【正文】 。你必須努力，當有一天驀然回首時，你的回憶里才會多一些色彩斑斕，少一些蒼白無力。4. 歲月是無情的，假如你丟給它的是一片空白，它還給你的也是一片空白。既糾結了自己，又打擾了別人。用一些事情，總會看清一些人。2. 若不是心寬似海，哪有人生風平浪靜。對于父母這么多的付出，我只有認真學習，將來努力工作，才能報答他們恩情的萬一。最后，我要感謝我的父母。其次，我要感謝輔導員和服裝設計與工程專業(yè)的所有老師，謝謝你們所付出的辛勤勞動，這一切我都將銘記在心。導師是一個非常專業(yè)而又敬業(yè)的老師，無論是在專業(yè)學習方面還是在做人方面都對我產(chǎn)生了很深的影響。參考文獻[1][M].上海:東華大學出版社,2006. 111120[2][M].江蘇:江蘇美術出版社,2001. 27[3][J].(6). 264[4]——三宅一生與川久保玲時裝設計淺析[J].(4). 125[5]——以亞歷山大本文通過對解構主義服裝起源、發(fā)展現(xiàn)狀以及創(chuàng)作方式的研究，正是對服裝行業(yè)的發(fā)展，特別是中國服裝行業(yè)的發(fā)展懷著一種希冀?？梢哉f，當前服裝設計的言語由于解構主義服裝的蓬勃發(fā)展而發(fā)生變化。具體說來，解構主義服裝都會從服裝結構、材料、色彩、配飾等服裝基本要素上進行解構，這樣也就必然會導致服裝設計思想的解構。通過對主要解構主義設計師風格和作品的研究分析，解構主義服裝的思想理念和基本創(chuàng)作手法得到了一個比較充分的展現(xiàn)。 Rolf2012SS Viktoramp。他們在服裝上打孔，然后用和服裝色彩想撞的彩色面料從孔洞中穿過，形成放大版的立體針腳裝飾。八個袖子從袖口的位置一直延伸到肩膀的位置，而領子則是延伸到了肚臍的位置，原本的服裝部件變成了服裝的主角，幾乎占據(jù)了整件服裝，解構主義思維在服裝設計的運用再次讓人贊嘆。”維克羅夫在2011春夏服裝系列是對襯衣的解構。那些看上去肥大的服裝有些甚至是模特的三倍大小，但是通過拉鏈、腰帶配件的配合，看上去居然有很強的可穿性。在2010年秋冬時裝周上，他們更是帶來了一出好戲。這一系列的服裝、配件、模特甚至是設計師都是黑色的，讓人有種出乎意料的感覺。 Rolf）創(chuàng)建于1992年，維果羅夫是一個以解構主義設計讓人矚目的品牌。服裝設計也不是一味的為了夸張造型而盲目堆砌，要求服裝去附和穿著的人而不是為了服裝而穿著。川久保玲在設計過程中打破了西方傳統(tǒng)服制，更為重要的是，她在服裝創(chuàng)作目標上有了新的突破。在她的服裝表現(xiàn)下，黑色擁有了新的生命力，黑色也不僅僅是黑色。背部、腰部、腹部的巨形填充物看起來并不美，但是為服裝造型提供了更多的可能性。這件服裝的造型吸收了西方傳統(tǒng)服裝中的曲線理念，同時又運用東方審美進行解構，夸張?zhí)幚砹朔b設計中臀部的造型，使之成為獨具特色的藝術品。在品牌1995年秋冬發(fā)布會上，川久保玲將東西方文化與概念相結合，設計了一款解構主義連衣裙。20世紀80年代，川久保玲推出了自己的服裝品牌COMME DES GARCONS,這個品牌的服裝在款式上強調(diào)立體化和非對稱性，完全不以女性身體線條的凸顯為流行。這件禮服采用的是歐洲風格的球狀裙的廓形，服裝面料上卻是明確無誤的日本特色——具有日本特色的自由飛鳥、類似日本傳統(tǒng)和服的群褶。