z蹭蹬失風(fēng)波，仰天大叫無(wú)奈何”清雅閑淡的韋應(yīng)物向往隱逸的寧?kù)o，效法陶淵明的沖和平淡，成為韋應(yīng)物詩(shī)歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，如《滁州西澗》以簡(jiǎn)潔的景物描寫，寫出閑適生活的寧?kù)o野逸之趣，在寧?kù)o的詩(shī)意中，有一重冷寂的情思氛圍。對(duì)政治感到失望，感情退回到個(gè)人生活的天地，欣賞山水之美和閑適情趣，從中尋找慰藉。少年任俠負(fù)氣，昂揚(yáng)積極，如“酒酣拔劍舞，慷慨送子行”“丈夫當(dāng)為國(guó)，破敵如催山”等，具有剛健明朗的盛唐余韻。盛唐昂揚(yáng)精神、樂(lè)觀情緒、慷慨氣勢(shì)，成為余響，平心靜氣的孤寂、冷漠和散淡彌漫了整個(gè)詩(shī)壇。二、心態(tài)的轉(zhuǎn)變與冷落寂寞情調(diào)安史之亂前，文人有強(qiáng)烈的功名愿望；之后，武將得勢(shì)，文士被排擠到社會(huì)邊緣，沒(méi)有希望。這些詩(shī)人的大多數(shù)，青少年時(shí)期是在開元盛世度過(guò)的，受過(guò)盛唐文化的熏陶；安史之亂使得他們的心態(tài)發(fā)生了明顯的變化：痛定思痛，突感自己的衰老和無(wú)能，失去了盛唐士人昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。開拓了詩(shī)歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。八、杜甫的文學(xué)史地位及影響繼承《詩(shī)經(jīng)》、漢樂(lè)府以來(lái)詩(shī)歌的寫實(shí)傳統(tǒng)，為古代詩(shī)歌反映社會(huì)人生開辟了廣闊的道路。語(yǔ)言和意象上也與漢樂(lè)府、陰鏗、何遜、鮑照、沈佺期等密切相關(guān)。小雅》影響；悲歌慷慨的情調(diào)，與《離騷》接近；緣事而發(fā)則來(lái)自樂(lè)府傳統(tǒng)。在詩(shī)歌方面：詩(shī)的表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式上，受到前人的廣泛影響。人格精神影響。蕭散自然也是其重要風(fēng)格。無(wú)論是寫民生疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。 六、主要風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。古人裁衣前，先將衣料放在砧上，用杵搗軟，使之平整光滑?！按叩冻摺?，即催動(dòng)刀尺。孤舟本來(lái)只能系住自己的行蹤，卻把詩(shī)人的思鄉(xiāng)之心也牢牢地系住了，故見(jiàn)舟傷心，引出故園之思 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧 砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。故對(duì)菊掉淚。點(diǎn)明全篇詩(shī)意?！凹妗薄ⅰ敖印倍?，寫出渾莽之象。清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》評(píng)論說(shuō)：“波浪在地而曰兼天，風(fēng)云在天而曰接地，極言陰晦蕭森之狀?！暗騻?，草木在秋風(fēng)中凋落。葉嘉瑩評(píng)：象足以籠罩，而復(fù)有開拓之余地，是絕好開端。開門見(jiàn)山，點(diǎn)明時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，描繪出具有濃重感傷色彩的秋色、秋氣，奠起全篇蕭颯哀殘之基調(diào)。通過(guò)對(duì)巫山巫峽秋聲秋色、秋景秋意的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，寄寓著詩(shī)人自傷漂泊、憂國(guó)思鄉(xiāng)的心情?！?