【正文】 沒有簡單地將王勃的悲劇歸咎于當(dāng)時統(tǒng)治者的腐朽 ， 而是從如何選擇人生道路的角度深刻剖析王勃的悲劇人生 ， 慨嘆王勃不該去敲那扇不屬于自己的官宦之門 ， 而應(yīng)在文學(xué)的殿堂里揮灑自己的才情 ， 見解獨到 ， 富有警世作用 。文章選取獨特的視點展開對一代文人王勃的追思 ，既寫了王勃在滕王閣上洋洋灑灑的詩文 、 昂揚向上的進取精神 ， 又寫了他誤入官場 ， 觸怒龍顏 ， 終至落泊溺水而死的悲劇人生 ， 充滿了對王勃 的同情 。 作者登臨名樓 ， 用女性的細膩和敏感再次祭奠心中的天才 。 斜陽已成余暉 ， 閣上人去 ， 鳥去 ， 空留一片寂寥 。 王勃在客居劍南的日子里 ， 也許模擬了日后的種種可能 ， 卻沒料到人生最絕望的一種可能就立在水中候著 。 滕王閣不在出產(chǎn)帝王將相的長安 ， 站在這玲瓏典雅的閣上 ， 贛江無限風(fēng)情一覽無余 ， 王勃的夢魂可以與閣相依相偎至永遠了 。 該張皇 ？ 迷惘 ？ 失落 ？ 還是憤懣 ？ 畢竟人生不是 “ 數(shù)點扁舟向斜陽 ” 那樣詩意 、 簡單而又直觀 。 江水緩緩流 ， 終有溫柔得叫人落淚的時候 。 人生沉浮反復(fù) ， 王勃心冷了 。 可惜 ， 王勃在劍南之地逍遙了三年 ， 終究不甘寂寞 ， 躊躇北上 ， 到河南任參軍 。 ” (楊炯語 )人生有許多門 ， 可其中一些門只對一些人是永遠敞開的；不要試圖去敲門 ， 去敲讓人生遺憾的門 。 蜀地去長安已遙遙又遙遙矣 。 扁舟載著一截悠悠的閣影 ， 憂郁地前行 ， 涌起的江浪層層間依稀可見當(dāng)年王勃的風(fēng)姿 。 “ 物是人非事事休 ” ， 游人仍在閣上徘徊流連 ，眺望閣外水云間 ， 心似江水茫茫 ， 欲拍闌欄桿 。 此時的長安 ， 或許已將王勃淡忘得一干二凈 。 有人說 “ 厚積 ” 是為了 “ 厚發(fā) ” ， 王勃客居劍南數(shù)年 ， 終有了其巔峰之作 。 那個仲秋的日子 ， 王勃的“ 獨角戲 ” 正上演著 。 在朝堂上得不到肯定的滕王 ， 一再遭遣受貶 ， 然而層層不得意卻抹不掉他悠游于世 、 歌舞人生的脾性 。我找不到王勃的詩句 ， 無數(shù)醒著的黑暗的夜里 ，枕著閣影到天明 。 想為流淚的滕王閣續(xù)一首詩 ， 詩里面是傷痕累累的王勃 。 閣的憂傷無聲息地讓我追隨 。 寂寞的閣上 ， 觥籌交錯的場景不復(fù)存在 ， 詩弦管樂也只是附和 。 斜陽擁抱著欲泣的 美文佳作欣賞 滕 王閣 ， 閣影斜斜地躺在江水里蕩漾 。 游人的思緒如牽強的秋風(fēng) ， 薄 薄地依偎在滕王閣穿越時空的 堅強里 。 知能優(yōu)化演練 流淚的滕王閣 江畔小舟 、 輕搖的蘆葦 、 南來 聚攏的風(fēng) ?? 贛江上一覽無余 ， 視野里找不到期待的身影 。 ” 這位把死亡看做 “ 一個必然會降臨的節(jié)日 ” 的硬漢 ， 在臨終前留下遺囑 ， 去世后將自己的肝臟和大腦捐給有需要的患者和醫(yī)療機構(gòu) 。 