【文章內(nèi)容簡介】 “小工調(diào)”。2）52弦　　52弦即以內(nèi)弦音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調(diào)”。3）63弦　　6 3弦即以內(nèi)弦音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1＝F”；在民間音樂中， 6 3弦的接指手法稱作“六字調(diào)”．4）37弦　　37弦即以內(nèi)空弦音為“3”，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1＝‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調(diào)”。5） 　　26弦即以內(nèi)空弦音為“2”，外空弦音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應(yīng)”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調(diào)高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調(diào)”。　　我國南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌，其曲調(diào)風(fēng)格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切。從調(diào)式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調(diào)式。有些樂曲的最低音也是“2”。對于這些樂曲，采用26弦來拉奏是最恰當(dāng)不過的。 換把概述換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧?！　　　∫褜捰谠盐灰粲虻母枨蚱鳂非暾?、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個左手協(xié)調(diào)動作的支配下，帶動持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準(zhǔn)確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。 　　換把不但擴(kuò)展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義： 　?、倌苁估囿w現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果 　?、劭梢允惯\(yùn)指顯得有條不紊 　　由于二胡采用的是五度定音，四個按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對應(yīng)關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。 　?、劭梢宰儞Q出豐富多采的音色 　　有些樂曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。 　　④可以摹擬出一些特殊音響效果 　　有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥鳴，風(fēng)號海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來。 　　我國杰出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨(dú)弦操》全部在內(nèi)弦上演奏?！丢?dú)弦操》的音域有兩個半八度（5－1），它是充分地運(yùn)用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當(dāng)時他已熟練地掌握了換把技巧。傳統(tǒng)把位概述傳統(tǒng)把位概述 滑指換把 跳指換把 　　　　看一個定弦原把位的按弦手法是屬按把法還是屬切弦法，與其說是看虎口的持琴位置，不如說是看食指的切弦位置。看食指按音是否控制了該定弦的“1”或“5”音，6326這三種定弦調(diào)式音階中“1”和“5”并不是主音或?qū)僖舻墓δ埽鼈內(nèi)匀荒苁姑恳环N定弦的調(diào)性特點(diǎn)保持相對的穩(wěn)定。尤其是在高把位音區(qū)活動時，食指按音對“1”或“5”音的控制，更能保證按音的準(zhǔn)確度。傳統(tǒng)把位則利用了食指按音的這一特點(diǎn)，以外弦食指控音“1”與“5”的相互交替銜接方式，把把位由低到高地逐漸推。 　　按傳統(tǒng)把位的習(xí)慣說法，從上到下的把位依次為上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把（即下把）以下的把優(yōu)稱作“高把位”。