杜甫55歲于大歷元年（766）寫的一組七言律詩(shī)。秋興八首（其一）分析浦起龍《讀杜心解》：“首章，八詩(shī)之綱領(lǐng)也。體式渾融流轉(zhuǎn)，無(wú)跡可尋，如《江村》詩(shī)律精巧，嚴(yán)中有變，有時(shí)為了感情的需要而寫拗體，如《白帝城最高樓》字句上，善于用字，刻畫細(xì)微，再現(xiàn)神情韻味。以組詩(shī)來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜、寬泛的內(nèi)容，較少敘述而較多抒情和議論，如《秦州雜詩(shī)二十首》《秋興八首》等。應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游、山水、時(shí)事等都用律詩(shī)寫。送行勿泣血，仆射如父兄”指任務(wù)輕、郭子儀體恤士兵等，為安慰之詞?！熬图Z近故壘，練卒依舊京”指郭子儀軍退守洛陽(yáng)，新兵離家不遠(yuǎn)；“掘壕不到水，牧馬役亦輕。相州之?dāng)?，?zé)任在朝廷和唐肅宗，杜甫卻說(shuō)敵情難以預(yù)料，用含混的話掩蓋失敗的根源，目的是為尊者諱。我軍取相州，日夕望其平。但這次戰(zhàn)斗不像《兵車行》那樣是窮兵黷武，而是平定叛亂。不要哭得眼睛發(fā)枯，收起奔騰的淚水吧。莫自使眼枯，收妝淚縱橫?；糜X(jué)和真實(shí)結(jié)合。白水在暮色中無(wú)語(yǔ)東流，青山好像帶著哭聲。和官吏無(wú)法可說(shuō)，杜甫把目光轉(zhuǎn)向被押送的人群。肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜。這里杜甫進(jìn)一步追問(wèn)，但接下去官吏沒(méi)有回答?；乇苤心胁环鄣姆?。借問(wèn)、縣小二句為杜甫的問(wèn)話：新安縣小，再也沒(méi)有丁男了吧？府貼昨夜下，次選中男行。客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵。新樂(lè)府：《新安吏》分析背景：唐軍圍攻安史叛軍失敗后補(bǔ)充兵力，抽丁拉夫?？陀^真實(shí)敘述和主觀強(qiáng)烈的抒情融為一體。A、既敘事情經(jīng)過(guò)，又用力于細(xì)處描寫。四、杜詩(shī)“詩(shī)史”特點(diǎn)廣闊深刻反映重要的歷史事件，提供了具體生動(dòng)的生活畫面，如《悲陳陶》《悲青坂》三吏三別等。李白寫戰(zhàn)亂較多，但多寫參與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的感受、抱負(fù)、態(tài)度和不被理解的心情，沒(méi)有寫底層百姓苦難。此時(shí)律詩(shī)豐收。漂泊西南時(shí)期（49歲到59歲去世）成都依靠嚴(yán)武，有了草堂安身。顛沛流離，歷盡艱辛。一年后逃出，到達(dá)肅宗行在陜西鳳翔，授左拾遺。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。和李白登高懷古，尋幽訪勝，飲酒論詩(shī)。杜甫才把這種寫實(shí)傾向推向了藝術(shù)的顛峰二、杜甫的生平杜甫自云：“自先君恕、預(yù)以降，奉儒守官，未墜素業(yè)”“吾祖詩(shī)冠古”“詩(shī)是吾家事”。他們?cè)姏](méi)有慷慨豪邁情調(diào)，而是寫悲憤、寫人生疾苦。安史之亂造成巨大災(zāi)難，全國(guó)人口從五千二百多萬(wàn)銳減到一千六百多萬(wàn)。盛唐詩(shī)人追求的是境界的渾融，而中唐追求的是字句錘煉。元結(jié)、杜甫是盛中唐之際代表詩(shī)人。豪放飄逸的風(fēng)格、變化莫測(cè)的想象、清水芙蓉的美影響了蘇軾、陸游等大家。非凡自信、獨(dú)立人格、凜然風(fēng)骨、瀟灑風(fēng)神等吸引了后人。