不同于基于結構主義的西方現(xiàn)代服裝，川久保玲的服裝更多地體現(xiàn)了穿著者的舒適性和個性的自由解放，而解構主義為她的設計理念提供了一個更好的展示平臺。受到20世紀60年代解構主義思潮的影響，川久保玲在1981年的首次服裝發(fā)布會上就運用這一思潮的設計元素。不同于其他設計師，川久保玲并沒有受過專業(yè)的服裝設計教育，是對不尋常面料的興趣使她進入服裝設計這個行業(yè)。5 解構主義在服裝設計中應用的案例 川久保玲“體型造就服裝，服裝改變體型”，是川久保玲重新為服裝視覺空間下的定義。連衣裙里充滿了填充物，但是這些填充物用于填充背部、腹部等讓人出乎意料的部位。在她看來，服裝的穿著并不是為了取悅別人，而是實現(xiàn)人對自身的一種認識，通過服裝表達出個人對這個世界和萬物的觀點。在1997年春夏發(fā)布會上，川久保玲推出了名為“Dress Meets Body”的服裝，探索服裝和人體之間的關系。但是，解構主義服裝設計師們原本就是在尋求一種突破，常規(guī)的造型和美感并不是他們所追求的。 Rolf 2011SS 夸張服裝上的夸張是指在服裝設計過程中，有意識地將其中的某一個部件或是某一個特點放大，形成與傳統(tǒng)服裝完全不同的效果。 Viktoramp。大量相同部件的堆積給人很強的體積感和重塑感，呈現(xiàn)出一種夸張的視覺效果。在2011春夏時裝周上，Viktoramp。Viktoramp。在設計過程中，完整的服裝被打散易位，這些被打散后的部件由此成為獨立的部分，他們與原來組成整體的個體已經(jīng)蘊涵了差別，設計師在這時根據(jù)后現(xiàn)代形式美法則重新進行組合，產(chǎn)生另類的解構主義服裝。的確，解構主義服裝設計師經(jīng)常打散服裝部件，然后按照新的順序排列這些部件，形成新的組合，以此給人以耳目一新的沖擊。Rolf2013FW Viktoramp。解構主義的思潮讓他們的服裝沖破傳統(tǒng)服裝設計的思維，形成一股新的力量。這個概念不僅是展示了裁剪和設計的效果，更體現(xiàn)了一種服裝思想的解構。設計師組合Viktoamp。然后，他在這個三角里放進一個裸體的模特。而解構主義則要就人們從一種更為獨立的角度來看待服裝，探索服裝與人之間的關系。在這一歷史過程中，服裝在不斷地變化發(fā)展，同時也就產(chǎn)生了相應的服裝文化。衣服和帽子主次地位的混淆，表現(xiàn)出服裝配飾的解構。設計師亞歷山大在解構主義服裝設計中，夸張奇特的配飾造型使得人們對整體服裝的注意力主要集中在配飾上，配飾遭到了解構，而配飾也因此解構了服裝。但是在現(xiàn)代解構主義服裝中，服飾配件的地位逐漸得到強化。 服裝配飾的解構服裝配飾是指用于與服裝相搭配的配件，配飾在整個服裝設計中雖然只作為一個點的形式出現(xiàn)，但卻起到了畫龍點睛的作用。川久保玲的服裝大多不對稱，帶有很強的不平衡感，這樣的設計風格恰恰是源于日本非對稱性、不確定的殘缺審美。[[]——三宅一生與川久保玲時裝設計淺析[J].(4). 125]設計一套或是幾套時裝早已不是三宅一生作品的全部內(nèi)容，探索和表現(xiàn)人體與服裝的關系，物與物之間的關系以及物與空間的關系，并且在服裝中展現(xiàn)出來才是他真正的理念。不同于傳統(tǒng)服裝，三宅一生對人體和服裝之間的關系進行重新的界定。[[][D].遼