藝術品復制的市場價值及發(fā)展前景(參考版)
2025-07-02 05:05本頁面
【正文】 以迎接、促進中國藝術品復制市場的良好發(fā)育和有序發(fā)展。復制畫家作品，原作是有創(chuàng)造性的，涉及知識產(chǎn)權問題，企業(yè)必須有畫家或文博機構的授權才能復制，且復制的數(shù)量要與畫家或文博機構談妥。而中國《著作權法》過去不承認臨摹作品的著作權，修改后的著作權法對臨摹的態(tài)度稍有轉變，但仍很模糊，使此類作品及臨摹行為的法律地位不穩(wěn)定。 專家指出，近年來群眾對文化生活的要求提高，藝術品市場需求增大，交易市場日趨活躍。顯然，這是一個對全社會都有益的市場方向。對藝術品復制來說，最需要注意的是署名權，即復制他人作品必須表明作者身份，不能以自己的名字假冒他人或以臨摹作品充當原作。 有關藝術品復制的著作權問題，據(jù)《著作權法》第二章第一節(jié)第10條，著作權包括人身權（發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權）與財產(chǎn)權（使用權與獲得報酬權）。截至目前，大芬油畫存尚未遭遇有關侵權的糾紛。 近年崛起的深圳大芬油畫村，其臨摹的國內外名家油畫已獲國際公認。這樣，企業(yè)和博物館才能放心“制假售假”，普通人才能更方便地親近藝術精品。 專家認為，一些內地企業(yè)著眼于眼前利益，在拍賣會上將復制品標識去除后作真品參拍，干擾了真品拍賣市場。藝術品的作假者，目的在于欺騙消費者，牟取暴利，是損人利己、違反公德、褻瀆文化的犯罪行為。由于復制品具有藝術再創(chuàng)造性質，所以不論書畫、陶瓷或其他器物，其復制品不論水平高低、歷史久暫，均不應打入贗品之列。然而，要讓消費者認同復制品還需要時間，國內市場的不成熟是主要問題。作為對公眾開放的博物館，收藏保護國寶文物的同時，還要滿足觀眾參觀、欣賞需求，復制是解決此矛盾的好方法。藝術品復制遭遇瓶頸由此，高仿制技藝臨摹原物的形體、工藝、風格的高仿制品就可能具備一定投資價值。業(yè)內人士表示，復制品是否具有一定投資價值，可從以下標準判斷：原作價值、復制技藝和名氣。真正有專門序號和確保限量的高品質復制品，才可能經(jīng)一段時日后有價值可藏。而高仿真復制品的藝術價值，是由原作的不可接近性和高仿真品逼真的制作工藝決定的。 業(yè)內人士表示，文物的不可再生性和不可復原性，決定其存世越來越少，在文物精品不可能讓所有收藏愛好者擁有的前提下，復制品的出現(xiàn)便滿足了不同層次收藏者的需求。因復制者需要模仿原作的畫風、用墨、用紙和印章等，其繪制一幅復制品的用時、費工也許比原作還多。由于復制品同原作相近，也是一種藝術品；故其用材、形體、工藝、風格……須與真品一致。復制品是藝術品的衍生品，隨著工藝進步和技術水平的提高，其觀賞價值同原作不相上下，至于文物價值、歷史價值，當然無法與原作相提并論。一些以藝術品復制為主業(yè)的文化公司相繼出現(xiàn)，其藝術品復制年銷售額最多可達上千萬，但還不是真實的市場容量。目前，國內文化藝術品復制企業(yè)就產(chǎn)品結構而言，主要包括高仿真書畫復制、版畫復制、攝影藝術復制、裝飾品制作、禮品制作和高端藝術類圖書。中國在世界藝術品復制的“蛋糕”中，已占據(jù)相當?shù)姆蓊~。當前，中國藝術品的交易市場較為活躍，發(fā)展空間和潛力巨大。古人真跡藏在深宮不肯輕易示人，名人名畫在收藏家手中輾轉，一般人很難欣賞到，掛歷不能填補工薪階層墻上的空白，書畫專業(yè)認識學習研究見不到真跡。夏威夷火奴魯魯?shù)乱患覍Ｙu達利石版復制畫的“藝術中心畫廊”，其一年營業(yè)額達2億美元。時至今日，欠缺“靈光”的復制品已走入公眾的視野。 20世紀30年代，德國人瓦爾特 復制品市場漸露端倪 上世紀90年代末，中國的藝術復制品市場激活并被啟動。為推出藝術品復制的項目，雅昌藝術館聯(lián)合日本二玄社、北京一鼎軒、深圳臻致，將價值數(shù)千元至數(shù)萬元的國寶級書畫復制品擺上貨架。 去年5月17日，雅昌藝術館主辦的“高仿真復制第一展”《溯本尋源》在深圳展出。事實上，一些海外機構正將深宮禁苑的珍寶化身千萬，走進尋常百姓之家。被激活的藝術品復制市場 美國著名的西格爾公司就是依靠經(jīng)營丁紹光作品的絲網(wǎng)復制品發(fā)達起來的，據(jù)該公司稱，他們向全球數(shù)千家畫廊批發(fā)丁紹光的復制印刷品。 4，000美元之問L 1，000美元至 對于國外市場，除藝術品原件外，復數(shù)性藝術品和復制藝術品，也在藝術品市場中占據(jù)巨大的市場份額，如中國在美國做的成功的商業(yè)畫
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