不要抱怨生活給予了太多的磨難 ， 不必抱怨生命中有太多的曲折 。 他曾自嘲 “ 職業(yè)是生病 ， 業(yè)余在寫作 ” 。 史鐵生 21歲時癱瘓 、 30歲患腎病 ， 從 1998年起開始做透析 。 [適用話題 ] 這則材料適用于 “ 堅毅不拔 ”“ 樂觀向上 ”“ 積極進取 ”“ 挫折與成功 ” 等有關(guān)話題或材料作文中。 而王勃此時正懷才不遇 ， 但他仍有這般情懷 ， 確實難能可貴 。 東漢馬援云：“ 大丈夫為志 ， 窮當(dāng)益堅 ， 老當(dāng)益壯 。 他用堅毅不拔的意志 、樂觀開朗的情懷和潔身自好的品質(zhì) ， 去撥動生命中最強有力的音符 ， 奏出了與命運抗爭 、 不甘淪落 、 積極進取的命運交響曲 。 在他的這篇不朽的名作中 ， 我們捕捉到了他豪放超逸情致之外的些許無奈；我們讀到了那份縈繞在他心頭的失意與低沉 。 流星般劃過文學(xué)的天空 ， 留下的卻是永恒的光芒 。 示例：走訪春日的大山 ， 輕挪步子 ， 小心翼翼地踏進花草叢中 ， 在一片明媚的陽光中 ， 眼見得萬花開之若燦 ， 和著油油的綠草 ， 在風(fēng)中招搖 ， 在巨樹的綠蔭中幸福地釋放生命 。 隨堂練筆 請運用虛實結(jié)合的手法 ， 寫一段關(guān)于春的文字 。 技法借鑒 虛實相應(yīng)是古人寫文章常用的手法之一 。 作者從近景 、 遠景 、 宏觀 、 微觀等方面與俯瞰 、 遠眺等角度 ， 以及用虛 、 實景相應(yīng)的手法來描寫秋天別具特色的景物 。這里用來作結(jié)束 ， 而且不像兩扇門一樣地并列 (術(shù)語稱為扇對 )， 而是一開一合 ， 采取 “ 側(cè)勢 ” ， 讀者只覺其流動 ， 而不覺其為對偶 ， 顯出了王勃過人的才力 。 [三樓 ] 這首詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié) ， 很有特色 。 [板凳 ] 這首詩共五十六個字 ， 其中屬于空間的有閣 、 江 、棟 、 簾 、 云 、 雨 、 山 、 浦 、 潭影；屬于時間的有日悠悠 、 物換 、 星移 、 幾度秋 、 今何在 ， 這些 詞融混在一起 ， 毫無疊床架屋的感覺 。深析 ] 已經(jīng)消逝，從 “ 罷歌舞 ” 的時間意識逗出濃厚的歷史情懷，在閑云潭影日復(fù)一日之中，物換星移，時不我待，因而發(fā)出帝子何在、長江空流的嘆喟。 [沙發(fā) ] 這首詩開篇點題，從空間角度構(gòu)定滕王閣臨江而建的高遠氣勢，以下 “ 南浦 ”“ 西山 ”“ 潭影 ”“ 長江 ” ，都是臨江高閣的望中所見，并且用 “ 朝飛 ”“ 暮卷 ” 為高閣包容萬象增添主動性，觀景之人自然也就與天地交融為一體了。 ” (7)用典故來期望眾賓客潑墨撰文： “ 請灑潘江 ，各傾陸海云爾 。 ” (5)借典故來表示幸遇嘉賓知己： “ 非謝家之寶樹 ，接孟氏之芳鄰 。 ”“ 屈賈誼于長沙 ， 非無圣主；竄梁鴻于海曲 ， 豈乏明時 ？ ” (4)借典故來表達自己雖失意而