天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。清新庾開府，俊逸鮑參軍。十一、李白詩(shī)歌的文學(xué)地位蘇颋：此子天才英麗，下筆不休。如《渡荊門送別》。如《行路難》詩(shī)歌想象變化莫測(cè)，往往發(fā)想無(wú)端，跳躍性大，意象銜接大跨度。如《望天門山》《早發(fā)白帝城》十、李白詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀景物和具體事情細(xì)致描述。爽朗性格、自由自適的氣質(zhì)反映到絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。李白五言絕句語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，情思無(wú)盡，自然含蓄，真實(shí)簡(jiǎn)練而蘊(yùn)含豐富。九、自然明快的絕句絕句體制短小，適于寫一地景色、一時(shí)情調(diào)，但易流于淺露，故貴在含蓄。句式參差，韻律跌宕。創(chuàng)造性連續(xù)、大膽夸張和巧妙比喻突出主觀感受，氣勢(shì)磅礴。八、李白樂(lè)府歌行特點(diǎn)發(fā)興無(wú)端，氣勢(shì)壯大。情感噴發(fā)，不重視對(duì)客觀景物的細(xì)致描繪，打破了樂(lè)府詩(shī)敘事性較強(qiáng)的傳統(tǒng)。情感很悲憤但故作灑脫；內(nèi)涵很深沉但故作狂放。感情大起大落，個(gè)性鮮明。呼兒、與爾口氣甚大，反客為主，任誕之狀可見(jiàn)；又采用口語(yǔ)俗語(yǔ)，更見(jiàn)狂放之態(tài)?！爸魅耍瑥巾殹钡冉Y(jié)尾六句主人，徑須兩句回到說(shuō)酒，酒興更高，人也越狂放?！瓣愅酰肪啤眱删?，以曹植為飲酒留名的代表，化用其“歸來(lái)宴平樂(lè)，美酒斗十千”之句。陳王，斗酒”四句展開聯(lián)想，由己及人、由眼前到古往，從古人中尋找自己的精神慰藉和寄托，深化主題。功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流。同時(shí)，直呼其名還可見(jiàn)交情之深和李白之狂放。于是借酒高歌，為友高歌，藐視富貴，逍遙醉鄉(xiāng)。在接下來(lái)的類似于醉話的詩(shī)句里，始終是反用其意，大發(fā)牢騷、大鳴不平?！扒覟闃?lè)”照應(yīng)前面的“不復(fù)回”、“悲白發(fā)”；“三百杯”照應(yīng)前面的“須盡歡”、“金樽空”。如三千丈、斗十千、三千尺、萬(wàn)古愁等。談?dòng)帽恰罢勑θ妳s”,談?wù)问恰罢勑Π怖柙?，高度自信、自負(fù)的詩(shī)人，不會(huì)在失意面前就沉淪絕望?！疤焐?，千金”兩句高揚(yáng)自我，明寫憤激之情，雖然人生失意，但決不消沉，而是肯定人生、自我，積極入世。這和《行路難》中寫酒主題類似。明說(shuō)“人生得意”，卻恰恰暗示“人生失意”，金樽里盛的也是苦酒。 “人生，莫使”兩句夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也。以黃河的壯闊襯托生命的渺小脆弱，以黃河之水奔流不返來(lái)暗喻歲月無(wú)情，流年不再，感情充沛?！熬灰?jiàn)，奔流！君不見(jiàn)，朝如”四句開頭氣勢(shì)磅礴，氣氛蒼涼悲壯。約寫于天寶十一年（752）他與岑勛在嵩山好友元丹邱的穎陽(yáng)山居作客之時(shí)。吳兢《樂(lè)府古題要解》云“短簫鐃歌”樂(lè)為軍中出師或奏捷時(shí)使用，包含“勸酒”的意思。趙翼《甌北詩(shī)話》：神識(shí)超邁，飄然而來(lái)，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不勞勞于鏤心刻骨，自有天馬行空，不可羈勒之勢(shì)《將進(jìn)酒》分析題目是樂(lè)府《鼓吹曲辭中唐元稹、白居易等更形成了所謂的“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”。