演奏高把位的音要注意干金與琴馬保持有1．3尺左右的距離，運(yùn)弓比較堅實(shí)、飽滿，這樣拉到第四把后琴聲仍不會很細(xì)弱。 　　把位越往下推移，按音指距就變得越窄。如果把位往下移動后還是以原把位的指來按音，那將不符音準(zhǔn)要求。所以我們在具體按弦時，就要根據(jù)把位的所在位置來相應(yīng)的調(diào)整指距。每一把位的指距　到底寬狹到什么程度？當(dāng)然也只有靠敏銳的耳力來糾正了。 　　換把時左手技術(shù)性較強(qiáng)，它要求左手動作主動，按音準(zhǔn)確，發(fā)音流暢，音色統(tǒng)一。這一切，又都離不開整個右手動作的松動自然、協(xié)調(diào)配合，換把要達(dá)到瀟灑利落、從容不追。倘若虎口持琴緊握琴桿，整個左手動作處于緊張僵持狀態(tài)，那將會使換把動作顯得非常生硬、刻板。在旋律的進(jìn)行中，要善于使用一種內(nèi)在的換把先行動作。即在每一換把出現(xiàn)之前的那一瞬間，對換把的方位、跨度以及換把方式都應(yīng)提前有所準(zhǔn)備。這就是換把的“先行動作”。通過換把先行，實(shí)質(zhì)上是將時值扣得更準(zhǔn)，與運(yùn)弓的右手也配合得更為融洽了?；笓Q把傳統(tǒng)把位概述 滑指換把 跳指換把 　　換把有滑指換把和跳指換把這兩種方式：滑指換把：　　滑指換把也叫“同指換把”。即換把時利用觸弦的某一按指在脫力的配合下，從這一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。 　　練習(xí)滑指換把時需要注意以下幾點(diǎn)： 　　1．換把時一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，所有按指都應(yīng)懸弦而行； 　　2。滑弦時要保持此音到彼育的圓潤、流暢和純凈； 　　3．滑弦當(dāng)中經(jīng)過的音一概不能發(fā)出聲音； 　　4．滑不準(zhǔn)可重來，不可在滑弦過程中放慢速度去摸索音位； 　　5．滑弦過程中一般不允許換弓。 跳指換把傳統(tǒng)把位概述 滑指換把 跳指換把 　　 跳指換把 ：　　跳指換把即換把時按指是“跳”而不是“滑”，所有按指都隨著手腕的移動懸弦而行。當(dāng)虎口移到“定向”把位的持琴位置時，“嚴(yán)陣以待”的某一按指立即準(zhǔn)確的落在應(yīng)有的按音上。 　　由于跳指換把不可能有按指在琴弦上摸索的機(jī)會，全憑虎口在琴桿上的感覺和把位移動時的距離感來求得“跳指”的準(zhǔn)確按音，其難度相對來說要大于滑指換把，因此練習(xí)時需要注意到以下幾點(diǎn)： 　?、倩⒖谝苿訒r所有按指均應(yīng)懸弦而行，不可在跳指過程中碰出任何聲音出來； 　?、凇疤浮睍r應(yīng)根據(jù)音程的大小估計出把位移動的距離； 　?、厶笓Q把是在瞬間進(jìn)行的，不可跳指后，對新的按音猶豫不決而發(fā)出空弦音，也不可在跳指過程中使運(yùn)弓產(chǎn)生停頓現(xiàn)象。 　　運(yùn)用滑指換把和跳指換把均要具體分析。一般來說，徐緩深長、富于歌唱性的旋律多用于滑指換把；音型緊湊、熱烈激昂的旋律多用于跳指換把。也可以說，運(yùn)用滑指換把是樂曲情緒的需要，運(yùn)用跳指換把則是求得準(zhǔn)確按音的需要。 　　不管滑指換把或跳指換把，手腕均應(yīng)與把位的移動方向構(gòu)成“逆向動作”即把住下行時手腕往上凸，把位上行時手腕往下凹，這種手形有助于換把動作的主動、敏捷，從而促使按音的準(zhǔn)確。如果換把時手腕在琴桿上垂直地升降，并與小臂、手掌構(gòu)成一條直線，那換把一定顯得笨拙，致使按音刻板、生硬，這種現(xiàn)象在快速旋律中表現(xiàn)得猶為突出。　　在原把位按音訓(xùn)練時，由于虎口持琴位置沒有多大的移動，這樣就支撐了二胡琴身的平衡。開始練習(xí)換把后，琴身失去了虎口的支撐力，使二胡的重心不穩(wěn)，會出現(xiàn)琴身搖晃不定的現(xiàn)象，甚至?xí)[出琴桿突然栽倒的笑話。追究其原因，還是左手緊張僵持所至。要使換把動作協(xié)調(diào)自然，琴桿重心穩(wěn)定，一方面虎口持琴要盡量減少對琴桿的摩擦力，虎口能在琴桿上自如地滑上滑下；另一方面在換把的過程中，虎口對琴桿又要有一定的依附力，使琴身的重心盡量保持穩(wěn)定。新把位新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎(chǔ)上改變了按指程序的把位，一般以以二度音為一個遞進(jìn)單位，演奏時只有把傳統(tǒng)把位和新把位結(jié)合起來，才能更好、更完美地把樂曲表現(xiàn)出來?！　⌒掳盐皇侵冈趥鹘y(tǒng)把位基礎(chǔ)上改變了按指程序的把位?！　鹘y(tǒng)把位是以四度音或五度音為一個遞進(jìn)單位，而新把位則