【正文】 我們要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。一般來說，低檔二胡的撥弦效果是不如高檔二胡理想的。 　　　　４）撥弦必須用得恰當(dāng)，不可隨心所欲的濫用。如果用指肚在琴弦上的彈壓滑動(dòng)來求得撥弦聲，就很容易觸動(dòng)另一琴弦，使撥弦效果顯得渾濁而模糊。撥弦注意事項(xiàng) 　　不論彈撥、單撥或拉撥，練習(xí)時(shí)有幾點(diǎn)必須要引起注意： 　?。保┕珣?yīng)避開被撥動(dòng)的那根琴弦，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。不過，這種觸弦拉撥不如空弦拉撥的效果清亮，對(duì)樂器質(zhì)量的要求甚高，且不易控制。 　　上面介紹的拉撥基本上屬于“空弦拉撥”，另外還有一種“觸弦拉撥”，即拉撥之前先將食指按在某一音位上，在弓毛擦弦（一般多為擦內(nèi)弦）的同時(shí)，用中指或無名指將另一根琴弦撥動(dòng)。也有拉外空弦，撥內(nèi)空弦的。 　?、劾瓝?　　在同一時(shí)間內(nèi)，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖撥弦，這就得出一種協(xié)和的雙重音響效果，非常悅耳！這種又拉弦又撥弦的表現(xiàn)形式就叫“拉撥”。例如《二泉映月》，那優(yōu)美的旋律中有好幾處地方的拔弦就是利用食指撥的外空弦；樂曲《拉駱駝》末尾的3 63，先是用一指（二、三指也可）拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔內(nèi)空弦“6”。單撥可以拔內(nèi)弦，也可以拔外弦。另外彈撥效果的好壞很大程度上取決樂器的質(zhì)量，所以在沒有伴奏的二胡獨(dú)奏中，這種彈撥的實(shí)用意義并不很大，如果有伴奏樂器，那當(dāng)然又是另外一回事了。由于二胡的性能、構(gòu)造不具備彈撥樂器的條件，奏彈撥時(shí)又有弓子這個(gè)額外負(fù)擔(dān)，因此彈奏旋律的音調(diào)和節(jié)奏不可能作更大的變化?！　、購棑茏鄰棑艿木唧w方法是；弓毛緊貼在外弦上，食指尖有韻律地把內(nèi)弦往左后方撥動(dòng)，每音只撥動(dòng)一次，左手按指配合投弦的節(jié)奏去按音，嚴(yán)格說起來，按指的觸弦應(yīng)略先于撥弦。撥弦注意事項(xiàng) 　　　　二胡撥弦是借用彈撥樂器的表現(xiàn)手法，它能使弓弦樂器發(fā)出鏗鏘分明的彈撥聲，與弓毛擦弦聲形成了色彩鮮明的音色對(duì)比，給人一種特殊的美感。如果我們把大臂肌肉的緊張當(dāng)作是僵持無用的，完全用手腕的不規(guī)則的顫抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。當(dāng)然，左半弓或中弓也可用來奏碎弓，但對(duì)右手運(yùn)弓的技巧要求更高了。 　　奏碎弓時(shí)，為了使手腕的顫抖有一定的控制力，除了大臂有意識(shí)的緊張外，小臂也稍往上抬，同時(shí)把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。例如“5356”，采用碎弓演奏的音響效果大致為“55555555　33335566”。 　　碎弓有特定的符號(hào)來標(biāo)記。而奏碎弓則是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動(dòng)作，這特有的顫抖動(dòng)作牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。碎弓碎弓是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動(dòng)作，從而牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。 　　表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧?！　√c頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。 　　初練跳弓時(shí)，腕力對(duì)弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì)出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會(huì)。弓子的彈性。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，往右半弓移動(dòng)則更為礙手。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。 　　顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格?！　☆澮舻臅r(shí)值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感?！?顫音顫音是指在運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。這種揉弦與不揉弦的交替使用。每一個(gè)曲子對(duì)揉弦的要求有所不同，演奏時(shí)要區(qū)別對(duì)待。 　　揉弦是標(biāo)志演奏水平的主要技巧之一，在演奏實(shí)踐中的運(yùn)用也比較普遍。左手按指依次在上面留心的練習(xí)“探弦”，特別是加強(qiáng)對(duì)小指的揉弦動(dòng)作訓(xùn)練?！　∪绾尾拍苁雇箨P(guān)節(jié)和按指具有揉弦動(dòng)作那樣的靈活性呢？只有加強(qiáng)訓(xùn)練，養(yǎng)成一種本能的“定型”動(dòng)作。如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦效果就會(huì)模糊不清，反而費(fèi)力不討好?！　【毩?xí)慢揉時(shí)，指肚往下旋轉(zhuǎn)時(shí)要適當(dāng)加重觸弦力度，往上翻動(dòng)時(shí)則應(yīng)適當(dāng)減輕觸弦力度。開始就紅練快揉的話，會(huì)造成按指亂動(dòng)，而手腕卻處于被動(dòng)狀態(tài)．或者揉弦時(shí)直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發(fā)音生硬而不均勻，沒有規(guī)律性的抑揚(yáng)起伏變化，并且不能持久　　練習(xí)時(shí)虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會(huì)影響指頭、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉?！　∶耖g演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對(duì)稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)?？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍?，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)（不是抖動(dòng)）動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。 　　揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。揉弦快揉和慢揉如何練好揉弦 　　　　手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。 　　3） 奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng)，這樣的動(dòng)作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。裝飾音到本音之間要過渡得自然；如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無縫?！　∵\(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)： 　　1） 首先明確是什么性質(zhì)的滑音。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一?；艋艏记山榻B 運(yùn)用滑音注意事項(xiàng) 　　 　　在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。　　轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。 　?、苻D(zhuǎn)滑音　　轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。一般是以箭頭符號(hào)表示。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過程跟先滑音恰好相反。先滑音又分上下滑音兩種。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。從滑動(dòng)的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。 滑音：　 滑音，就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音。實(shí)踐證明：只有將傳統(tǒng)把位與新把位有機(jī)的結(jié)合起來，充分發(fā)揮他們的長處，既可保證了按指的方便，又保證了發(fā)音的準(zhǔn)確、流暢，可才可完美的表現(xiàn)樂曲。新把位的按音則比較靈活，它基本上不去過問按把區(qū)域劃分，隨著曲調(diào)線的抑揚(yáng)起伏，在琴弦上縱寬的音域內(nèi)自由馳騁。傳統(tǒng)把位按把固定，按指較有規(guī)律，即使換把的跨度較大，發(fā)音的準(zhǔn)確與敏捷也容易掌握。所以在很少有內(nèi)空弦音出現(xiàn)的情況下，有意識(shí)的使用一下外空弦音是有必要的，這是衡