初盛唐文人樂(lè)府，多襲用樂(lè)府舊題，但已有少數(shù)另立新題。漢樂(lè)府本為“歌詩(shī)”，是可以入樂(lè)歌唱的；而文人寫的樂(lè)府，有的不能歌唱。 六、文人樂(lè)府發(fā)展簡(jiǎn)述沈德潛《古詩(shī)源》云：“借古樂(lè)府寫時(shí)事，始于曹公。藝文志》）魏晉時(shí)以樂(lè)府所采之詩(shī)名為樂(lè)府，樂(lè)府遂由官署名稱演變?yōu)樵?shī)體。樂(lè)府與樂(lè)府詩(shī)溯源樂(lè)府本為漢武帝時(shí)設(shè)立的專管宗廟之外的音樂(lè)歌舞機(jī)構(gòu)，除了為文人詩(shī)賦譜曲、訓(xùn)練樂(lè)員等外，還負(fù)責(zé)采集民歌以觀風(fēng)俗：自孝武立樂(lè)府而采歌謠，于是有代趙之謳，秦楚之風(fēng)，皆感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)，亦可以觀風(fēng)俗，知厚薄云。并非李白不善作七律、不愿作七律或反對(duì)作七律。這值得商榷，主要原因應(yīng)是當(dāng)時(shí)律詩(shī)本身發(fā)展規(guī)律制約。爽朗性格、自由氣質(zhì)等反映到他的絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。寫景則形象雄偉壯闊，氣勢(shì)磅礴；抒情則感情奔放激蕩，跳脫起伏。五言樂(lè)府繼承漢魏六朝樂(lè)府民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，文筆樸素生動(dòng)，并傾注著詩(shī)人熱情。南風(fēng)一掃胡塵靜， 西入長(zhǎng)安到日邊。晚年從安史之亂爆發(fā)參加永王李璘幕府直到去世。不少詩(shī)表現(xiàn)壯志難酬的悲憤惆悵。以梁園為中心再次漫游及晚年間攜昭陽(yáng)、金陵之妓,跡類謝康樂(lè),世號(hào)為李東山?！拔冶静粭壥溃廊俗詶壩摇?。在洛陽(yáng)和杜甫相識(shí)，同游梁、宋，認(rèn)識(shí)高適。但天寶三年以賜金放還的名義離開長(zhǎng)安。玄宗“降輦步迎”。天寶元年－三年供奉翰林期長(zhǎng)安求仕失敗后，舉家遷居山東，隱居徂徠山。約在736年到長(zhǎng)安求仕，也失敗。東游洞庭、廬山、金陵、揚(yáng)州，越中。仰慕呂望、傅說(shuō)、酈食其、魯仲連、范蠡等傳奇色彩的人物。功名心強(qiáng)，自負(fù)自信豁達(dá)、積極，看不起儒生，不愿走科舉入仕道路，又不愿從軍邊塞，而是希望風(fēng)云機(jī)會(huì)直接征辟，立抵卿相。（結(jié)客少年場(chǎng)行）十步殺一人，千里不留行。（贈(zèng)從兄襄陽(yáng)少府皓）殺人如翦草，劇孟同游遨。他自言：結(jié)發(fā)未識(shí)事，所交盡豪雄。游俠影響?？v橫家影響。四川道教氣氛濃郁，李白家附近紫云山是道教圣地，“家本紫云山，道風(fēng)未淪落”。一般認(rèn)為其祖籍隴西成紀(jì)，祖先在隋時(shí)犯罪被謫居條支或碎葉，李就出生在那里，五歲遷回四川。出生地之爭(zhēng)。陳寅恪提出李白為胡人。語(yǔ)言錘煉中見(jiàn)流暢，音節(jié)和諧爽朗。如《芙蓉樓送辛漸》八、王昌齡詩(shī)歌藝術(shù)特色善于捕捉生活中的場(chǎng)景氛圍，抓住人物剎那間感觸的表現(xiàn)，揭示其復(fù)雜深刻的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出興象玲瓏的多重意境。深摯婉曲的閨怨和閨情詩(shī)。七、王昌齡詩(shī)歌內(nèi)容昂揚(yáng)向上的邊塞詩(shī)?！堵牰髲椇章暭婕恼Z(yǔ)弄房給事》、《聽安萬(wàn)善吹觱篥歌》為寫音樂(lè)的名作。六、李頎詩(shī)歌簡(jiǎn)介李頎邊塞詩(shī)《古從軍行》借漢代故事諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)統(tǒng)治者的開邊戰(zhàn)爭(zhēng)持鮮明的反對(duì)態(tài)度。岑對(duì)詩(shī)歌形式有所突破，有的句句用韻，有的兩句一轉(zhuǎn)、三句或四句一轉(zhuǎn)，語(yǔ)言參差錯(cuò)落；而高語(yǔ)言整飭凝練，渾厚質(zhì)樸。岑以濃厚的異域情調(diào)、夸張的想象、活潑的語(yǔ)言、奔放的氣勢(shì)，形成雄奇瑰麗的風(fēng)格。殷璠《河岳英靈集》評(píng)：語(yǔ)奇體峻，意亦造奇。句句用韻，三句一轉(zhuǎn)的聲韻特色。反襯手法的運(yùn)用。所以最后一句實(shí)為發(fā)自詩(shī)人肺腑的熱烈祝愿 附：該詩(shī)藝術(shù)特色奇而壯的風(fēng)格。通過(guò)以上對(duì)唐朝軍威的描寫，已可看出這支軍隊(duì)是不可戰(zhàn)勝的。以少勝多，渲染了天氣嚴(yán)寒，環(huán)境艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛。不直寫冰雪，而是以幾個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)的。風(fēng)大且冷，故云如刀如割。夜不脫甲，寫將軍重任在身，以身作則。 “將軍，半夜，風(fēng)頭”三句寫唐軍?！盁焿m飛”形容烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚(yáng)，表現(xiàn)了敵軍來(lái)勢(shì)洶洶?！皝y”字表現(xiàn)風(fēng)的狂暴。接著又通過(guò)石頭寫風(fēng)。對(duì)風(fēng)由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白天而進(jìn)入黑夜；轉(zhuǎn)寫風(fēng)聲。狂風(fēng)怒號(hào)，黃沙飛揚(yáng)，遮天蔽日，迷迷朦朦，一片渾濁景象，典型的沙漠風(fēng)光開頭無(wú)風(fēng)字，但寫了白天風(fēng)“色”之猛烈。開頭圍繞風(fēng)字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，給人以雄渾壯美之感。如《逢入京史》揭露軍中苦樂(lè)不均的問(wèn)題。描寫邊塞的各種生活習(xí)俗和異域場(chǎng)景。四、岑參詩(shī)歌內(nèi)容“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”歌頌邊塞征戰(zhàn)生活和自然風(fēng)光，表現(xiàn)慷慨報(bào)國(guó)的英雄氣概和不畏艱苦的樂(lè)觀精神。追求風(fēng)骨，多悲壯感慨之音。保留了初唐歌行長(zhǎng)于排比鋪敘的特點(diǎn)，但能刪去枝蔓，有條不紊。用韻平仄相間，對(duì)偶工整，語(yǔ)言整飭又流暢。從漢到唐，又有多少李將軍！附：《燕歌行》藝術(shù)特色用錯(cuò)綜復(fù)雜的筆法表現(xiàn)復(fù)雜深廣的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，風(fēng)格蒼涼悲壯，氣勢(shì)暢達(dá)。“相看白刃血紛紛”四句最后四句收束全篇，淋漓悲壯，感慨無(wú)窮。相去萬(wàn)里，永無(wú)見(jiàn)期。邊庭，絕域”六句三聯(lián)，兩兩相對(duì)?！拌F衣，玉箸?！吧懋?dāng)，力盡”兩句回應(yīng)上文“橫行”，暗示將軍罪責(zé)難逃。嚴(yán)酷對(duì)比，揭露了將軍士兵矛盾，暗示了失敗原因。從辭家去國(guó)到榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山，概括了出征歷程，氣氛也漸趨緊張“山川蕭條極邊士”八句“山川”句展現(xiàn)地帶開闊，氣氛肅殺；“胡騎”句寫敵